The Best Of 1980 1990 - VHS

Commercial Release: April, 1999
Record Label: Paramount Home Video

Pride (In the Name of Love)
New Year's Day
With or Without You
I Still Haven't Found What I'm Looking For
Sunday Bloody Sunday
Bad
Where the Streets Have No Name
I Will Follow
The Unforgettable Fire
Sweetest Thing
Desire
When Love Comes to Town
Angel of Harlem
All I Want is You
One Tree Hill

Pride: Directed by Donald Cammell, Produced by James Morris and Michael Hamlyn. New Year's Day: Directed by Meiert Avis, Produced by James Morris. With or Without You: Directed by Meiert Avis, Produced by Michael Hamlyn and Paul Spencer. I Still Haven't Found What I'm Looking For: Directed by Barry Devlin, Produced by Anne Louise Kelly. Sunday Bloody Sunday: from Live at Red Rocks, June 1983, Directed by Gavin Taylor, Produced by Malcolm Gerrie, Rick Wurpet, Paul McGuinness. Bad: from Rattle and Hum, Directed by Phil Joanou, Produced by Michael Hamlyn, Courtesy of Paramount Pictures. Where the Streets Have No Name: Directed by Meiert Avis, Produced by Michael Hamlyn and Ben Dossett. I Will Follow: Island Records 1980. The Unforgettable Fire: Directed by Meiert Avis, Produced by James Morris and Michael Hamlyn. Sweetest Thing: Directed by Kevin Godley, Produced by Ned O'Hanlon and Richard Holling. Desire: Directed by Richard Lowenstein, Produced by Michael Hamlyn and Juliet Naylor. When Love Comes to Town: Directed by Phil Joanou, Produced by Michael Hamlyn. Angel of Harlem: Directed by Richard Lowenstein, Produced by Michael Hamlyn and Iain Brown. All I Want is You: Directed by Meiert Avis, Produced byNed O'Hanlon and Ben Dossett, From an idea from Barry Devlin. One Tree Hill: From a previously unreleased cut of Rattle and Hum, Directed by Phil Joanou, Produced by Michael Hamlyn.
Front Photography by Ian Finlay. Back Cover photography by Anton Corbijn. Cover Design by Averill Brophy Associates - Dublin. Filmed December 1997

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Compilação de videoclipes do U2.

O video de Pride In The Name Of Love teve sua cor alterada para Sepia nessa compilação.

O video de Bad foi retirado da apresentação da música no concerto Rattle And Hum. O vídeo foi editado, e não contém os snippets de Rubby Tuesday e Sympathy For The Devil.

O vídeo de Where The Streets Have No Name é uma nova versão do clipe, mais longa com cenas extras das gravações no telhado.

O vídeo de I Will Follow é a versão inédita de estúdio, diferente da versão ao vivo que era veiculada como "versão original" do video até então.

O vídeo de The Unforgettable Fire é uma versão modificada, com cenas diferentes da versão original. Foram incluídas tomadas de uma mulher com expressão facial triste, um homem tocando violino, e no final foi acrescentada uma cena do que parece ser uma sala com algumas decorações na parede.

Sweetest Thing é o clipe inédito da compilação.

O vídeo de Desire é a versão americana do clipe, com a música na versão de estúdio.

O vídeo de When Love Comes To Town é uma versão com alterações.

O vídeo de One Three Hill é inédito, e foi retirado dos outtakes do filme Rattle And Hum.

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The Unforgettable Fire (Alternate Version): Video

Where The Streets Have No Name (Extended Version): Video
http://www.youtube.com/watch?v=GpVbLm4TN3g

One Tree Hill: Video
http://www.youtube.com/watch?v=6xqjsP9Un8I

Pride (In The Name Of Love): Sepia Video
http://www.youtube.com/watch?v=WXVALaNclbw

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Popmart Live From Mexico City - VHS

