Ano 2000. Estúdio do U2 em Wharfside, em Dublin.
Impulsionados por um sprint criativo, o U2 se dedicou até o final de agosto para terminar o álbum. É a parte final da mixagem.
Na sala de estar, agachado, segurando um microfone, Bono regrava um vocal para "Elevation". Ele aponta as exortações sensuais de seu personagem para uma estatueta de plástico colocada na mesa de mixagem. Ele consulta Daniel Lanois: "Danny, você pode fazer esse cara parecer mais convincente?"
É um dia de decisões. Bono não tem certeza se a frase "crise da meia idade" deve aparecer na música "New York" ("A imprensa vai me crucificar", ele sorri).
As mixagens são comparadas e repreendidas sem piedade, em metáforas por Lanois e U2.
Lanois traz sua mais recente mexida de "Beautiful Day". Se o U2 acertar, será o primeiro single. Se eles errarem, será descartada sem piedade.
A mixagem faz Larry Mullen se mexer e Bono parece estranho. Ele pega seu prato do jantar que nem tocou e coloca na lata de lixo.
"Receio que isso me tirou do meu jantar".
Sete semanas depois, a banda está em Cote D'Azur. O álbum que se chamará 'All That You Can't Leave Behind' está quase finalizado.
"Beautiful Day" sobreviveu e as hostilidades mistas diminuíram, apesar de leves controvérsias. The Edge não tem certeza se eles têm o mix correto de "Kite" (eles têm). Outros querem incluir "The Ground Beneath Her Feet", da trilha sonora de Million Dollar Hotel (no final, eles fazem).
The Edge faz lobbie para uma alteração de última hora na sequência de faixas do disco (Edge vence). Mas todo mundo está feliz e, no que diz respeito ao precedente do U2, isso é milagroso.
A PopMart foi crucial para o U2 despir seu som em 'All That You Can't Leave Behind'. A banda sabia que a recuperação que eles conseguiram de alguma forma no final da PopMart em Joanesburgo em 21 de março de 1998 teve que ser capitalizada imediatamente.
A convicção de Larry Mullen de que "agora devemos fazer como deveríamos ter feito o álbum 'POP'" e o consentimento geral de que gravar como "quatro caras na sala" seria uma alternativa refrescante à busca e experimentação sônica que caracterizaram 'Achtung Baby', 'Zooropa', o projeto Passenger e 'POP', forneceram dois benchmarks. O reconhecimento de que 'POP' não era o disco que o mundo estava esperando em 1997 forneceu outro.
"Não tenho nenhuma ilusão sobre a dificuldade de recuperar o terreno que perdemos", admitiu Larry. "Nós não perdemos isso por estupidez ou inaptidão. É porque queríamos experimentar e fazer outras coisas. Seguimos nossos instintos e continuaremos a fazê-lo. Mas tudo mudou. As coisas estavam bem estáveis. Lançamos discos e eles foram relativamente bem-sucedidos. Então, de repente, a música pop se tornou muito grande. Todo o cenário mudou e os desafios mudaram".
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