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sábado, 17 de novembro de 2018

Os números finais da eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018


O site Pollstar informa os números finais da bilheteria da eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018, que durou pouco mais de seis meses este ano, com viagens pela América do Norte e Europa.
O U2 esgotou 59 apresentações em 30 arenas em ambos os continentes, acumulando US $ 126.188.794 em vendas. A contagem final de ingressos da turnê produzida pela Live Nation chegou a 927.034.
O U2 foi para casa para a parte final da turnê e tocou quatro noites na 3Arena de Dublin, fazendo um faturamento de US $ 6,4 milhões de 46,529 lugares vendidos em 5-6-9-10 de novembro. Isso supera as vendas do último período de quatro shows do grupo na arena em 2015 em US $ 1,2 milhão.
O local de Dublin ficou em quarto lugar no ranking geral deste ano, com base nos ganhos de bilheteria na turnê. A maior bilheteria foi a AccorHotels Arena, em Paris, com um compromisso de quatro noites que gerou receita de US $ 9,4 milhões com 72.412 ingressos vendidos. Foi o primeiro local com quatro shows reservados na turnê e uma de apenas três. Junto com as arenas em Dublin e Paris, o U2 também tocou quatro noites no Mediolanum Forum de Milão, em 11,12,15 e 16 de outubro, arrecadando US $ 7 milhões de 50.661 lugares.
Na América do Norte, o Madison Square Garden de Nova York teve os melhores resultados de bilheteria, faturando US $ 8,7 milhões como a segunda maior bilheteria em toda a turnê. O local movimentou um total de 55.575 ingressos para shows nos dias 25 e 26 de junho e 1º de julho.
O encerramento da turnê marcou o fim de um período de quatro anos na estrada para o U2, que começou com a iNNOCENCE + eXPERIENCE em 2015. Juntamente com a turnê deste ano e a de estádio em 2017, comemorando o 30º aniversário do álbum The Joshua Tree, o número total de shows da banda atingiu 185. As vendas combinadas de todas as três turnês totalizam US $ 594 milhões, de um total de 4,9 milhões de ingressos.

Jake Berry relembra quando os amplificadores do U2 foram parar em outra cidade do Brasil


"Trens, aviões e automóveis!" É como Jake Berry, chefe de produção de turnê do U2 de longa data, descreveu a perspectiva assustadora que envolveu a eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018, que terminou em 13 de novembro, após seis meses arrecadando cerca de 126 milhões de dólares com 59 shows esgotados em 30 arenas nos EUA e na Europa, de acordo com relatórios da Pollstar Boxoffice. E ele não está brincando.
Como a última parada do U2 foi em Berlim, um show remarcado depois que Bono perdeu a voz no início de setembro, as 31 plataformas que carregam o grande palco da banda para sua montagem, foram transportadas para a cidade belga de Antuérpia, onde a equipe alugou um depósito antes ser enviada de volta ao seu local de origem.
"Catorze ou mais de nós estão indo para Antuérpia e vamos transferir tudo para contêineres", explicou Berry. De lá, os contêineres são enviados para Nova Jersey, Nashville, Las Vegas e Los Angeles, além de Basiléia, Suíça, Dublin e Londres. "Nós apenas temos que ter certeza que vai no caminho certo", diz ele, o que não é tarefa fácil.
"Eu me lembro no Brasil, uma vez que eles não descarregaram um palete e os nossos amplificadores foram para outra cidade", diz Berry, que aparentemente tem uma história pronta em qualquer situação. "Percebemos isso quando estávamos a caminho de São Paulo, então paramos o avião no Rio e pegamos o avião e o levamos de volta. Tivemos um dia para carregar e só os recebemos no dia do espetáculo e não perdermos o show, mas essa foi a experiência mais angustiante".
Grande parte do equipamento do U2 está na estrada desde 2015.
Quando perguntado se há algum tipo de programa de software para ajudar a rastrear, devolver e armazenar inventário, Berry ri. "Eu acho que eles chamam de cérebro, na verdade", diz ele. "Pode parecer difícil para o espectador o que fazemos, mas nós cultivamos esse equipamento por três anos, então sabemos que há 50 treliças de iluminação. Tudo o que fazemos é trabalhar com nosso agente de frete para nos certificarmos de colocá-lo no recipiente certo. E meus chefes de equipe trabalham em seus contêineres e eles sabem as medições para seus equipamentos. Então é por experiência quando chegamos à Antuérpia".
A razão pela qual a produção do U2 está sendo carregada por cargueiro, explica Berry, é apenas porque a temporada pesada de turnê passou e há pouca necessidade de apressar por via aérea. "Se fosse em junho ou julho, algumas pessoas gostariam de ter seu equipamento de volta, então faríamos um acordo para que fosse carregado por ar; mas, porque é o final de novembro e o final da temporada da turnê, ninguém está com pressa para que possamos nos dar ao luxo de passar o tempo extra no oceano".
Quanto ao custo em uma turnê, que pode facilmente chegar aos milhões, Berry diz que, assim como tudo nessa turnê, está bem preparado. "Nós incorporamos nossos orçamentos no início da turnê. Sabemos, por exemplo, que fizemos a turnê iNNOCENCE + eXPERIENCE, que foi de '15 até 16' e no orçamento. Nós temos um fim no orçamento da turnê que permite que o frete vá da Europa para a América, América para a Europa e depois para casa no final".
Tudo isso nos leva à festa da turnê eXPERIENCE + iNNOCENCE, que aconteceu em Dublin, que foi originalmente marcada como a última data da turnê antes de Berlim ser colocada no final. "Fizemos isso em Dublin para que todos pudessem relaxar e ter um dia de folga no dia seguinte, então, se você tem muito para beber, não precisa ir trabalhar no dia seguinte", diz Berry.
Ele e seus colegas tendem a não pensar nessas festas como despedidas finais. "Nós sempre dizemos na estrada que você nunca se despede", diz Berry, "é mais 'vejo você mais tarde na estrada', porque sempre tendemos a nos encontrar novamente. Nosso negócio é fantástico, as pessoas são fantásticas, a camaradagem é inacreditável. Então você pode ver alguém três anos depois e você vai começar a falar com eles como se estivesse com eles ontem".

