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sexta-feira, 19 de abril de 2019

Uma tentativa de se juntar às Spice Girls deu embaraçosamente errada


Do Diário de Willie Williams - Roterdã / St Louis - Novembro de 1997

"MTV Europe Music Awards. O U2 teve a honra duvidosa de abrir a premiação - a primeira apresentação da noite, e na verdade foi a coisa perfeita para se fazer, tocando "Pop Muzik" / "MoFo" que é a abertura do show da PopMart. Nós passamos a maior parte do dia no local esperando para fazer isso, então quando a hora da premiação chegou, estávamos mais do que prontos para continuar.
A banda fez praticamente a sua entrada como nos shows - caminhando no meio da multidão, e ficou bem na TV. Começou a música e realmente parecia bem, e o som da TV era impressionante. Antes que você perceba, está tudo acabado e você fica se perguntando o que te atingiu. Todo mundo ficou feliz com a performance e depois disso, a vantagem de ir primeiro se torna aparente - você pode sentar e assistir todo mundo sabendo que sua parte acabou.
O U2 ganhou o prêmio da MTV de "Best Live Band", que foi gratificante. "Ao vivo é onde nós moramos", disse Larry. Bem, isso é bem verdade em 1997.
Terminado, fizemos uma corrida para o aeroporto, para voltar ao nosso avião estupidamente grande para voar de volta a St. Louis para continuar com a turnê norte-americana. Quando estávamos saindo do local, vimos as Spice Girls saindo ao mesmo tempo. No caminho para o aeroporto, estávamos sendo seguidos por uma frota de limusines cheias de gente com cabelos grandes, que supúnhamos ser elas. No aeroporto, do outro lado do asfalto do nosso 747, havia um pequeno jato. Nós fomos para o nosso avião e a frota de limusines foi para o jato. Os membros do U2 ainda não tinham chegado, então a equipe pensou em como seria engraçado convidar as Spice Girls para uma festa de pré-decolagem. Nós pensamos que seria engraçado ter o U2 chegando e encontrando as Spice Girls no avião. Então, na ausência de um voluntário, corri pela pista para convidar as Spicers. Tendo conseguido uma grande vantagem até a frente, eu corri heroicamente pelas escadas de seu avião e me vi olhando para o........Aerosmith. "Ah ... humm ...", murmuro, antes de fugir em um acesso de constrangimento. Boa tentativa. Então, todos a bordo vamos para St. Louis. Este é realmente um experimento para ver como o jet lag pode modificar um grupo de humanos em um período de 5 dias. Nós estávamos em turnê na América? Sim, foi isso ... "Click"."

quinta-feira, 18 de abril de 2019

Em novela 'Verão 90' da Rede Globo, Bono "Vox" envia um presente de casamento


Em janeiro deste ano, o rosto de Bono jovem apareceu na passagem de tempo dos anos 80 para os anos 90 do capítulo de estreia da novela 'Verão 90' da Rede Globo.
Em capítulo desta semana, Bono "Vox" foi citado! A sinopse:

"Na Play TV, a secretária de Quinzinho fala ao telefone com Mercedes (Totia Meireles) dos presentes de casamento que chegam para o milionário. Nisso, Larissa chega e pergunta por Quinzinho. "Já tô na área, meu amor", diz ele, que beija a jovem. Um dos funcionários conta que teve presente até do cantor Bono Vox, do U2. "Queria o que? É o casamento de uma Almeida de Castro Gomes com um Ferreira Lima, vai ser o evento do ano!", diz a secretária".


Bono e U2 na autobiografia e ficção 'Do Que É Feita Uma Garota', da britânica Caitlin Moran


O livro 'Do Que É Feita Uma Garota', da britânica Caitlin Moran, mistura autobiografia e ficção e é praticamente um livro de memórias da autora, que doou suas lembranças de adolescente – da família pobre e numerosa às aventuras como crítica musical – a uma protagonista de 14 anos, Johanna Morrigan.


"Wolverhampton, em 1990, parece uma cidade a que algo terrível aconteceu". Talvez tenha acontecido de fato. Talvez seja Margaret Thatcher, talvez seja a vergonha que Johanna Morrigan passou num programa da TV local aos catorze anos. Nossa protagonista decide então se reinventar como Dolly Wilde - heroína gótica, loquaz e Aventureira do Sexo, que salvará a família da pobreza com sua literatura. Aos 16 anos, ela está fumando, bebendo, trabalhando para um fanzine de música, escrevendo cartas pornográficas para rock-stars, transando com todo tipo de homem e ganhando por cada palavra que escreve para destruir uma banda. Mas e se Johanna tiver feito Dolly com as peças erradas? Será que uma caixa de discos e uma parede de pôsteres bastam para se fazer uma garota?


