Willie Williams - Tape OP
"Stiff Little Fingers foi a primeira banda com quem trabalhei que era conhecida. A primeira coisa que fiz com eles foi passar um mês na França tocando em vários clubes punk. Eles detestavam ter folga; ficavam tão entediados que faziam o máximo de shows possível.
Lembro que fizemos 32 shows em 33 dias em todos esses minúsculos clubes punk na França. Você consegue imaginar tantas cidades na França com clubes tão pequenos em porões? Mas foi emocionante, uma equipe bem pequena, e a energia daquele período foi maravilhosa.
Fiz algumas coisas maiores com eles, algumas turnês como atração principal no Reino Unido, que estavam indo muito bem até que eles decidiram encerrar as atividades, pelo menos em sua primeira formação. Nessa época, eu já tinha descoberto outra banda irlandesa chamada U2. Adorei o primeiro disco deles, me identifiquei muito. Pensei: "Bem, provavelmente já tenho conhecimento suficiente para descobrir onde eles estão e entrar em contato com eles". Ah, e claro, o U2 era fã do Stiff Little Fingers. Então, de certa forma, o Stiff Little Fingers foi um bom cartão de visitas quando eu estava tentando me aproximar do U2, que na época estava começando.
Eu trabalhei com o Tin Machine. David Bowie tinha acabado de fazer o show The Glass Spider, que foi no geral ridicularizado. Mesmo que agora seja irônico, se você conseguir encontrar o vídeo do show do Glass Spider, ele é absolutamente o modelo para todos os shows de divas — todos os shows da Taylor Swift e da Beyoncé hoje em dia, onde você tem uma preparação, uma grande cena, e ela permanece ali por um tempo, e então há uma grande mudança de cenário e uma troca de figurino. Era isso. É uma pena. Estava uns 20 anos à frente do seu tempo.
Então ele desistiu disso; ele só queria estar em uma banda grunge. Ele encontrou Reeves Gabrels, que é um guitarrista extraordinário, e lá fomos nós. Ele estava tocando, nas palavras de David Bowie, em "lugares absolutamente horríveis". O objetivo era encontrar esses clubes absolutamente terríveis para tocar. Levamos um pequeno equipamento de iluminação conosco. Mas o que era realmente encantador era que a iluminação era incrivelmente minimalista. Era uma verdadeira performance artística.
Ele tinha visto uma produção de Metamorfose. Baryshnikov fez uma produção de Metamorfose na Broadway e adorou a iluminação. Eram quatro ou cinco elementos muito simples: uma luz de fundo muito forte, uma luz lateral e focos de luz. Era isso que ele queria fazer, então foi isso que fizemos.
O que eu realmente aprendi com David Bowie foi que você pode levar essa ideia muito mais longe do que eu teria ousado. Se você confia que a performance e o som são suficientemente envolventes, você pode permanecer em um estado de concentração por muito tempo. Às vezes, tocavam duas ou três músicas, e havia um intervalo de uns 10 minutos em que nada mudava visualmente. Aí, quando algo mudava, o impacto era enorme. Era um desafio tão grande que precisei escrever um bilhetinho para colocar na mesa de iluminação que dizia simplesmente: "Deixem como está". Confiem que isso vai continuar. E não faz mal nenhum ter David Bowie no palco.
Fiz as duas turnês do Tin Machine, mas também participei da Sound And Vision, que foi a grande retrospectiva que ele fez com Édouard Lock, do álbum 'La La La Human Steps', em Montreal. Aquilo combinava projeção de filme em uma tela invisível com performance ao vivo. Vivenciei os dois extremos com ele, o que foi um verdadeiro privilégio. Aquilo foi realmente o começo da minha capacidade de interagir com imagens muito grandes em uma performance. Com certeza, foi um dos pilares que contribuíram para a Zoo TV, que veio alguns anos depois".
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