Commercial Release: November 22, 1998
Record Label: Paramount Home Video

Pop Muzik
MOFO
I Will Follow
Gone
Even Better Than the Real Thing
Last Night on Earth
Until the End of the World
New Year's Day
Pride (In the Name of Love)
I Still Haven't Found What I'm Looking For
All I Want is You
Desire
Staring at the Sun
Sunday Bloody Sunday
Bullet the Blue Sky
Please
Where the Streets Have No Name
Lemon (Perfecto Mix) - Intermission
Discotheque
If You Wear That Velvet Dress
With or Without You
Hold Me Thrill Me Kiss Me Kill Me
Mysterious Ways
One
Wake Up Dead Man

Directed by David Mallet. Produced by Ned O'Hanlon. Executive Producer: Paul McGuinness. Associate Producer: Sheila Roche. Co-Producer: Diane Orrom. Lighting Designer: Allen Branton. Pop Mart Show Designer / Director: Willie Williams. Popmart Lighting Director: Bruce Ramus. Popmart Sound Engineer: Joe O'Herlihy. Sound Supervisors: Flood and Howie B. Sleeve Design: ABA, Dublin. Original Photography: Rebecca Hearfield (Cover) / Anton Corbijn / Kevin Mazur / Rankin / Ebet Roberts. A Dreamchaser Production for U2 Limited. Filmed December 1997