Passagens do livro:

"A título de contraste, estou ficando num hotel que tem uma piscina. Com uma estrela.
'Pediram para colocar o Bono na lista de convidados esta noite. Bono!', Ed (Ed Edwards, assessor de imprensa de uma gravadora) diz.
'Bono! Que máximo!', digo. 'Posso fazê-lo pedir desculpas para mim por... tudo'.
Estou fazendo de conta que detesto o U2 - sobretudo porque percebi que todo mundo na (revista) D&ME detesta o U2, e acho que eles simplesmente.... sacaram tudo.
Secretamente, porém, U2 é uma das minhas bandas favoritas.
Se escuto "Who's Gonna Ride Your Wild Horses", eu começo a soluçar e só consigo parar quando imagino Bono me abraçando.
Eu adoraria ser abraçada por Bono. Eu adoraria que Bono fizesse para mim seu "Discurso Bono" - o discurso infame em que ele tem um tête-à-tête com criaturas afogueadas, jovens e desnorteadas, e lhes dá conselhos, e promete defendê-las, no equivalente do rock ao beijo de Glinda na testa.
Se você ouve o Discurso Bono, significa que você está salvo. Eu adoraria ser salva. Eu adoraria que alguém empiricamente me dissesse o que devo fazer. Ter que adivinhar - improvisar - o tempo todo é tão exaustivo".

"... ou de fato, a resenha sobre o U2, na qual eu me refiro a The Edge, do início ao fim, simplesmente como "The Cunt"*** - muito embora, como eu disse antes, eu secretamente ame o U2".

"Passo a hora seguinte da viagem de trem pensando em como - se é que possível - posso consertar tudo isso. Primeiro devo escrever uma carta com um pedido de desculpas ao Soup Dragons, claro. E para C+C Music Factory, e para o Inspiral Carpets, e para o U2, e mais ou menos para um terço das bandas existentes, para ser franca. Jesus - ser uma otária reformada vai me custar uma fortuna em selos".

Segredos Revelados: remarcando e preparando os shows do U2 em Paris na iNNOCENCE + eXPERIENCE 2015 para transmissão pela HBO


No fim de semana de 13 de Novembro de 2015, cerca de 70 profissionais de produção e instalações OB da United na Holanda estavam em Paris para criar uma produção de TV ao vivo para um show do U2 no Accor Hotels Arena que seria transmitido ao vivo pela HBO nos Estados Unidos. Mas na véspera do show, uma série de ataques terroristas em Paris matou 130 pessoas e, nas semanas seguintes, criou um cenário que não só mostrou a resiliência do povo de Paris, mas também a capacidade de a equipe de produção mudar de planos.
Os esforços para o reagendamento começou logo após os shows de 14 e 15 de Novembro terem sido perdidos, "porque a banda realmente queria voltar e fazer o bem nos dois shows que haviam sido adiados", disse o produtor turístico Arthur Fogel, presidente da Live Nation. "Como se viu, os únicos dois dias possíveis foram os dias 6 e 7 de Dezembro, todo o resto estava reservado na arena".
Logisticamente, atrasar o final da turnê em mais de uma semana "foi um desafio", admitiu Fogel, já que a quantidade de pessoal e a grande quantidade de equipamentos envolvidos haviam sido agendados. "Obviamente nós descobrimos como resolver isso, e todos puderam ficar juntos para completar os shows. Foi algo que a banda realmente achou importante, como todos nós, e acabou funcionando bem para o final da turnê".
No final de semana antes de 7 de Dezembro, a equipe de produção e transmissão da United, se reuniram novamente na arena para completar a missão original. Bolke Burnaby Lautier, gerente de operações da United, explicou o desafio de colocar todas as peças de volta no lugar, e as emoções envolvidas em um show que não apenas trouxe o U2 de volta a Paris, mas também o Eagles of Death Metal - a banda que estava no palco quando os terríveis ataques no teatro Bataclan ocorreram em 13 de Novembro.
A equipe de 70 pessoas, a unidade de produção OB14 da United, a Broadcast Rental (provedora de links Cobham Solo RF para câmeras Sony F55), SEE (provedor das principais câmeras e lentes ao vivo), PhotoCineRent, EuroGrip e XD Motion (operadora do X Fly 2D) todos desempenharam um papel importante nos esforços.
Lautier explicou: "Um grande trabalho como este sempre tem uma vibe especial e você precisa disso para obter o resultado máximo para o cliente e satisfação para a equipe. Então, quando um show como este é colocado no chão, a ressaca é enorme em todos os sentidos e fazer com que a grande fera descarrilhada volte aos trilhos novamente é difícil e exige muito de todos. Pessoalmente, eu temia que fosse quase impossível, dadas as circunstâncias, levar a equipe ao ponto mais alto de onde eles deixaram, mas todos ele me provaram que eu estava errado. A equipe acabou sendo tecnicamente a melhor, e foi o mais rápido show de montagem e desmontagem que também terminou com um alto astral. Eu venho fazendo isso há 20 anos e nunca vi uma equipe de 70 pessoas trabalhar em conjunto como eles fizeram neste show. Por exemplo, eles conseguiram montar 21 câmeras de filmagem 4K, andaimes, intercomunicadores, monitores e tudo o que está envolvido em cinco horas. E a desmontagem no dia seguinte foi ainda mais impressionante".
Lautier e sua equipe gerenciaram os seguintes desafios:

