O roadie Arne de Knegt estava trabalhando com o U2 na turnê 360°, e enquanto montava o palco em São Paulo para os shows da turnê brasileira em 2011, ele conversou com o site U2tour.de
Eram três equipes de turnê para montar a estrutura, e Arne fazia parte da Blue Steel.
"Na verdade na Europa eu também dirijo caminhões, então fiz parte daquela equipe que teve que dirigir o palco de Hanover a Moscou, desmontá-lo em Moscou, dirigir por toda a Europa Oriental até Istambul e depois erguê-lo novamente e tudo isso de fato dentro de 12 dias.
Claro que em termos de diversão, essa é a parte menos agradável desta turnê onde você sabe que mesmo estando doente aquele palco tem que ser desmontado o mais rápido possível, porque cada minuto que você perde é um minuto a menos de tempo de condução. Dirigimos sozinhos até a fronteira russo-letã, onde tínhamos duplas de motoristas esperando por nós, que iriam nos acompanhar nos próximos quatro dias até a Letônia, Polônia e depois até a Turquia. Sim, obviamente, um cronograma como esse não é divertido se você tem que viver puramente pelo tacógrafo e isso certamente está colocando muito estresse na equipe e no bem-estar dos motoristas de caminhão individuais.
Pessoalmente, não sou muito fã de música em geral. Gosto de ouvir rádio, mas se o rádio estiver desligado, não o ligo. No entanto, das bandas com as quais eu viajei, devo dizer que prefiro ver o U2 ao vivo do que algumas outras bandas com as quais viajei também.
Temos 26 na equipe e temos horários de espera na produção nos dias de show, o que significa que de vez em quando você terá que fazer um show standby. Em geral, vou ver um show, se for possível. No entanto, se o show for tarde da noite e tivermos que trabalhar de manhã cedo no dia seguinte, nem sempre o verei. Mas, por exemplo, aqui em São Paulo faremos três shows e pretendo ver o de amanhã à noite, porque no dia seguinte ainda temos folga e assim você tem tempo de se recuperar e estar apto para desmontar o palco.
Jantamos no mesmo catering, nos bastidores, no catering da turnê e vemos os integrantes da banda lá, mas isso ainda é uma realidade diferente de você se aproximar deles ou conversar com eles.
Conheço as construções de palco que têm um palco giratório que basicamente gira 359 graus e depois volta 359 graus. Dessa forma, você faz um círculo de quase 360 graus. Então, quando começamos em 2009, era o que eu esperava que fosse, na verdade, um palco giratório, mas de fato eles tocam, eu diria 80% do tempo, em direção a FOH, onde também a maioria do público está sentada. Eu acho que eles poderiam ter tirado mais proveito disso em termos de entreter as pessoas que estão sentadas, o que é quase como atrás do palco".
Em São Paulo, o palco não foi colocado no meio do campo, como muitos fãs inicialmente esperavam quando o conceito da turnê foi anunciado. Em Milão e em Norman, Oklahoma, ficou bem no meio do campo.
"Eu estava em Oklahoma, e o palco não se encaixaria da maneira normal. Então, foi feito principalmente por limitações em relação às dimensões do campo. Era como um campo universitário e tinha a ver com isso. Foi a única cidade até agora, onde tínhamos a estrutura na verdade não baseando o lado curto do campo de futebol, mas baseando o lado comprido. Mas todos esperávamos que aquele palco fosse bem no centro do campo de futebol. Mas acho que ainda pode ter a ver com, não sei, 80% do tempo em que eles tocam em uma direção e nessa direção também é onde estão 80% dos fãs.
Às vezes, se o hotel estiver muito longe, pegamos o ônibus do estádio para o hotel e é menos provável que entremos em contato com os fãs, enquanto, por exemplo, aqui em São Paulo as pessoas estão acampando literalmente com suas barracas na frente do portão desde o primeiro dia de construção. Então, as pessoas agora estão acampando há cinco dias. Se nós, por exemplo, formos ao catering, ou seja, você pode pegar o atalho pelo estádio, mas se você caminhar alguns passos e caminhar pelo estádio, basicamente verá as pessoas acampando e elas saberão que estamos trabalhando com a banda e sabemos que eles estão acampando para ver a banda, então obviamente há interação.
Eu trabalhei com um grande amigo meu que fez Metallica no sul da Espanha alguns anos atrás, ele disse a mesma coisa. Eles estavam sendo esperados pelos fãs do Metallica e estiveram lá durante os três, quatro dias de construção. Geralmente, o que vemos aqui não vimos na Europa. Isso é certeza. Mas, novamente, há pessoas aqui que podem nem saber o que a banda está cantando. Eu estava trabalhando com uma equipe local e você sabe, eles não falam inglês e apenas imitaram algumas músicas do Bono, mas eles claramente não têm ideia do que estão cantando.
Artefacting Mumbai é um projeto de fotografia que eu e dois amigos americanos desenvolvemos no último ano e meio, o que na verdade também foi a razão pela qual eu não participei da turnê do U2 na Austrália e Nova Zelândia, em parte porque eu queria estar na Índia para fazer um projeto que falasse sobre as diferenças na sociedade entre ricos e pobres, entre muçulmanos e cristãos, entre indianos e orientais e ocidentais no ocidente. Então dentro desse projeto nós tínhamos um fotógrafo, que era eu, tínhamos um cinegrafista, que era um amigo de Portland e tínhamos um artista de Nova York e nós três usávamos as artes basicamente para quebrar as barreiras sociais. Trabalhamos durante três meses naquela que é a maior favela da Ásia e o que queríamos fazer era mostrar uma realidade diferente. A maioria das pessoas que pensa na favela só pensa em pobreza, crime, desempregados, miséria, doença. E não vou negar que qualquer um deles existe na favela, mas também há o outro lado de uma estrutura social muito fortemente organizada de pessoas que aceitam o destino e são felizes muito mais do que em geral vejo na América do Norte ou na Europa. Basicamente, queríamos usar a arte como uma forma de contar essa história".
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