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Existe uma síndrome psiquiátrica – bem documentada – chamada de “O Majestoso Cisne”. O sofredor, ou os sofredores aparecem, na superfície, serenos, imóveis. No entanto, sob a linha d’água, eles estão pedalando como loucos – apenas para não afundarem. Por todo seu status como a maior e melhor banda de rock do mundo, era assim que o U2 se sentia em 25 de abril de 1997. Com o seu último álbum, o brilhante e ousado Pop, eles tinham mergulhado em ensaios por um período de 9 meses em uma viagem intercontinental – todos pré-agendados – com uma bagagem tecnológica de intimidar os mestres. Tudo isso, e a sombra da ZooTv Tour de 1992-1993 – até o momento, a mais espetacular extravagância do rock – para eclipsar. Para esse fim, em termos de design de produção, a banda mais o grande Willie Williams, tinham praticamente se reinventado.Um telão de LED, de 170 por 56 pés, constituido de 150.000 pixels, vomitava imagens que justapuseram Andy Warhol, Roy Lichtenstein e uma surpreendente dançarina do ventre. Um palitinho de cocktail de 100 pés de altura, espetava uma enorme azeitona, juntamente com um limão espelhado de 50 pés. Acima de tudo isso, um arco de parábola dourado, destacava um carrinho de compras. A apresentação satirisava a cultura consumista global, o tanto quanto a desejava. A cor, a brincadeira e o brilho eufórico cabiam na arquitetura sonora do álbum Pop – rompendo barreiras na exploração da cultura da dance music, do funk, do disco e do house – e parece solucionar o irritante problema de como o U2 iria se projetar novamente em estádios, em grande escala, sem aparentar estarem se levando muito à sério. Como o Bono disse excitado: “O nosso trabalho é explodir as nossas próprias cabeças, assim como a de todo mundo.”Trabalho feito, parece que questões ainda permaneceram sem resposta: poderia o contexto histórico do U2 – sinceridade, honestidade e seriedade – aprender a ter sucesso dentro da inquietante superestrutura da PopMart? E além disso, o negócio do sangue ainda iria funcionar? Volte para: 25 de abril de 1997, no Sam Boyd Estádio, Las Vegas.“Eu tenho uma memória bem vívida sobre como foi aquilo”, o normalmente indiferente Adam Clayton poderia eventualmente dizer. “Eu me lembro de abrir com Mofo e estar tão atento...com muito medo. Todo o meu corpo estava ensopado de suor. E havia essa sensação de não possuir força em nenhuma parte do meu corpo...Eu tenho que admitir que toda a primeira semana foi assim, toda noite.”Abaixo da linha d’água, as nadadeiras estão batendo. O U2 estava operando sem uma rede de segurança e ainda mais, lendo as revisões hoje (na Spin, Rolling Stone, The LA Times) e exceto uma pequena reportagem problemática com Staring At The Sun, nós achamos nada mais do que os costumeiros medo e alegria. O U2 aceitou os riscos e jogou um seis, e depois disso um princípio começou a crescer rapidamente e a aproveitar a festa que eles tinham começado.Nesse momento, eles montaram o palco no Foro Sol Autodromo, na Cidade do México. Em 3 de dezembro de 1997, para o show imortalizado nesse VHS, eles já tinham viajado pela Europa e pela América do Norte duas vezes. Talvez, mais importante ainda, eles tinham levado esse circo para a suja-pobre, devastada pela guerra, Sarajevo, e provaram para si mesmos que as nuances da ironia e do dialeto da cultura pop contidos na apresentação da PopMart, tinham ornamentado, ao invés de vencer o que o U2 fazia e fez de melhor.De fato, existem momentos em que esse show do México é de tirar o fôlego. A chegada da banda, sob o latejante e delirante remix da Pop Muzik – escoltado como boxeadores através da arena, por autênticos seguranças mal-encarados (eles haviam tido problemas no dia anterior com a dinastia política local). A típica forma grosseira do Bono com a língua local (“Muchos huevos!” ele gritou, segurando o fecundo membro Hewson). Reajustes brilhantes em músicas familiares (um funk adicionado, iluminado para Even Better Than The Real Thing; um arrogante Happy Mondays mixado com Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me). O esquisito solo renderizado do Edge em Sunday Bloody Sunday, de repente preocupantemente despido, machismo ambíguo. A revelação de Where The Streets Have No Name – completada com o visual do Dr ‘Who-on-pills’ – como a melhor faixa Balearica de todos os tempos. O pedaço onde a multidão assume o refrão de Pride (In The Name Of Love) e os olhos do Bono se enchem de lágrimas.E é claro...o momento que ficou marcado na memória de qualquer um que teve a sorte de ter assistido o U2 ao vivo entre abril de 1997 e março de 1998: a emergência do quarteto para o bis, aterrizando com o brilhante limão, agindo como robôs gays em uma cápsula espacial, para se lançarem no mastigado riff de Discothèque. O conhecido respeito ao Spinal Tap, inspirado nas estupidas gargalhadas, e o simplesmente estonteante coup the théâtre transformado em um. “O Limão” entrou na história das futilidades dos shows de rock, juntamento com o Stonehenge do Black Sabbath e o pênis inflável do Rolling Stone, e o jogou todos para escanteio. E se você sempre quis saber onde está o limão agora, o Edge tem algumas notícias...“O nosso empresário têm lidado com essa questão do limão,” ele me disse. “Em algum momento eu acho que ele estava tentando vende-lo para o Hard Rock Hotel em Las Vegas. Isso teria sido perfeito. Como um veículo, eu receio que ele tenha as suas limitações – ele provavelmente não irá lhe levar e lhe trazer do trabalho. Mas ele poderia ser um fantástico bar pra alguém.”Um final apropriado para um ícone com poderes tóxicos.Todas as grandes histórias possuem um epílogo, e é assim com esse VHS. As cenas extras que você verá aqui são do Rotterdam´s Feyenoord Stadium, na noite de 18 de julho de 1997. E o que lhe falta em qualidade no filme de David Mallett, ele ganha com um golpe de emoção. Acima de tudo, eu lhe direciono para a performance de Please, uma das faixas do Pop que foi pouco valorizada, e o melhor exemplo – talvez em todos esses discos – do simples poder do U2. Uma música sobre o histórico amor cego, de guerras religiosas, cantada de forma dolorida, quase em alto registro lírico por um homem de cabelo muito curto e uma camiseta vermelha. Nenhum Fly, ou Mirroball Man ou MacPhisto, ou nenhuma das criações teatrais anteriores do Bono. Apenas um homem suplicando por paz. E todos nós podemos usar um pouco disso agora mesmo.