sexta-feira, 16 de novembro de 2018

Bono no single "Homeward Bound" para o álbum beneficente 'Street Lights'


As redes sociais do U2 compartilham que uma série de músicos da Irlanda juntaram forças como 'Street Lights' para criar um single e um álbum para gerar fundos para os mais vulneráveis, os sem-teto.
TODOS OS LUCROS das vendas do single e álbum irão diretamente para a Peter McVerry Trust, Simon Community Ireland e Focus Ireland para a realocação e realojamento a nível nacional.
O single digital traz a participação de Bono. A canção é "Homeward Bound", um cover da faixa de Simon and Garfunkel. A canção foi gravada no Camden Studios com o produtor Cian Boylan.
Além de Bono, a faixa traz Gary Lightbody do Snow Patrol, Villagers, The High Hopes Choir, Cathy Davey, Loah, Roisin O, Join Me In The Pines, Saint Sister e Colm Mac Con.


O álbum será lançado em dezembro com 15 canções de Bell X1, Snow Patrol, Saint Sister, Richard Hawley com Lisa Hannigan, James Vincent McMorrow, Damien Dempsey, Luka Bloom, Villagers, Stephen James Smith, David Gray, The Frames, Lisa O'Neill, Glenn & Ronan e Celtic Woman.
O single "Homeward Bound", que é a única participação de Bono no projeto, já se encontra nas plataformas de música digital e já toca nas rádios da Irlanda.

Bono canta:

Tonight I'll sing my songs again
I'll play the game and pretend
But all my words come back to me
In shades of mediocrity
Like emptiness in harmony
I need someone to comfort me
Homeward bound
I wish I was
Homeward bound
Home, where my thought's escaping
Home, where my music's playing
Home, where my love lies waiting
Silently for me



Falando sobre seu envolvimento no projeto, Annmarie Brennan, da Dublin Simon Community disse: "Com o apoio de todos os envolvidos, isso terá um impacto transformador na vida das pessoas vulneráveis que vivem em circunstâncias inimagináveis. Os fundos arrecadados nos permitirão continuar proporcionando lares mais permanentes, garantindo que as pessoas nunca mais tenham que enfrentar a incerteza e a ansiedade da falta de moradia".
As pessoas também podem enviar uma mensagem de texto escrita street lights para o número 50300 se quiserem doar 4 € para o Street Lights Project.

Catherine Owens fala sobre seus trabalhos nas turnês e projetos do U2


"Nós estávamos sempre tentando estar à frente da curva ..."

Catherine Owens foi Diretora Criativa de animações, filmes e vídeos para a tela das turnês Vertigo e 360°. Ela fala para a Hot Press:

