Howard Spence (Sam Shepard) já teve dias melhores: antes um protagonista dos westerns, agora ele só consegue papéis secundários e leva uma vida autocentrada, afogado em álcool, drogas e jovens mulheres. Até que um dia sua mãe revela que ele tem um filho (ou filha, não se sabe ao certo) desconhecido. Howard vê nisso uma razão para remontar ao passado e, a partir daí, conviver melhor com o presente. No seu caminho estarão um velho caso de amor, um jovem casal, uma estranha e desconhecida garota e até mesmo um "caçador de recompensas" enviado pelo estúdio de cinema que ele abandonou no meio de uma filmagem.
Além de seu reencontro com Shepard, Wenders mais uma vez teve a oportunidade de trabalhar com Bono. Wenders já dirigiu um roteiro de Bono de 'The Million Dollar Hotel', e também o U2 sempre colabora com canções para os filmes de Wenders.
O vídeo foi filmado em 1990 no telhado e dentro do apartamento de Wim Wender em Torstrasse, Berlim Mitte.
Mitte é um bairro que reúne cafés, bares, lojas e galerias de arte na parte oriental da cidade.
No videoclipe, gravado em uma noite gelada de inverno na Alemanha, o diretor fez Bono ficar na parte de fora do apartamento, com a camisa aberta.
Wenders gosta de deixar espaço para acaso e espontaneidade ao fazer seus filmes. Em 'Don't Come Knocking', Bono contribuiu para esses dois elementos, como Wenders relata na seguinte história, sobre o homem de frente do U2 vindo através de uma música para seu amigo - um dueto com Andrea Corr do The Corrs - às 11 horas.
"Então havia essa vaga esperança de que talvez, eventualmente, teríamos uma canção-título. Acabamos de editar o filme e T-Bone (Burnett) gravou a trilha do score, a trilha sonora e tudo mais. Nós colocamos algumas outras músicas ao fundo apenas para segurar o lugar da nossa canção-título, mas nunca conseguimos uma canção-título.
"O filme foi terminado, fomos para Cannes, não tínhamos uma canção título. Exibimos ele em Cannes, sem a música do U2, tivemos uma das canções de T-Bone no final e não uma canção título. O lugar dela estava sendo reservado".
"O U2 estava fazendo a turnê Vertigo, Bono estava envolvido com Live 8, a campanha One. Se você quisesse chegar até ele, teria ou que falar com Bush em Washington, para Blair, em Londres, para Chirac. Quero dizer, parecia ridículo de acreditar que ele estava escrevendo uma música, muito menos que iria gravá-la".
"Então, finalmente, ele veio para fazer as primeiras impressões. E eles foram para a Alemanha e França, porque o filme saiu no final de agosto, início de setembro. O produtor finalmente disse, 'Vamos lá, este é um sonho. Nós nunca teremos uma canção do U2. Temos que fazer impressões, nós temos que fazer pré exibições para a imprensa, temos que começar a ser sérios e trabalhar."
"Então, eu disse ao laboratório que a partir da próxima semana iríamos fazer impressões. Na sexta-feira à noite recebi um e-mail com um anexo muito grande. O email era de Bono. Quando fui abri-lo, era a música, mas era apenas a voz de Bono e a voz de Andrea, e havia uma base temporária por baixo das vozes, feita por The Edge no computador, porque eles simplesmente não tinham tempo para gravar tudo, e para polir ela".
"Eu respondi: 'É a nossa única opção.' Ou até segunda-feira vamos ter a música do U2, uma canção de Bono, não é uma música do U2, é uma canção de Bono com ajuda de Edge - ou não, porque é o nosso prazo, temos de fazer as impressões".
Wenders resumiu tudo: "Foi tão estreito quanto ele podia chegar."
O resultado final é um número imaculado, uma música sutil, sedutora, mais ao longo das linhas de 'Slow Dancing' ou 'Falling at Your Feet'. É também uma reminiscência de um outro dueto entre Bono e Andrea Corr: a cover para a canção de Ryan Adams, 'When the Stars Go Blue'.
É um feito notável que se tornou ainda mais notável pela torrente de atividade durante o qual a canção foi criada.
Ela toca nos créditos finais do filme:
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