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Trailer:

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Numb Video Single - VHS

Commercial Release: June 1993
Record Label: Island / Polygram Video

Numb (4:18) [Video]
Numb (Video Remix) (4:52) [Video]
Love is Blindness (4:23) [Video]

Numb: Directed by Kevin Godley. Produced by Iain Brown. Directory of photography: Steven Chivers - Medialab Limited. Numb (Video Remix): Created by Emergency Broadcast Network (Josh Pearson / Gardner Post) Love is Blindness: Directed / Camera / Editor: Matt Mahurin. Produced by Trish Govini. Executive Producer: Louise Feldman - Mortal Films.
Sleeve cover design by Works Associates (Dublin). Art direction by Steve Averill. Design and computer treatments by Brian Williams. Emergency Broadcast Network, PO Box 703, Brookline Village, MA, 02147, USA

A canção Numb foi hit do álbum Zooropa, e teve um videoclipe veiculado. Mas curiosamente, a canção não foi lançada como single em áudio. O U2 resolveu inovar e lançou a canção como um Video Single de 3 faixas, no formato VHS.

Raridade!

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Numb Video Remix e Love Is Blindness são videos promocionais.

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Numb (Video Remix): Video

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Stop Sellafield: The Concert for Greenpeace - VHS

VHS Release Date: December 8, 1992

Performers include: U2, Public Enemy, Big Audio Dynamite II, Kraftwerk.

O U2 se juntou ao Public Enemy, B.A.D. II e Kraftwerk para tocar num concerto para o Greenpeace, em forma de protesto contra a expansão da usina nuclear de Sellafield, que jogava lixo radioativo no Mar Irlandês, e estava adicionando em seus negócios uma segunda unidade de processamento para os resíduos atômicos que os outros países não queriam.

O U2 virou notícia quando ajudou o Greenpeace numa campanha contra a construção de uma usina nuclear na Inglaterra, chamada Stop Sellafield. The Edge fala um pouco mais disso: "O Greenpeace sempre foi algo que nós apoiamos por vários anos, e eles estavam preparando uma campanha para protestar contra a construção de uma segunda usina nuclear em Sellafield, na Cumbria, no noroeste da Inglaterra, onde eles reprocessavam lixo nuclear para fazer plutônio e construir armas atômicas. Justamente quando o resto do mundo estava acabando com a corrida das armas e começando a pensar em formas de reduzir os seus estoques nucleares, Sellafield teve essa idéia brilhante de construir uma fábrica multibilionária de reprocessamento de plutônio para a construção de armas."
Convidados pelo Greenpeace, o grupo entrou num barco salva-vidas e chegando ao lugar onde seria feita a nova usina e recriaram a pose da capa de Help! dos Beatles.

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The Fly (Stop Sellafield Version):

Even Better Tha The Real Thing (Stop Sellafield Version):

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Zoo TV Live From Sydney - VHS

Commercial Release: May 17, 1992
Record Label: Island / Polygram Video

Zoo Station
The Fly
Even Better Than The Real Thing
Mysterious Ways
One
Unchained Melody
Until the End of the World
New Year's Day
Numb
Angel Of Harlem
Stay (Faraway, So Close)
Satellite Of Love
Dirty Day
Bullet The Blue Sky
Running To Stand Still
Where The Streets Have No Name
Pride (In The Name Of Love)
Daddy's Gonna Pay For Your Crashed Car
Lemon
With Or Without You
Love Is Blindness
Can't Help Falling In Love

All tracks published by Blue Mountain Music Ltd. (UK), Mother Music Ltd. (Rep. Of Irl.), Taiyo Music Inc. (Japan) and PolyGram Music Publishing B.V.(ROW). Except: "Unchained Melody" - North/Zarrett,MPL Communications "Satellite Of Love" - Screen Gems/EMI Music Ltd. "Can't Help Falling In Love" - Peretti/Creatore/Weiss, Manor Music Co. Ltd.
Directed by : DAVID MALLETT Produced by : NED O'HANLON & ROCKY OLDHAM Lighting Consultant : ALLEN BRANTON U2 Show Designer : PETER 'WILLIE' WILLIAMS Sound Recording : ROBBIE ADAMS Editors : TIM WADDELL, DAVE GARDNER, BRUCE McKENNA Choreographer/Dancer : MORLEIGH STEINBERG. A DREAMCHASER PRODUCTION FOR STRAYPASS LTD. Original photography : ANTON CORBIJN (Front), PETER STONE (Back) Sleeve design and computer treatments : WORKS ASSOCIATES (DUBLIN)