"Eu conheci Willie Williams no Madison Square Garden durante a 'The Joshua Tree Tour', mas meu envolvimento com a banda realmente começou com a Zoo TV. Eu personalizei o Trabant e forneci conteúdo para as enormes telas de vídeo. Essa turnê foi sobre abrir novos caminhos com o que você poderia fazer em um show ao vivo, trazendo elementos performáticos e teatrais para a arena de rock. Licenciamos arte e trabalhamos com artistas como David Wojnarowicz, Wrake Run, Brian Eno e Keith Haring.
Isso levou ao uso do trabalho de Keith em belas animações na turnê PopMart, e também nos levou a Roy Lichtenstein. Havia uma forte conexão entre o que estava acontecendo no mundo da arte e o que acontecia no palco. Para convidar grandes artistas para usar sua plataforma, faça o que eles querem fazer, diga o que quiserem - isso continuou com o U2.
Nós estávamos sempre tentando estar à frente da curva de onde pensávamos que as coisas estavam indo politicamente ou socialmente; sempre tentando pensar sobre o que nossa mensagem âncora deveria ser também. Na Vertigo, achei que a Declaração Universal dos Direitos Humanos seria um texto oportuno para reintroduzir os jovens. Lembro-me de uma conversa com a gerência sobre como colocar o texto completo no show provavelmente mataria o show ali mesmo! Era tão político.
No entanto, Bono foi muito encorajador. Ele disse: "Se você puder encontrar uma maneira de colocá-lo no show, vamos fazê-lo." Acabou sendo uma peça absolutamente perfeita, absolutamente oportuna.
Também criamos uma animação para a música "Yahweh". Foi uma peça enorme, desenhada à mão por um incrível artista chamado Juan Delcan. Foi literalmente um monte de esboços que eu tinha dado a Juan que ele transformou nesta magnífica animação. Tocava durante o set acústico, com apenas Edge e Bono no palco. Foi um momento muito pessoal nessas grandes arenas. É algo que o U2 realmente domina: como você pode afetar o indivíduo dentro do contexto do todo.
Em termos de custo-benefício, o palco usado na turnê 360º foi definitivamente controverso! Para os departamentos de arte, era como receber outra camada de papel ou outro conjunto de lápis. Em vez de ter o reforço de vídeo à esquerda e à direita do palco, tínhamos áreas de alta definição dentro da tela circular. Nós tínhamos esses portais onde você poderia ter todos os feeds ao vivo, todas as animações ou uma mistura de ambos. Em termos de sua paleta, isso era selvagem e maravilhoso, mas era muito para preencher. Houve algumas noites sem dormir durante a pré-produção em Barcelona.
Depois disso, eu dirigi e produzi o filme-concerto U23D. Mark Pellington dirigiu as filmagens ao vivo e, em seguida, realizamos um ano de pós-produção para animação e efeitos visuais. Foi um filme particularmente belo em termos de como fluiu e seu ritmo. Formava uma parte da linguagem 3D. Ang Lee foi muito influenciado por ele em A Vida de Pi e o diretor de fotografia de Gravidade, Emmanuel Lubezki, também fez referência a ele.
Tudo isso foi realmente maravilhoso porque eu senti que nós temos que contar a história de tudo o que aconteceu nessas cinco turnês anteriores, incluindo a Vertigo. Foi uma maneira maravilhosa de se desconectar. Não havia muito que você pudesse fazer depois da turnê 360 ​​°!"

Histórias de Inocência e Experiência: Guggi explica "Cedarwood Road" e fala sobre os pais de Bono


"Eu vi o que eu sabia que era a casa de nossa família...."

Guggi conhece Bono desde os três anos de idade, o que deu a ele mais do que apenas um papel na sua turnê iNNOCENCE + eXPERIENCE. Na Hot Press Guggi revela:

"Bono irá lhe contar que somos amigos desde os três anos e moramos perto um do outro na Cedarwood Road, mas a primeira vez que percebi que o U2 tinha algo realmente especial foi quando eles tocaram no Croke Park em 1985. Eu fui caminhar pelo estádio um pouco, longe do palco, naquele dia, e testemunhei em primeira mão que as outras pessoas no fundo estavam tão profundamente afetadas quanto eu. Então me dei conta de que eles não eram uma banda de pub. A verdade é que eles têm algo muito raro, mas foi a primeira vez que o vi nessa extensão, ou de uma maneira tão profunda.
Eu sabia que havia uma música chamada "Cedarwood Road", quando o álbum 'Songs Of Innocence' estava em produção. Eu provavelmente já tinha ouvido rough takes da faixa, antes dos vocais terem sido reduzidos, mas não foi até os shows da iNNOCENCE + eXPERIENCE que eu vi os gráficos que a acompanhavam. Eu vi o que eu sabia que era a casa da nossa família com a cerejeira florida, que naquela época era a única na área, e a cabine de telefone na frente. Nossa casa era identificada por aquela cabine telefônica do lado de fora, e eu escutei Bono falando sobre isso quando nos conhecemos. Eu não percebi que estava na música até ver tudo ao vivo e ouvir as palavras corretamente. Foi muito emocional.
Diferentes imagens surgem acima das casas na Cedarwood Road, durante esses visuais, e uma sou eu em um cavalo. Isso vem de uma lembrança de infância. Eu não tinha permissão para telefonar para Bono em um sábado de manhã antes das dez horas, porque seus pais queriam ficar deitados - seu pai trabalhava pesado nos correios. Ao mesmo tempo, fui chutado de casa cedo, então eu só queria telefonar para o meu amigo. Na época, nos arredores de Finglas e Ballymun, havia manadas de cavalos errantes, de propriedade dos viajantes. O ditado era "nunca, nunca se deve pegar o cavalo de um viajante". Você pegaria o que era conhecido como um "auld fella's hiding" - eles não facilitariam para você.
De qualquer forma, havia um cavalo com corda sobre ele no gramado no final da estrada - eu suavemente consegui pular nas costas dele e o levei para o jardim de Bono, pensando que eu iria conseguir algum crédito. Coloquei suas duas patas dianteiras na varanda e toquei a campainha sentado nesse cavalo. Bob, o pai de Bono, atendeu a porta. O rosto do cavalo estava apenas a uns quinze centímetros de distância dele, e ele disse: - 'Eu já lhe disse, jovem Rowan, nunca antes das dez horas da manhã de um sábado' - e ele fechou a porta.