• As câmeras Sony HDC-4300 tiveram que vir de toda a Europa, e todas elas tiveram que ser atualizadas para a mesma licença 4K e o mesmo nível de software.

• O set de 15 câmeras Sony F55, lentes e controles. A maior parte desse pacote foi contratada pela SEE e, graças ao seu profissionalismo, a produção pôde armazenar o pacote completo de câmera, lente e controle por três semanas. Foi um pesadelo logístico.



No entanto, a performance ao vivo do U2 e do Eagles Of Death Metal três semanas após os ataques terroristas valeu a pena os esforços.
Bono os apresentou no palco para o encore com as palavras: "Eles foram tirados a força de seu palco há três semanas - nós gostaríamos de oferecer o nosso a eles esta noite. Bono e o vocalista Jesse Hughes se abraçaram e depois tocaram "Power Have The People" de Patti Smith. Quando Jesse subiu ao palco, ele disse: "Paris, nós amamos você e nunca vamos desistir do rock and roll". O U2, em seguida, retirou-se do palco, deixando o Eagles Of Death Metal para tocarem sua própria música "I Love You All The Time".
Bono abriu o show com as palavras: "Estamos em Paris - parece que o mundo inteiro está em Paris. Somos todos parisienses hoje à noite. Se você acredita em liberdade, Paris é sua cidade natal".
O concerto foi gravado em 4K para lançamento futuro em BluRay em paralelo a uma transmissão HD ao vivo para a HBO.

"Você não pode entrar. Bono está lá comprando uma gaita"


Eileen Madden gerencia a Pro Musica desde 1982, quando ela assumiu a partir da McCullough Pigott, depois que eles decidiram deixar sua operação em Cork. Havia 11 lojas de música em Cork quando Madden começou no negócio. A maioria delas fechou as portas. Apesar da concorrência e condições comerciais desafiadoras, o empório de música de Madden espalhado por três andares nas instalações da Oliver Plunkett St continua abrindo suas portas para músicos de todas as camadas da cena musical diversa da cidade de Cork.
Eilleen conta:

"Eu estava chegando para trabalhar um dia e minha porta estava bloqueada por esses caras grandes que pareciam guarda-costas. Eu pensei que tinha havido um acidente ou algo assim.
Eles disseram "Você não pode entrar. Bono está lá comprando uma gaita"."

Do site: Irish Examiner

quarta-feira, 17 de abril de 2019

Assessor direto de Franco Bruni dá mais detalhes sobre a confusão por causa de comerciais veiculados na passagem do U2 pelo Brasil com a turnê Popmart


Em 1997, para promover a primeira vinda do U2 ao Brasil, a Skol gravou um comercial que seria veiculado na MTV e Rede Globo como propaganda dos shows.
Foi colocada uma banda cover do U2 com trajes e visuais parecidos, tocando uma música que lembrava "With Or Without You", sem esclarecer que não se tratava do verdadeiro U2. "Espero que a propaganda esteja sendo encarada como uma sátira", ironizou na época Paul McGuinness, empresário da banda.
Franco Bruni disse que foi chamado na sala de produção internacional e xingado de ladrão, de desonesto, tudo por causa do comercial que foi ao ar, "que nem a gente tinha conhecimento, e ele rompeu relações publicamente, e pela imprensa".
Franco Bruni alega que o vídeo veiculado na televisão não tiveram sua autorização e da empresa TNA, responsável pela turnê.
Haviam outras duas chamadas diferentes, que foram veiculadas na MTV, autorizadas, que traziam imagens e canções do U2.
José Armando Trocado da Costa Faria, que trabalhou como assessor direto de Franco Bruni na época, explicou sobre os dois vídeos. O primeiro foi assistido por ele e Bruni, dentro da MTV, aguardando uma reunião. O segundo, quando foram chamados na sala da produção internacional e insultados.
Quando Bruni viu o primeiro comercial, disse ao presidente da MTV que precisava ser retirado do ar, e daí ligaram para Arthur Fogel, presidente da TNA, que determinou que imediatamente cessasse a transmissão do comercial. Também explicou que no primeiro comercial aparecia uma banda cover, com o símbolo da Skol rodando e com a frase "Adivinha quem vai trazer a maior banda do planeta para o Brasil". E no segundo, falava-se basicamente a mesma coisa, com a adição dos locais dos shows. A diferença principal é que, no autorizado, "você tem as imagens do show, a banda, e os patrocinadores, eles aparecem estáticos no final, como patrocinadores; aparecem os locais de show e tudo o mais". Ele disse que a Skol se destacou muito nos comerciais que fez sem autorização. Houve menção ao U2, mas "a coisa toda é puxada para a Skol, não para o show e o patrocínio deveria ser ao show e não à banda". Após a realização do show, o conceito de Franco Bruni ficou arruinado.