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Zoo TV - Live From Sydney, é o retrato de uma das maiores extravagâncias do rock. O concerto foi gravado no Estádio de Sydney (Austrália), em Novembro de 1993 por David Mallet . Com 700 televisores, 5 câmaras broadcast , 36 monitores, 4 mega-telas , 4 vídeo-halls , 18 projetores, 12 discos lasers, uma antena satélite, 176 colunas, 200 pessoas na equipe, vários carros Trabant pendurados no teto, um avião privado para as deslocações e quatro músicos em palco, a Zoo TV foi muito mais do que um concerto. Foi um espetáculo multimídia onde o U2 se encenavam a si próprios e ao mundo, desmontando os mecanismos da era da telecomunicação . Como Bono afirmaria, tratava-se de uma extravagância que promovia "um encontro entre Berlim e Las Vegas no planeta do lixo".Foi um espetáculo de tal forma megalómano que Bono confessou, recentemente, que estiveram à beira da falência. Mesmo com todos os concertos da digressão de dois anos esgotados a rentabilidade foi mínima. "A Zoo TV foi muito dispendiosa. Deslocar aquela coisa, por dia, custava-nos 191.340 euros", afirmou. "Se tivéssemos tido menos dez por cento das pessoas a ver-nos, teríamos falido. E com aquelas contas astronómicas não dá para ter uma pequena falência. A falência seria gigantesca. Nem posso pensar nisso hoje. É muito dinheiro."

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Rattle And Hum - VHS

Commercial Release: 1989
Record Label: Paramount Home Video

Helter Skelter (Live)
Van Diemen's Land
Desire (Demo)
Exit (Live)
Gloria (part of Exit)
I Still Haven't Found What I'm Looking For (Rehearsal)
Freedom for My People
Silver And Gold (Live)
Angel Of Harlem (Demo)
All Along The Watchtower (Live)
In God's Country (Live)
When Love Comes To Town (Rehearsal/Live/Recital)
Heartland
Bad (Live)
Ruby Tuesday (part of Bad)
Sympathy for the Devil (part of Bad)
Where The Streets Have No Name (Live)
MLK (Live)
With Or Without You (Live)
The Star Spangled Banner
Bullet The Blue Sky (Live)
Running To Stand Still (Live)
Sunday Bloody Sunday (Live)
Pride (In The Name Of Love) (Live)
All I Want Is You

A Midnight Films production of a Phil Joanou film. Music produced by Jimmy Iovine. Produced by Michael Hamlyn, directed by Phil Joanou.

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Após oito meses de produção e trabalho extenuante de Phil Joanou e do grupo, o filme Rattle And Hum teve seu lançamento mundial no dia 27 de outubro de 1988, em Dublin. A cidade parou para ver o filme que falava dos filhos mais famosos da cidade. Uma produção que mostraria todo o mergulho do grupo na música norte-americana e que foi rodada, em sua maioria, em branco e preto, como se fosse um filme de arte.

A curiosidade era tão absurda que o grupo improvisou algumas músicas em um palco montado em cima da entrada do cinema. O filme ainda teve noites de estréia em Madri, Londres e Los Angeles.
Apesar das criticas, o filme é bom e deixa claro duas coisas: é um filme honesto, com um roteiro simples, bem construído.

As partes mais constrangedoras e criticadas do filme são as tentativas de entrevista do diretor com a banda. “O filme está ficando caro, Phil?” pergunta Bono, em um momento. “Oh, God, I don’t know”, solta Adam Clayton. O melhor depoimento acaba sendo do personagem mais inusitado: Larry Mullen, quando o grupo vai até Graceland.
Em termos de música, não há reclamações: o grupo mostra uma força incrível em canções como “Exit”, onde improvisam “Gloria" (de Van Morrison, e não do disco October), “Silver and Gold”, a já famosa cena de “All Along the Watchtower”. Uma comovente atuação em “Bad” e uma versão furiosa de “Sunday Bloody Sunday”, filmada justamente no dia em que a cidade irlandesa de Enniskillen, na Irlanda do Norte e que vitimou 13 pessoas. No meio da canção, Bono começa um discurso virótico, condenando o ato e a “glória de morrer pela revolução”. “Foda-se a revolução!” grita o cantor com todas as letras. Sobre essa atuação, o cantor disse, que seria a última vez que o grupo apresentaria a mesma ao vivo em uma entrevista, meses depois, o que nunca aconteceu.