"Raised By Wolves" vem da história que contei a Bono sobre meu pai, meu irmão Andy e os atentados em Dublin em 1974. Eles entraram na traseira da van do meu pai na Parnell Street e então um estrondo muito alto - mais alto do que eles pensavam ser possível, aconteceu. A porta da van foi fechada e isso os protegeu. Ninguém nunca foi culpado por esses atentados. Acredita-se amplamente que a inteligência britânica estava de algum modo envolvida. Mas esse evento sangrento teve um impacto incrível em nossa família.
Eu também tenho lembranças muito vivas da mãe de Bono sobre quem a música "Iris" foi escrita - que foi um momento tão central naquela turnê. Ela preferia me mandar para a venda como mensageiro, porque Bono perderia o dinheiro, e ele voltaria sem dinheiro ou sem mantimentos. Ele não iria gastá-lo - ele realmente iria perdê-lo e nunca mais seria visto novamente. Ou ele poderia tirar uma nota de cinquenta pence do bolso três meses depois. Ele ainda perde dinheiro, mas suponho que, se ele perder o preço de meio quilo de salsichas agora, talvez não perceba.
Eu assisti a turnê iNNOCENCE + eXPERIENCE em Miami, e em Barcelona, ​​e eu também estava lá para os shows remarcados em Paris depois dos ataques terroristas. Fui até lá com o falecido Dave Kavanagh, nós dois com cachecóis do Paris Saint-Germain em volta do pescoço, então eu sempre vou me lembrar disso. Mas ver o show iNNOCENCE + eXPERIENCE na 3Arena, no Northside de Dublin, foi muito, muito especial e pessoal para mim".

quinta-feira, 15 de novembro de 2018

Bono confirmado em episódio especial de Jimmy Kimmel Live! na luta contra a AIDS


Pelo quarto ano consecutivo, o anfitrião Jimmy Kimmel uniu forças com Bono e a (RED) para um episódio especial do programa da ABC, em um esforço de sensibilização das pessoas e arrecadação de fundos para ajudar a luta contra a AIDS. A exibição acontecerá em 19 de Novembro.
Além de Bono (ou quem sabe também Mr. Macphisto), foram confirmados Chris Rock, Will Ferrell, Kristen Bell, Channing Tatum, Snoop Dogg, Mila Kunis, Pharrell e outros.


Durante o especial do ano passado, Bono também se sentou para uma entrevista com Kimmel. Um ano atrás, Bono disse a Kimmel que a organização ONE fornecia medicamentos para 21 milhões de pessoas, mas "ainda há 400 bebês nascidos hoje que não precisam nascer com o vírus que foi dado à mãe no útero".
Bono previu que a situação poderia ser "resolvida até 2020. Nós realmente acreditamos que podemos fazer isso".

Nick Stewart revela a verdade sobre a assinatura do contrato do U2 com a Island Records


O U2BR realizou uma entrevista por telefone com Nick Stewart!

O site escreve que em agosto de 1979, Nick Stewart passava a fazer parte da equipe da Island Records. Sua tarefa como membro do time da A&R (Artists & Repertorie, a parte de dentro de uma gravadora responsável por encontrar novos talentos e supervisionar o seu desenvolvimento e crescimento artístico) era a busca por novos talentos para compor o quadro da gravadora irlandesa, que acabava de colocar pela primeira vez um dos seus artistas como o número 1 das paradas de singles com "Video Killed The Radio Star" do Buggles. E o começo da carreira de Nick na Island Records uniu ele em definitivo ao destino do U2 quando foi convidado pelo então empresário Paul McGuinness a assistir ao show da banda no National Stadium de Dublin em 26 de fevereiro de 1980.
Nick contou na entrevista:

"Bom, minhas memórias daquela noite ainda estão bem vivas na minha mente, naquela noite em janeiro eu tinha retornado de umas férias adoráveis no leste da África onde estava jogando cricket e foi uma viagem incrível, então eu voltei pra Irlanda, estava totalmente relaxado e pronto pra trabalhar e quando eu estava quase no escritório o primeiro telefonema que recebi foi do empresário da banda, Paul McGuinness, dizendo: "você tem que vir amanhã pra ver minha banda", então eu disse "sim eu vou, claro". Eu reservei meu voo e eu lembro que estava uma noite muito chuvosa, fria e ventava muito, então quando cheguei no aeroporto de Dublin estava chovendo muito, então entrei no carro e dirigi até o centro, no Shelbourne Hotel, onde encontrei Paul McGuinness. Nós tomamos uma pint de Guinness e eu pensei que iria encontrar mais pessoas lá, mas por razões que se tornaram claras depois. Todos os convidados eram da área de negócios de discos britânicos e eu fui o único que apareceu na noite, e foi uma pena porque várias pessoas do mundo da música foram convidadas e eu fui o único que compareceu para ver a banda. O que aconteceu foi que a banda apareceu no palco para um público grande, e havia um grau de ingenuidade porque a maioria dos shows que fui para ver novas bandas tinham três pessoas e um cachorro, e geralmente o cachorro é quem mais se interessa. Então ver uma apresentação com um grande público local foi o plano ideal de Paul McGuinness, porque eles realmente tinham fãs, e eu gostei muito, estava impressionado com toda a performance ao vivo, e foi assim que tudo começou".

