O ex-empresário do U2, Paul McGuinness, fez diversas revelações em uma entrevista de 2014, um ano após deixar o U2.
O Quinto U2
"Bem, isso sempre foi falado e escrito. Que eu era ... era esse o caso. Resisti a isso, sempre preferi falar deles como meus clientes, não éramos sócios. Eu era responsável por eles. Acontece que, no início, havia quatro deles e um de mim, então a comissão basicamente fez parecer que éramos parceiros iguais, mas na verdade, minha comissão foi reduzida mais tarde".
Banda De Abertura
"Bem, nós odiávamos abrir para outras bandas, porque naquela época era ... Quer dizer, eu me lembro de um show realmente desagradável onde o U2 abriu para os Stranglers, e os Stranglers os tratavam como uma merda. E eles disseram: "Não vamos mais fazer isso". Então, nós realmente tentamos evitar aquelas situações em que o show estava fora de nosso controle. Decidimos realmente que era melhor tocar para 50 pessoas que vinham nos ver, ao invés de 1.000 pessoas que iam ver outra pessoa, na chance remota de que gostassem de nós".
América
"Vindo da Irlanda, o aceno de Londres, e a enorme influência na música da inkies, a imprensa de música semanal inglesa, afetou muito o U2 nos primeiros dias. Mas não considerávamos Londres como a porta de entrada para o mundo. Nós meio que entendemos intuitivamente que se quiséssemos ser uma banda de rock and roll que conquistaria o mundo, isso teria que ser na América.
Então estávamos fazendo shows na América antes mesmo do primeiro álbum ser lançado em 1980. E continuamos a estourar na América tocando ao vivo.
Não estávamos ganhando ... era necessário um apoio considerável para a turnê, que na verdade recebemos da empresa de Seymour Stein, Warner Brothers.
O chefe de Seymour naquela época era Moe Ostin, e ele costumava nos dar o dinheiro. Não era muito dinheiro, poderíamos fazer uma turnê de três meses nos Estados Unidos por cerca de 70 mil.
Eles eram os licenciados para a Island, na América".
A Conquista - O Adeus - A Chegada De Guy Oseary
"Foi algo que sempre planejamos fazer. Desde o início, quando tínhamos os mesmos negócios não muito bons que todos os outros na publicação e gravação, recuperamos esses direitos ao longo dos anos, à medida que a banda se tornou um sucesso. Cada vez que estendíamos o contrato, tornávamos o negócio melhor e, eventualmente, em troca da continuidade do contrato com a gravadora, a Island teve que desistir de toda a publicação, a anterior e a posterior. Mais tarde, nós nos tornamos parte dos proprietários da Island Records, porque eles não podiam nos pagar royalties em meados dos anos 80, então pegamos 10% da empresa.
Éramos leais à Island, mas era um relacionamento difícil. Não foi nada divertido dizer aos meus clientes que a gravadora deles era incapaz de pagar os royalties. De qualquer forma, tomamos parte da propriedade da Island. Então, quando a Island foi vendida para a Polygram, por volta de 1990, nos beneficiamos dessa transação.
Pareceu uma coisa muito inteligente de se fazer.
Ao longo dos anos, adquirimos ou readquirimos os direitos de todas as músicas que eles já escreveram e de todos os trabalhos que já fizeram. E uma pequena porcentagem disso era eu, ou a Principle Management. E o que aconteceu, é que a banda comprou a gestora, que detinha esses direitos, então eles agora têm 100%.
O dia a dia foi para Guy Oseary, de Los Angeles, mas vários membros da minha equipe permaneceram com a banda. Ryan Seller, Karen Kaplan, basicamente essas pessoas.
Eu diria que estou escondido em segundo plano, se alguém quiser minha opinião sobre algo.
A Live Nation foi muito útil, porque financiou a transação, e então ... eles também são donos da empresa de Guy Oseary, então sim, eles são muito úteis. Temos um relacionamento muito bom com a Live Nation".
DJ NA ZOOTV
"Bem, foi muito divertido. Estávamos fazendo o que era, na época, a inovação de incorporar vídeo na produção, essas telas incríveis tinham acabado de sair em 1990, a Philips realmente as fez, e pensamos, ingenuamente, que, como a Philips era proprietária da Polygram, eles veriam a oportunidade de exibir o hardware deles e eles poderiam nos dar de graça. Mas eles nos fizeram pagar, o que foi extraordinário, mas a Zoo TV Production, que era movida a laser discs ... lembra dos laser discs? Foi nisso que armazenamos o material. Aquele show tinha carros voadores e telões, e Paul Oakenfold sentado em um Trabant, acho, que era sua cabine de DJ.
E ele foi uma grande parte da turnê. E ele era como o U2 de certa forma, ele era muito ambicioso, ele foi um dos primeiros, e agora existem tantos DJ's conhecidos.
Foi muito bom ter Oakie em turnê, porque além de tudo, ele estava fazendo remixes para a banda durante a turnê, assim como fazendo seu próprio show todas as noites. Mas, além disso, ele os mantinha em contato com outro mundo da música".
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