Randall Blazak conta sobre quando foi chamado ao palco por Bono para tocar "Knockin 'On Heaven's Door" com o U2


Randall Blazak (Professor de Sociologia, investigador de crime de ódio, criminologista, instrutor anti-viés, romancista, podcaster)

"29 de abril de 1985. Foi o dia em que finalmente me tornei uma estrela do rock. O U2 estaria tocando no Omni Coliseum. Eu tinha usado meus contatos para conseguir ingressos na frente e mal podia esperar.
O U2 estava a caminho de ser a maior banda do planeta e as pessoas sabiam que eu tinha estes contatos. "Apresente-me ao The Edge!"
Durante todo o show, eu fiquei na frente do palco e olhava diretamente para Bono. Ele finalmente me viu e no meio de uma música, gritou: "Randy!" As pessoas ao meu redor olharam para mim com curiosidade.
A platéia cantava "how long to sing this song", da música "40", quando os quatro voltaram ao palco para o bis. Bono falou sobre como alguém poderia ser uma estrela do rock e perguntou se alguém na platéia poderia tocar guitarra. Ele puxou um cara da primeira fila que estava mais do que feliz em estar no palco com o U2. Bono lhe entregou um violão. Acontece que o cara não sabia tocar. Bono então olhou para mim e perguntou: "Randy, você pode fazer isso?" Eu estendi a minha mão para a estrela do rock para que ele pudesse me puxar para o palco. Eu fui magicamente erguido através da barreira que dividia o público e a banda.
Bono colocou o violão nos meus ombros e me deu os acordes de "Knockin 'On Heaven's Door" de Bob Dylan - G-D-C, G-D-Am. Eu conhecia os acordes da minha classe de Folk Guitar na Redan High, e eu aprendi a tocar algumas músicas de Dylan e Neil Young. Eu poderia fazer aquilo. Claro, eu estava no palco com minha banda favorita, na minha cidade natal, na frente de 18.000 fãs gritando. Na única foto que tenho daquela noite, parece que eu pertenço à banda. Eu toquei. Eu estava no U2!


Nós tocamos "Knockin 'On Heaven's Door". Realmente, eu não conseguia ver a multidão por causa das luzes, ou ouvi-las, porque eu estava tentando me ouvir tocando os acordes certos através dos monitores. Eu apenas lembro de olhar para o carpete no palco e pensar: "OK, isso é como tocar em uma sala de estar em Dublin". Eu me concentrei em acertar, mas eu sabia que todos imaginavam que eram eles no palco. Eu estava lá para representar o sonho de todo fã de rock. Eu acho que essa foi a ideia de Bono.
Em determinado momento, Bono, Larry, Adam e The Edge saíram do palco e me deixaram tocando sozinho. Eu agora podia ouvir a multidão aplaudir. Eu fiz a minha melhor imitação de Gene Simmons e mostrei minha língua para eles. A banda retornou e terminou a música. Tenho certeza de que era melhor do que eu poderia ter imaginado, mas mal me lembro disso. Foi uma experiência verdadeiramente fora do corpo.
Voltei para o meu lugar no público. Depois do show, eu encontrei o empresário da turnê da banda que disse que Bono estava tentando me ligar. Nos dias que antecederam os telefones celulares e as secretárias eletrônicas, eu confiava em meus companheiros de quarto para atender o telefone no meu quarto. Acontece que Bono ligou para o meu quarto e alguém desligou. Mary, minha namorada e gerente do Record Bar na Lennox Square, me avisou que ela tinha passe para o backstage e que se eu dispensasse minha amiga Paige, que estava comigo no show, eu poderia me encontrar com a banda.
Assim me juntei às pessoas que tinham passes para o pós-show. Mary conseguiu que a banda autografasse meu poster de 'Boy'.
The Edge veio e me deu um tapinha nas costas, elogiando minha performance de baixa qualidade e então Bono se aproximou de mim. Ele parecia realmente esgotado com o show, mas rimos sobre o quão engraçado era estar no lugar certo na hora certa para ajudar".