A história contada sempre foi que em março de 1980, o U2 assinou em um banheiro feminino no Lyceum Ballroom, em Londres, seu primeiro contrato com a Island Records, e Nick Stewart estava lá.
Mas nesta entrevista para o U2BR, Nick Stewart revela a verdade sobre isso!

"Não, as conversas aconteceram num pequeno provador em Londres, Chris Blackwell estava lá para vê-los, mas posso te confirmar que o contrato foi assinado num escritório da Island Records na presença dos advogados da banda e um representante legal da Island Records.
Mitos acontecem no mundo da música e quando o mito é melhor que a verdade, mantenha o mito. Mas posso te afirmar que o contrato foi assinado entre os portões da Island Records".

O baixo customizado para Adam Clayton que é o reverso para a guitarra Explorer de The Edge


Na nova série de vídeos 'GQ Talks Watches', coleções de relógios de pessoas extraordinárias. Na estreia, o baixista do U2, Adam Clayton.
Adam diz que ele teve um baixo customizado para ele (Warwick Pro Series Reverso Adam Clayton Signature), que era o inverso da guitarra que Edge toca, Explorer, e então ele resolveu inverter isso e foi por isso que o baixo levou no nome Reverso.


quarta-feira, 14 de novembro de 2018

Digital Ad Truck: Universal Music – U2 The Joshua Tree


Descrição do Projeto

Cliente: Universal Music para o U2

Agência: Havas Media

Mio: Caminhão de anúncios digitais, bicicletas para anúncios, projeção a laser

Mercado: Área ao redor do Rogers Centre, onde o show foi realizado em 2017, no centro de Toronto

Objetivo: promover o relançamento do histórico álbum do U2, 'The Joshua Tree' de maneira envolvente e ecologicamente correta

Alvo: Participantes do show do U2, Adulto +18

Tática: O caminhão digital da Wild On Media, com suas três telas de LED, circulou o Rogers Centre antes e depois do show, gerando entusiasmo para os frequentadores de concertos e criando interesse de todo o tráfego ao redor do Rogers Centre. As bicicletas de publicidade da Wild On Media também estavam em cena. Com imagens em tamanho real dos membros do U2 exibidos nas bicicletas do anúncio, os pedestres não conseguiam deixar de tirar selfies com as bicicletas. Além de sua presença na rua, a Wild On Media configurou projeções a laser da Joshua Tree em dois locais visíveis a partir da via expressa Gardiner. A primeira projeção a laser foi exibida voltada para o leste, para atrair a atenção do público que entrava no centro da cidade e se dirigiam para o concerto. A segunda projeção aconteceu às 11 da noite, depois que o show terminou, chamando a atenção dos que iam para o oeste ao longo da Gardiner, garantindo milhares de visualizações dos habitantes na área.

Jornal do México explica o que pode ter acontecido com o videoclipe não lançado de "Get Out Of Your Own Way" do U2


Há mais de um ano o U2 gravou um videoclipe para "Get Out Of Your Own Way" no México. E ao que parece este vídeo poderá não ser lançado. A informação está no site U2 Songs.
Reforma, um jornal no México, foi quem em 27 de Outubro desvendou o problema.
O vídeo, uma celebração do México e da cultura mexicana, reutilizou alguns crânios usados ​​na filmagem do filme de James Bond, 'Spectre'. E a banda não conseguiu permissão para os crânios serem usados ​​em sua produção, o que mais tarde representou um problema, e o vídeo nunca foi lançado. "Sendo assim, por enquanto o vídeo está muy muerto", escreve o Reforma.
Para a impactante sequência de abertura do filme, a Cidade do México decidiu realizar pela primeira vez na história um desfile para comemorar o Dia dos Mortos, data tradicionalmente celebrada no país no dia 02 de novembro.
Para recriar o Dia dos Mortos em 007 Contra SPECTRE, além de contar com mais de 1.500 figurantes, foram construídas 10 estruturas de esqueletos e carros alegóricos decorativos. O mais alto deles chegava a medir 11 metros de altura. A peça principal do desfile era chamada de 'La Cavalera Catrina', inspirada por uma gravura do ilustrador e litógrafo mexicano, José Guadalupe Posada.