Joanou fez um bom filme dentro das possibilidades que tinha, já que em nenhum momento trabalhou com algum ator conhecido. Assim, as imagens do encontro do grupo com o coro Voice of Freedom em uma igreja no Harlem é válida ser registrada por ser um ensaio para a apresentação de dias depois e por mostrar Bono com o braço engessado e Larry brincando com uma conga cubana. Da mesma maneira, o encontro com B.B King em um ensaio, nos camarins mostrando a letra e no palco, chega ser comovente pela espontaneidade e deferência do grupo ao sexagenário B.B. (que confessa ter 62 anos, na película), e o elogio do velho mestre _“uma grande dose emoção de aqui meu jovem, uma grande dose” e batendo palma com as costas da mão ante a um olhar extasiado de Bono ou quando Bono pergunta a B.B King “você está brincando, certo?” quando King confessa ter horror a tocar acordes. “Edge também não gosta, ele só conhece dois!”

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Rattle And Hum Pre Release:

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The Unforgettable Fire Collection - VHS

Commercial Release: 1985
Record Label: Island / Polygram Video

The Unforgettable Fire
Bad
Pride (In the Name of Love)
A Sort of Homecoming
The Making of The Unforgettable Fire Documentary (Including version II of Pride Video)

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Esse VHS traz o videoclipe original de The Unforgettable Fire, videoclipes promocionais de Bad e A Sort Of Homecoming, o video original e uma segunda versão do clipe de Pride In The Name Of Love.

E traz também o making of das gravações no Slane Castle do album The Unforgettable Fire.

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U2 Live At Red Rocks # Under A Blood Red Sky - VHS

Commercial Release: November 1983
Record Label: Island Records

Theme From Harry's Games

Surrender
Seconds
Sunday Bloody Sunday
October
New Year's Day
I Threw A Brick Through A Window
A Day Without Me
Gloria
Party Girl
11 O'Clock Tick Tock
I Will Follow
"40"

Theme From Harry's Games

Produced by Gavin Taylor. The Dublin-based band U2 performs live at Colorado's dramatic outdoor Red Rocks Amphitheater, Denver, Colorado, June 1983. "Sunday Bloody Sunday," "Gloria," and "New Year's Day" are among the feature hits included.

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5 de Junho de 1983, Red Rocks, Colorado. Chuva fina e neblina. Paredão de rochas iluminado. Tochas acesas decoravam o cenário. Finalmente a chuva para, e de repente, esse anfiteatro natural torna-se um espetáculo de movimento e música. Bono, tremulando uma bandeira branca; Larry, assemelhando à uma versão ligeiramente mais velha do garoto da capa do álbum War que estava atrás dele no palco; Adam, com sua camisa desabotoada e folgada, marcando o tempo da música com o pé direito; e Edge com cabelo e com uma camisa de mangas curtas, alternando entre o piano elétrico e a guitarra. Para a maioria dos fãs do U2, estas são imagens apenas vistas em seus televisores. Cerca de 250 mil pessoas assistiram à "War Tour" em 1983, mas apenas algumas dessas milhares tiveram a sorte grande de testemunhar em primeira-mão o show em Red Rocks. Devido ao mau tempo, o U2 programou uma apresentação indoor (coberta) em Boulder na noite seguinte para as estimandas 9.000 pessoas que não quisessem ser incomodadas pela chuva e frio. Entretando, cerca de um terço dessas pessoas enfrentaram esses fenômenos e presenciaram à uma das mais legendárias apresentações do U2. Como o promotor do evento, Barry Fey, disse durante a aprensentação da banda: "Vocês todos fazem parte desta história!".Há um momento lindo no vídeo do Under a Blood Red Sky onde Bono diz à multidão, "Eu nunca esquecerei desta noite. Nunca se esqueçam deste noite."

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Trailer do lançamento em DVD:

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