Fã na Pensilvânia arremessa uma camiseta em apoio ao Sinn Fein em Bono em show da turnê 'The Unforgettable Fire'


Em 9 de Abril de 1985, o U2 se apresentou na Civic Arena em Pittsburgh, Pensilvânia, pela 'The Unforgettable Fire Tour'.
No final da performance de "Wire", um fã presente arremessa uma camiseta em apoio ao Sinn Fein em Bono.
O Sinn Fein é o antigo braço político do inativo Exército Republicano Irlandês (IRA). A terceira força política da República da Irlanda e a segunda da Irlanda do Norte, onde é a principal representante da comunidade católica nacionalista.
Bono olhou para a camiseta com desgosto e comentou: "Quero mostrar uma coisa", disse ele, segurando a camiseta. "Quero lhes mostrar uma camiseta. É uma camiseta que se refere ao meu país, o país onde eu cresci. E é uma camiseta que parece sugerir que armas e bombas são a solução para o que está acontecendo no meu país. Eu te digo, não é a solução... Então pegue a camiseta e enfie!", e com isso Bono jogou a camiseta de volta em direção de onde ela veio.
Apresentando "Pride (In The Name Of Love)", Bono dedicou a canção "a alguém que comprou ingressos para o show de hoje à noite, mas não está aqui esta noite, e isso é porque ela está morta. Seu nome é Beth Lieberman. Eu dedico esta canção para você, Beth..."
Durante a música, ele pede que a platéia "cante para Jimi Hendrix ... cante para John Lennon ... para Jim Morrison ... para Brian Jones ... para Janis Joplin .... para James Dean ... para Elvis Presley ... para Beth Lieberman".
Beth Lieberman foi atropelada e morreu antes da realização do show,do qual ela tinha comprado ingresso.

terça-feira, 16 de abril de 2019

Randall Blazak: pegando um autógrafo de Bono na turnê de 'Boy', em uma caixa de fósforos da Penrod


Randall Blazak (Professor de Sociologia, investigador de crime de ódio, criminologista, instrutor anti-viés, romancista, podcaster)

"O melhor de trabalhar em uma loja de discos era conseguir a nova música primeiro e ouvi-la de graça. Antes de conseguir o emprego na Turtles, eu descobriria a data de lançamento de um novo álbum e a que horas a loja receberia sua remessa e estaria lá.
A maior parte do mundo obteve o primeiro álbum do U2, 'Boy', no final de 1980. Por razões óbvias (lá era Stone Mountain), ele não apareceu na Turtles da Memorial Drive até o início de 1981. Eu estava imediatamente interessado porque foi produzido por Steve Lillywhite, que gravou alguns álbuns do XTC que eu estava obcecado (e minha música favorita de Siouxsie & The Banshees, "Hong Kong Garden"). Foi emocionante ver como o punk estava evoluindo na nova década. E eu adorava "estourar com um novo disco", vender um álbum ou single para pessoas que não sabiam o que queriam.
Eu amei as guitarras e vocais enfáticos daquele "Bono Vox" em 'Boy'. O álbum simplesmente parecia importante e eu o tocava constantemente na loja (e me recusava a tocar o 'Hi Infidelity' do REO Speedwagon). Jeremy Graf, o guitarrista do Riggs, trabalhava meio período na loja durante uma grande venda e tinha o disco. Ele me dizia que a banda estava "choramingando" e nunca iria a lugar nenhum. Riggs era uma ótima banda de rock e eu vou parar por aqui mesmo. 'Boy' era uma venda difícil em Stone Mountain. Estávamos vendendo toneladas de discos da Kim Carnes, mas não muitos do U2.
Eu poderia escrever um livro inteiro sobre como os mais velhos da Turtles, como Jeff Aronoff, Eric Wiggle, Nan Fischer e David Remy, me mostraram a música real. Eles me arrastariam para shows como B.B. King e diriam: "Randy, Eric Clapton não é blues. ISTO É BLUES". Então eu fiquei emocionado quando vi que o U2 estava vindo para o Agora Ballroom.
O Agora era um pequeno local no centro da cidade do outro lado da rua do Fox Theatre que você tinha que ter 18 anos para entrar. Quando eu estava no ensino médio, eu sentava do lado de fora da porta que dava para o palco e ouvia os shows de The Pretenders, The Police, AC / DC e The Clash. Minha identidade falsa dizia que eu havia completado 18 anos em 20 de fevereiro de 1980 (dia do meu aniversário de 16 anos), e eu me tornei regular nos shows no Agora.