'The Joshua Tree Tour 2017' deve ser exibido nos cinemas e lançado em DVD/Blu Ray em março de 2019


Chegou ao fim a exPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018. O site U2 Songs traz alguns rumores do que pode vir à seguir:

Há rumores, segundo o site U2Start.com, que o U2 teria pedido que a equipe estivesse disponível no final de 2019 para alguns shows especiais.
A exPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018 terminou, mas novos shows da banda podem acontecer no final de 2019, uma turnê do estádio, e seria somente na Austrália. Isso aconteceria em setembro, e as cidades nos rumores neste momento incluem Perth e Sydney. A Lovetown Tour completa 30 anos em 2019, e passou pela Austrália em setembro e outubro de 1989.
O U2 planejou levar a exPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018 para a Austrália, e não se concretizou.

Anton Corbijn disse em entrevista que realizou um documentário com o U2 que ele espera ver nos cinemas em 2019. Seria 'The Joshua Tree Tour 2017'. As filmagens do vídeo aconteceram em vários locais, incluindo San Diego, duas noites no México e nos shows pela América do Sul. Anton Corbijn é o diretor. Parece que as imagens do México e de San Diego serão usadas, e o mix de áudio para este lançamento foi concluído usando esse material, incluindo o trabalho do produtor de longa data, Steve Lillywhite. Outras cidades onde as filmagens ocorreram incluem Phoenix, e todos os shows da América do Sul. Algumas dessas imagens podem ser usadas como material bônus.
Originalmente eles queriam o lançamento para este final de 2018. Mas, mais recentemente, o rumor é que o filme estará pronto no próximo ano e que talvez haja outras surpresas! Parece que o filme pode estrear em alguns cinemas mesmo, como Anton revelou.
Algumas fontes disseram que a data de lançamento do DVD/Blu Ray agora parece ser em março, e sugeriram que a mudança de data é devido à compromissos com exibições no cinema antes do lançamento.

O U2 deverá lançar um registro da exPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018.
Hamish Hamilton foi visto em Washington DC, onde o U2 filmou dois shows na parte norte-americana da turnê. A informação é de que ele não estava lá como diretor, mas que foi contratado como consultor por causa de sua experiência anterior. As filmagens de Washington foram revistas, e parece que a banda decidiu filmar mais material.
O concerto de ontem em Berlim foi filmado. A banda removeu a parte 'Innocence' dos shows mais recentes e colocou uma nova parte chamada 'Berlim', para evitar que parecesse muito com o lançamento anterior de 2015. Willie Williams revelou que a banda não queria uma repetição. Algumas das músicas naquela parte do show usaram a mesma coreografia, vídeo e até as mesmas versões das músicas. Estas foram substituídas por uma seleção de músicas de 'Zooropa' e 'Achtung Baby', que se conectaram à história da banda com Berlim, onde o show foi filmado. Filmagens adicionais foram feitas durante os últimos shows da turnê também. Isso incluiu câmeras e luzes adicionais sendo vistas nos shows em Manchester, uma câmera estilo GoPro colocada no ombro de Larry, filmando-o em Belfast, e câmeras presas a seus óculos, que eram visíveis no palco na noite três em Dublin.
A banda também filmou dois shows diferentes com câmeras 360, que filmam o show de todos os lados, resultando em uma imagem que você pode ver de vários ângulos enquanto assiste ao show.
Essas câmeras foram usadas para capturar a apresentação do Apollo Theatre em junho na cidade de Nova York e também um show completo em Newark NJ, no mesmo mês. Esses espetáculos 360 seriam usados como conteúdo online, já que muitos não teriam equipamentos de entretenimento doméstico para visualizá-los no momento.

Parece que a banda iria lançar uma nova edição remasterizada em vinil de 'Rattle And Hum' para comemorar os 30 anos do álbum. Mas isso acabou sendo adiado.

terça-feira, 13 de novembro de 2018

A Viagem De Nossa Vida: chega ao fim em Berlim a eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018


Chegou ao fim hoje a noite em Berlim a eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018 do U2.
"Estamos prontos para a viagem da nossa vida?" perguntou Bono quando "Zoo Station" foi tocada hoje à noite.
Dois meses e meio depois, essa noite finalmente aconteceu.
"A última vez que estive aqui não pude cantar essa música e vocês cantaram para nós..."
Bono estava com a voz boa desta vez, mas todos cantaram juntos - e desta vez Berlim não só provou ser um bom final para toda a turnê, como também lembrou uma passagem extraordinária de 'experiência' que nasceu nesta cidade há quase trinta anos atrás.
"1990 foi um bom momento para estar em Berlim. O muro havia caído ... em todos os lugares, menos nos estúdios Hansa, gravando 'Achtung 'Baby, e não estava indo muito bem. Na verdade, as paredes estavam sendo erguidas para o U2. Nós não conseguíamos concordar nas coisas, onde comer, o que comer, quem comer ... Brian Eno estava questionando os utensílios com os quais estávamos comendo. Brian, que construiu a mesa que todos nós sentamos... Eu disse a vocês que a banda não podia olhar olho no olho quando gravou 'Achtung Baby' ... nós ficamos sem amor com o projeto U2. Isso pode acontecer. Berlim foi uma grande reviravolta para nós, porque nós escrevemos uma música que realmente precisávamos ouvir". A música? "One".
Brian Eno estava no show final de hoje e agradecimentos especiais foram para ele, Flood e Daniel Lanois.
Uma nova animação apareceu no final de "City Of Blinding Lights".



