'Bono: Stories Of Surrender' : A Entrevista - Rolling Stone / Indiewire
Você é acompanhado pelo tecladista Jacknife Lee, pela violoncelista Kate Ellis e pela harpista Gemma Doherty durante o show. Como eles ajudaram você a reformular as músicas e a abordar sua música de uma maneira diferente?
Jacknife é um gênio. Edge está impressionado com seus arranjos. Aliás, só o Edge não estaria pensando: "Onde está a guitarra nisso?" O Edge simplesmente não pensa assim. Ele disse: "Uau. Esse é outro sentimento que a música agora tem".
Tive o privilégio de cantar "Sunday Bloody Sunday" para Doherty que é de Derry. Ela é daquela cidade do processo de paz. Ela toca harpa e é uma inovadora. Ela também tem um pouco de espírito punk. E então ela adiciona distorção à harpa, e ela é uma ótima cantora.
Aquela versão de "Sunday Bloody Sunday"… Tenho medo de nunca mais alcançá-la porque ela simplesmente me levou para outro lugar. Eu senti como se Nina Simone tivesse entrado na sala e pensei: "Uau". Kate Ellis, acho que foi Philip Glass quem disse que este é um dos violoncelistas mais surpreendentes com quem ele já trabalhou. Eu estava cercado de grandeza.
Mas ainda tenho essa coisa aleatória antes de subir no palco. Posso ficar muito tranquilo, subir no palco e me sentir confiante sobre a noite e ansioso por ela, ou então tenho vontade de vomitar no banheiro. Parece que não estou no topo disso, mesmo com meus sessenta anos. E quando eu tiver uma folga, o que aparentemente acontecerá nos próximos meses, talvez eu precise consultar um psiquiatra. Talvez eu precise me deitar naquele sofá. Mas suponho que o público seja o psiquiatra aqui. Quer dizer, se eu pensar bem, é isso que eu faço.
Há uma história muito rica da música do U2 no cinema. Há alguma que te deixa especialmente orgulhoso?
Provavelmente minha música favorita do U2 é do filme de Wim Wenders, chamado "Faraway So Close" — uma música chamada "Stay". E no álbum Passengers tem "Miss Sarajevo", que aparece em 'Stories Of Surrender', mas "Your Blue Room" é… sim. É muito especial. Nós revisitamos esse álbum em uma conversa com Brian Eno, que foi nosso guia para eles. Entramos e passamos algum tempo no estúdio e voltamos direto para lá.
O U2 é essa combinação estranha de... é essa coisa dialética entre experimentação, inovação, tentar chegar a sentimentos — mais do que posturas, sentimentos — que não foram sentidos, e meio que conectar. É esse impulso quase contraditório. David Bowie também tinha. É como: Ele queria ser Picasso Risos e queria ser Elizabeth Taylor. E quando ele estava completamente motivado, você tinha toda essa música incrível. Essa é minha droga preferida, na verdade: música. Eu sempre quero que os artistas estejam em algum lugar no centro dessa contradição. O melhor trabalho dos Beatles é: eles ainda tentam se comunicar com as melhores pessoas, mas também tentam levar a forma de arte ao seu limite elástico.
Para mim, 'Stories Of Surrender' pode ser apenas fazer as pessoas rirem e poder tirar minha armadura — esse tipo de machismo que os irlandeses carregam — e simplesmente falar sobre minha vida como uma pequena ópera. E isso parecia um tanto ousado e, na verdade, um tanto experimental. Às vezes podemos nos esconder no experimental. Na verdade, isso foi mais uma exposição para sua banalidade: a mesa da cozinha, as quatro cadeiras — Edge, Adam, Larry, Ali — a sala de cirurgia, a cama do hospital onde me despeço do meu pai, "Krapp's Last Tape", o preto e branco. Consegui ser muito pretensioso nos primeiros cinco minutos, do que tenho muito orgulho, e depois fazer pantomima. Coisas que vão da vanguarda à pantomima.
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