A chance de trazer meus companheiros da Turtles para ver minha nova banda favorita iria retribuir a boa música que eles me apresentaram.
Em 6 de maio de 1981, o The Agora talvez estivesse metade cheio, mas o U2 encheu o local de som. A presença de palco de Bono era hipnótica. Em "I Will Follow", ele dramaticamente jogou seu copo de água no ar, que aterrissou na bateria de Larry Mullen. A banda incorporou o punk ideal de apagar a barreira entre as bandas e os fãs. Eu sabia que este seria outro dos meus momentos "eu os vi quando". Sem dúvida, as 200 pessoas que estavam lá falaram sobre aquela noite em 1981. E uma das coisas boas foi que em clubes como aquele, era relativamente fácil encontrar os artistas. Após o show, a banda voltou ao palco para desmontar o equipamento. Conversamos com Bono sobre o show e como estávamos oferecendo 'Boy' na loja. Quando meu entusiasmo levou a melhor sobre mim, meus colegas de trabalho me descreveram como o "Baby Turtle". Eu peguei uma caixa de fósforos da Penrod do chão e pedi a ele para autografar. Ele escreveu: "Para Randy, o bebê Tartaruga, Bono." Eu ainda tenho dentro do meu exemplar de 'Boy'."

Integrantes do The Strougers contam como conseguiram ser a banda de abertura para o U2 em Howth em 1979


Em seus primeiros dias, o U2 realizava diversos concertos pela Irlanda. Em agosto de 1979, fizeram um show no Community Centre em Howth, Dublin, onde quem abriu o show foi o The Strougers. O guitarrista Peter McCluskey conta:

"Conseguimos abrir dois shows para o U2. Nós tínhamos ido assistir um show da banda no McGonagle's. Após a apresentação o nosso baixista Shay Hiney, me falou para ir lá em cima no camarim para tentar conseguir ser a banda de abertura de um show do U2.
Nós subimos a escadas e invadimos o camarim, Paul McGuinness estava sentado no canto vestindo um terno e fumando um grande charuto.
Shay informou para um Paul atordoado que nós tínhamos acabado de fazer uma demo e que gostaríamos de uma vaga abrindo um show do U2.
Paul deve ter ficado impressionado, porque nós conseguimos o nosso show, nós estávamos sendo a banda de suporte ao U2 em Howth.
Tínhamos que carregar nossos equipamentos para Howth, vivíamos do outro lado de Dublin.
Pegamos nossas guitarras e bateria e entramos em um ônibus para o centro de Dublin e depois pegamos outro ônibus para irmos para Howth. Quando chegamos em Howth, tivemos que levar nossos equipamentos até o Community Centre.
Quando chegamos ao Community Centre, o U2 parecia muito nervoso, fizeram uma longa passagem de som, com Bono vestindo as calças xadrez pretas e brancas. O boato era de que um cara de A & R da CBS estaria no show, isso poderia explicar por que Bono parecia estar nervoso".

Shay Hiney relembra: "A noite que abrimos para o U2 em Howth. A noite em que os caras de A & R foram embora. O baixo de Adam estava desafinado. Eu falei isso para ele, e eu mesmo afinei".

Filmagem inédita trazendo o U2 tocando em telhado em Dublin no ano de 1982


Pela primeira vez em quase 40 anos, uma gravação estendida do U2, quando eles tocaram no telhado de um centro comunitário em Dublin, em 1982, será lançada.
Dificilmente há uma banda mais analisada ou bem documentada na história do rock do que o U2 e as filmagens, especialmente raras dos primeiros anos da banda, são valorizadas.
Registrada na Sheriff Street, a filmagem foi capturada pelo cineasta de Dublin Sé Merry Doyle no sábado, 17 de julho de 1982, um mês antes de Bono se casar com Alison Stewart. A banda, naquele momento, estava entre seu segundo álbum, 'October', lançado em outubro de 1981, e 'War', que os impulsionou para o mainstream em 1983.
Doyle filmou o show da banda enquanto fazia um documentário sobre a demolição de habitações (cortiços) na área da Gardiner Street / Summerhill e durante o festival comunitário 'Inner City Looking On'.
A aparição do U2 foi mantida em segredo, então apenas um pequeno número das cerca de 300 pessoas que os viram se apresentarem, eram seguidores da banda - o resto eram locais. Era uma cena caótica, com jovens locais subindo no telhado do centro comunitário e pegando o equipamento da banda.
Duas vezes durante o show de 45 minutos da banda, um morador local invade o palco, tentando cantar, pegando o microfone de Bono antes que um membro da equipe o recupere. O cara queria cantar a música de Chubby Checker, "Let's Twist Again", então Bono acalmou a situação cantando-a acapela antes de a banda começar a tocar "An Cat Dubh" de seu álbum de estréia, 'Boy'.
Bono ainda conseguiu encaixar uma breve homilia (um tipo de pregação) sobre a área carente antes de formarem a banda, três dos quais eram cristãos nascidos de novo, tocando "Rejoice" do álbum 'October' - quando os prédios ao redor deles desmoronaram, o cantor disse à multidão, uma palavra poderia salvá-los: rejoice.
O Sr. Doyle incluiu 45 segundos do vídeo em seu documentário de 1982, 'Looking On', e um pequeno trecho em seu documentário de 1997, 'Alive Alive O'.
"Foi um show incrível. Havia um jornalista lá, Bill Graham, da Hot Press, que muitas vezes se perguntava se voltariam a esse nível do show na Sheriff Street. É realmente o começo do som do U2. Eles são crus e são ásperos e perigosos. Foi uma ótima noite. Tive a sorte de capturar isso".
Doyle disse que mantém a filmagem a sete chaves desde 1982. "Alguns colecionadores particulares tentaram comprá-la, mas eles não podem ter o controle, o lar natural para isso é a organização do U2", disse ele.
"Bono está ciente das imagens e adora isso. Além do pequeno fragmento que estava no documentário atual, não foi mostrado antes".
As imagens estão sendo disponibilizadas ao público através do Irish Film Institute (IFI), que digitalizou o material da Loopline Collection de Doyle.