Havia um aviso que o show estava sendo gravado, as câmeras foram vistas, e num futuro próximo o U2 deve lançar um DVD / Blu Ray com estes materiais.
"Viemos aqui não para nos encontrarmos, mas para nos perdermos ... às vezes os jovens só precisam se perder. Nós estamos na estrada há algum tempo, por 40 anos, e estes últimos 4 anos foram realmente algo muito especial para nós. Nós estamos indo embora agora..."
Todos nós perdemos esta noite ...

A lenda do The Pogues, Shane MacGowan, ensinou Bono como fumar um cigarro eletrônico e ridicularizou o suprimento de queijos da banda


O U2 realizou o quarto e último show em Dublin pela eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour 2018, e deu uma festa de luxo no The Grayson no Stephen's Green de Dublin!
A lenda do The Pogues, Shane MacGowan, ensinou Bono como fumar um cigarro eletrônico e ridicularizou o suprimento de queijos da banda! Sua parceira brincou que ele precisaria ser hospitalizado após a sua embriaguez na festa.


Victoria Mary Clarke postou no Twitter: "Obrigado U2 por uma festa muito louca! Shane pode precisar ser hospitalizado!!"
A banda reservou três andares para amigos e família depois de uma série de shows triunfantes na 3Arena.
A esposa de Bono, Ali Hewson, e o filho Elijah, vocalista do Inhaler, foram vistos se misturando aos foliões.
Shane, de 60 anos de idade, foi a atração principal.
Victoria disse que Shane e Robbie Keane, que se conheceram no ano passado após um show do U2, realmente ficaram discutindo "filosofia" enquanto Shane zombava de pratos de queijo e fish 'n' chips.
Shane é um amigo próximo do U2 e é sempre convidado para os shows em sua cidade natal junto com Victoria.


Já o socialite Kieron 'The Wolf' Ducie, que foi condenado por ter comprado a cocaína que causou a overdose e morte da modelo, socialite Katy Ellen em 2007, não conseguiu entrar na festa. Ele compareceu ao show, e depois saiu com uma garota.
Quando mais tarde na madrugada ele tentou entrar na festa VIP, foi impedido.


Do site: The Irish Sun

Ned O'Hanlon revela sobre a louca história do sequestro de um caminhão da Popmart Tour no México e sobre a energia dos fãs na América Do Sul


"Foi uma exibição monstruosa e além dos limites normais de kitsch"

Ned O'Hanlon foi encarregado de filmar a turnê Popmart. Ele fala para a Hot Press:

"Eu estava lá por cerca de metade do PopMart Tour de seu total. Foi tão mega quanto você poderia esperar, com mais de 150 pessoas em turnê com a banda. Então, em qualquer dia de show, isso dobraria, com trabalhadores locais e segurança extra e esse tipo de coisa. Com uma turnê como essa, levou uma enorme quantidade de corpos.
Logo no início da PopMart, fizemos um documentário, que foi exibido nas redes americanas. Começamos em Las Vegas e o documentário tinha como premissa a ideia do jogo - e a aposta que a banda tinha feito com a Zoo TV. Obviamente, a Zoo TV foi inovadora: quebrou todos esses recordes e mudou a maneira como pensávamos sobre as turnês. Ninguém havia superado a Zoo TV naquele momento e, assim, o U2 dizia: "Bem, agora queremos ser os primeiros a superar isso".
O álbum POP, na minha opinião, é um dos subestimados. Eu revisito isso de vez em quando para me lembrar quantas músicas boas existem nele. Então, o desafio era: "O que podemos fazer agora para mostrar isso da melhor maneira possível?" Eles queriam algo ainda maior que a Zoo TV. Então, claro, eles sonharam com a ideia do PopMart.
No início da turnê americana, parecia que eles haviam mordido mais do que podiam mastigar. A America não comprou o conceito do álbum no começo. Inicialmente, a turnê na América do Norte também não deu certo. Então teve um início difícil - mas acabou muito bem no final. Criticamente, era popular e o show em si era incrível. Foi uma exibição monstruosa e além dos limites normais de kitsch, produtos de supermercado e excessos trashy.
Nós filmamos a turnê na Cidade do México. Isso, do ponto de vista da produção, foi extremamente desafiador. Por exemplo, quando você cruzou da America para o México, teve que descarregar todos os seus caminhões e colocar todo o material nos caminhões mexicanos. Mas muitos dos caminhões que precisávamos usar eram tão antigos que às vezes afundavam sob o peso das coisas. Isso fez de todo o processo um pouco de pesadelo!
Eu lembro que houve um grande atraso porque um dos caminhões, que tinha todos os motores para erguer o palco do chão, não apareceu: ele simplesmente não chegou. Ninguém sabia onde estava, até receberem um telefonema de alguém que lhes dissesse que o tinha sequestrado e estava com ele para receber um resgate! Eles nos disseram que queriam um milhão de dólares para isso, mas se contentariam com seis ingressos para o show do U2. Eu nunca soube se acreditei nessa história ou não, mas foi um dos obstáculos que tivemos que superar ao longo do caminho!
Essa também foi a primeira vez que a banda excursionou pela América do Sul com esse tipo de show - então foi a primeira vez que eles experimentaram todos os fãs indo para eles nesses países. A energia em todos esses estádios foi algo inacreditável. Saúde e segurança não tinham atenção como nos dias de hoje, então você tinha estádios que cabiam 80.000 pessoas, com 100.000 lá dentro - chegando ao ponto em que as arquibancadas literalmente tremiam.
A turnê terminou em Joanesburgo, que foi outra tremenda experiência. Eu vou dizer de novo - o show do Popmart em si foi realmente ótimo. Demorou um pouco para encontrar seu equilíbrio, mas quando o fez, foi um stonker absoluto".