Do site: Irish Times

segunda-feira, 15 de abril de 2019

130º aniversário de Charles Chaplin: o discurso de 'O Grande Ditador' em áudio e texto em 'The Europa EP' do U2


'The Europa EP' do U2 foi lançado neste final de semana no Record Store Day 2019.
O EP apresenta um novo mix exclusivo de material inédito da eXPERIENCE + iNNOCENCE Tour do U2: o eletrizante discurso de Charlie Chaplin do filme 'The Great Dictator (1940)' destacado com um mash-up de "Love Is All We Have Left" do álbum 'Songs Of Experience' e o clássico de 1993 "Zooropa", levando a uma performance de "New Year's Day" ao vivo em Dublin em 5 de novembro do ano passado.



A arte da capa do EP é uma homenagem Chaplinesque à arte da capa com tema europeu do álbum 'Zooropa' de 1993 do U2 e apresenta a figura 130, em comemoração ao 130º aniversário de Chaplin, que acontece em 16 de abril de 2019.
O logotipo apresenta o nome de Chaplin, com um grande 130 abaixo, e o 0 é feito para se parecer com Chaplin, com seu bigode e chapéu reconhecíveis.


O U2 licenciou do escritório de gestão de Charles Chaplin o uso do discurso final de Chaplin em 'O Grande Ditador'. Além do áudio, a banda incluiu no EP a versão escrita do discurso:

"Me desculpem, mas eu não quero ser um imperador. Não é esse o meu ofício. Não quero governar ou conquistar ninguém. Gostaria de ajudar a todos — se possível — judeus, não-judeus, negros e brancos.
Todos nós queremos ajudar uns aos outros. O ser humano é assim. Desejamos viver para a felicidade do próximo — não para seu sofrimento. Não queremos odiar e desprezar uns aos outros. Neste mundo há lugar para todos. A terra, que é boa e rica, pode prover todas as nossas necessidades.
O estilo de vida poderia ser livre e belo, mas nós perdemos o caminho. A ganância envenenou a alma do homem, criou uma barreira de ódio e nos guiou no caminho de assassinato e sofrimento. Desenvolvemos a velocidade, mas nos fechamos em nós mesmos. A máquina, que produz abundância, nos deixou em necessidade. Nosso conhecimento nos fez cínicos; nossa inteligência nos fez cruéis e severos.
Pensamos demais e sentimos muito pouco. Mais do que máquinas, precisamos de humanidade. Mais do que de inteligência, precisamos de gentileza e bondade. Sem essas virtudes, a vida será violenta e tudo será perdido.
A aviação e o rádio nos aproximou. A natureza dessas invenções grita em desespero pela bondade do homem, um apelo à irmandade universal e à união de todos nós.
Mesmo agora que a minha voz chega a milhões de pessoas pelo mundo afora, milhões de desesperados, homens, mulheres, crianças, vítimas de um sistema que faz o homem torturar e prender pessoas inocentes.
Aos que me podem ouvir eu digo: "Não se desesperem!" O sofrimento que está entre nós agora é apenas a passagem da ganância, a amargura de homens que temem o progresso humano.
O ódio do homem vai passar e os ditadores morrerão. E o poder que eles tomaram das pessoas, vai retornar para as pessoas. Enquanto os homens morrerem, a liberdade nunca se acabará.
Soldados! Não se entreguem a esses homens cruéis. Homens que desprezam e escravizam vocês, que querem reger suas vidas e dizer o que pensar, o que falar e o que sentir, que treinam vocês e tratam com desprezo para depois serem sacrificados na guerra.
Não se entreguem a esses homens artificiais. Homens-máquina, com mente e coração de máquina. Vocês não são máquinas, não são desprezíveis! Você é homem! Você tem o amor da humanidade no seu coração. Você não odeia, só os que não são amados e não naturais que odeiam.
Soldados! Não lutem pela escravidão! Lutem pela liberdade! No décimo sétimo capítulo de São Lucas é escrito: ‘o Reino de Deus está dentro do homem’ — não de um só homem ou de um grupo de homens, mas de todos os homens, em você!
Vocês, o povo, têm o poder — o poder de criar máquinas, o poder de criar felicidade! Vocês, o povo, têm o poder de fazer desta vida livre e bela, de fazer desta vida uma aventura maravilhosa.
Portanto — em nome da democracia —vamos usar desse poder, vamos todos nos unir! Vamos lutar por um mundo novo, um mundo decente, que dê ao homem uma chance de trabalhar, que dê um futuro a juventude e segurança aos idosos.
Foi prometendo essas coisas que cruéis chegaram ao poder. Mas eles mentiram! Não cumpriram sua promessa e nunca cumprirão! Ditadores libertam eles mesmos, mas escravizam as pessoas. Agora vamos lutar para que essa promessa seja cumprida, vamos lutar para libertar o mundo, acabar com as fronteiras nacionais, dar fim à ganância, ao ódio e à intolerância.
Vamos lutar por um mundo de razão, um mundo em que a ciência e o progresso vão levar à felicidade de todos.
Soldados, em nome da democracia, vamos todos nos unir!"


'O Grande Ditador' foi o primeiro filme de Chaplin com diálogos. Chaplin interpreta tanto um barbeiro judeu, vivendo no gueto, como Adenoid Hynkel, o governante ditador do país fictício Tomainia. Em sua autobiografia, Chaplin cita a si mesmo como tendo dito: "Não é preciso ser judeu para ser anti-nazista. Basta ser uma pessoa humana, decente e normal".
Chaplin e Hitler nasceram com diferença de quatro dias um do outro. "Havia algo estranho na semelhança entre o Little Tramp (Carlitos) e Adolf Hitler, representando pólos opostos da humanidade", escreveu o biógrafo de Chaplin, David Robinson. "Cada um é um espelho distorcido, um para o bem e outro para um mal incontável".
Chaplin passou muitos meses elaborando e re-escrevendo o discurso para o final do filme, um apelo à paz do barbeiro que foi confundido com Hynkel. Muitas pessoas criticaram o discurso, e pensaram que era supérfluo para o filme. Outros o acharam edificante. Lamentavelmente as palavras de Chaplin são tão relevantes hoje como em 1940.

'Rebellious Silence' de Shirin Neshat, no telão do U2 na turnê 360°


Na turnê 360° do U2, uma parte do show iluminava a enorme multidão com um brilho verde. A tela de vídeo era preenchida com poesia persa, obra de arte da artista visual iraniana Shirin Neshat. A canção era "Sunday Bloody Sunday".
Uma das obras de Neshat vistas na tela foi 'Rebellious Silence' (Women Of Allah), de 1994, cortesia da Gladstone Gallery.
Em 'Rebellious Silence', o retrato da figura central é dividido ao longo de uma costura vertical criada pelo cano longo de um rifle. Presumivelmente, o rifle está preso em suas mãos perto do colo, mas a imagem é cortada de modo que a arma se ergue perpendicular à borda inferior da foto e toca seu rosto nos lábios, nariz e testa. Os olhos da mulher olham intensamente para o espectador de ambos os lados dessa divisão.

O vídeo com imagens de Aung San Suu Kyi criado pelo brasileiro Alex Carvalho para a performance de "Walk On" na turnê 360° do U2


O brasileiro Alex Carvalho é diretor / produtor criativo e trabalha entre Londres e São Paulo.
Alex colaborou com a lendária diretora criativa do U2, Catherine Owens, para produzir conteúdo visual para o show U2360°.
O conceito para esta turnê inovadora teve uma gigantesca tela de vídeo cilíndrica que se expandia. Controlada por software e hardware criados pela UVA, o vídeo wrap-round abaixo criado por Alex foi usado no show como parte de um protesto dedicado a Aung San Suu Kyi.

domingo, 14 de abril de 2019

Áudio: "Love Is All We Have Left (Jon Pleased Wimmin Euromantic Mix)" (The Europa EP)


Áudio de "Love Is All We Have Left (Jon Pleased Wimmin Euromantic Mix)" de 'The Europa EP', lançado neste final de semana no Record Store Day 2019.

O Lado B é composto por dois remixes com ares 'Euro': um deles o mix Euromantic de "Love Is All We Have Left" por Jon Pleased Wimmin.

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