Kevin Godley fala sobre seu trabalho na ZOOTV


"Nós estávamos improvisando, sem a habilidade ou experiência necessárias...."

Kevin Godley viu a ZooTV em várias ocasiões antes de gravar dois shows para o ZooTV Special. Ele revela na Hot Press:

"Recebi uma ligação de Bono depois que 'Achtung Baby' foi lançado, para filmar um videoclipe para "Even Better Than The Real Thing", e foi quando eu conheci todos os integrantes do U2. A ZooTV estava prestes a nascer em termos da abordagem visual, embora eles já tivessem capturado alguma coisa disso com o videoclipe de "The Fly". Mas, na verdade, a Zoo TV nunca chegou a ser finalizada: esteve em incubação do começo ao fim como um modo de pensar.
Foi uma área de experimentação e pesquisa que me interessou. A ideia da câmera giratória no vídeo foi capturar o momento da música. Qualquer coisa em cima disso era uma espécie de pontuação penetrando na estética da ZooTV. A banda queria refletir os efeitos da saturação da mídia e como o mundo da comunicação estava mudando, entrando em uma nova era que levaria aonde estamos agora.
Filmar a Zoo TV Outside Broadcast foi complicado. Eu não queria apenas capturar a performance ao vivo. Isso era muito seguro. Eu tentei imaginar o canal de surf durante um show de rock 'n roll, então os clichês que você conhecia no esporte, notícias e drama foram incluídos. Você teve um cara comentando sobre o show o tempo todo e depois entrando no palco para entrevistar Bono. Foi inesperado, mas esperado porque você já tinha visto antes em um contexto diferente.
Eu vi o show algumas vezes antes de começarmos, mas o processo principal foi quando minha esposa e eu voamos com Gavin Friday para um ensaio completo de produção em Hershey, Pensilvânia, algumas semanas antes da noite de estreia. Nós assistimos da mesa de mixagem e depois tivemos discussões post-mortem sobre o que achamos que poderia funcionar melhor. Esta foi a turnê americana, uma produção muito maior, com as grandes telas do caralho acima do palco.
Meu trabalho era essencialmente fazer uma turnê com eles e filmar dois shows. Nós queríamos filmar ideias que seriam exibidas no palco ou usadas no filme da performance. Era muito livre, mas disciplinado, já que o acesso à banda nem sempre era possível. Nós estávamos improvisando, sem a habilidade ou experiência necessárias - você teria uma ideia, faria alguns esboços, abordaria pessoas e então obteria aprovação.
Tudo estava influenciando todo o resto, então o especial de TV provavelmente se conectou ao show em si e, felizmente, a banda tinha os meios, a ambição e os recursos para executá-lo, uma vez que a ideia era boa. Ninguém tinha visto nada assim antes. Foi um enorme passo à frente em termos de produção ao vivo, tanto tecnicamente como criativamente. Ficamos mais ousados ​​quando percebemos que o tema geral estava funcionando. Eu não acho que seja realmente datado. Foi muito presciente.
Em termos de filmagens reais, foi como filmar uma cena de batalha, já que havia muita coisa acontecendo. Você quer capturar tanto a escala quanto os detalhes, então, em vez de apenas fazer close-ups, você gira o ângulo para pegar o que mais está acontecendo. Nós tínhamos muito material para trabalhar, então a edição final foi tão louca quanto a própria filmagem.
Muitos atos não entendem os vários aspectos desse meio específico, mas com o U2 realmente funciona. Eles sabem exatamente o que funciona visualmente para eles. Não consigo pensar em nenhuma outra banda com quem trabalhei que existiu por tanto tempo e tenham essa sensibilidade de criar constantemente, tocando seis meses à frente do zeitgeist, para criar algo relevante para hoje, em vez de descansar sobre os louros.
Eles são a única banda nesse nível que parece ter essa abordagem. Para mim isso é notável".
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