Em 1997, o U2 realizou um show em Sarajevo diante de 45 mil pessoas para celebrar o fim de um cerco de quatro anos em que quase 14 mil pessoas morreram. Misturando imagens de arquivo com talk shows e flashbacks, 'Kiss The Future' – produzido por Matt Damon e Ben Affleck – revela como isso aconteceu.
O arquivo inclui filmes de clubes underground de punk rock na cidade sitiada, imagens de notícias da AP e o documentário da BBC 'The Death Of Yugoslavia'. Os cineastas também puderam acessar a biblioteca de conteúdo do U2 e foram auxiliados por Ned O'Hanlon, ex-chefe de produção da banda, incluindo um trecho do show principal com a turnê Zoo TV e a música recém-escrita "Miss Sarajevo".
O editor do filme, Eric Burton, não tinha nenhuma filmagem individual do show para fazer o corte com o U2, mas tinha o áudio da apresentação. Isso incluiu o vocal isolado de Bono, faixas isoladas de bateria e guitarra e um ambiente de multidão isolado. A equipe do U2 remixou o show e este documento é a primeira vez que isso será ouvido.
O U2 também teve a palavra final sobre como suas músicas seriam representadas e como soariam. 'Eles tiveram feedback inicial e, pelo que entendi, foram muito receptivos à direção do filme", disse Burton.
Novas entrevistas com a banda, luminares como o ex-presidente dos EUA Bill Clinton e músicos, artistas e jornalistas locais, são filmadas em 4K e o filme é finalizado em 4K para streaming. Eles precisavam de algumas soluções alternativas para o material de arquivo que foi digitalizado em resolução Pro 4444, a mais alta qualidade possível com um sinal SD 480i.
Várias etapas foram necessárias para atualizar o arquivo através do Resolve, a fim de duplicar as linhas de scan para aproximar o HD. A IA foi então aplicada para preencher as lacunas.
"Usando IA conseguimos extrair uma quantidade significativa de detalhes", disse Burton. "Não é tão eficaz em materiais de baixa resolução, mas você é capaz de lidar com parte da qualidade de imagem degradada e adicionar algum realismo autêntico a ela. No material do show, após a passagem da IA, você começa a ver pequenos detalhes, como partículas de suor, que você não notou na captura de definição padrão de resolução mais alta".
Eles não fizeram um reframe do arquivo, mantendo as barras pretas em ambos os lados do quadro, "mas espero que você esteja tão absorto na história que não perceba".
O projeto estava em preparação desde 2019 e as filmagens das entrevistas começaram em março de 2021, portanto, se não for intencionalmente concebido para refletir a situação na Ucrânia, o filme reflete claramente os eventos atuais.
"Trinta anos depois, essencialmente nada mudou. Quando começamos a extrair imagens para a sequência de montagem final (de cenas recentes de guerra, agitação e regime autoritário), tivemos que alterá-las muitas vezes, à medida que mais e mais notícias aconteciam. Embora tenhamos terminado há um ano, ainda é relevante e oportuno".
Burton fez o corte no Adobe Premiere em parte devido à capacidade de trabalhar remotamente. Enquanto o diretor Cicin-Sain estava na Costa Oeste, Burton estava em casa, em Oklahoma. Eles transmitiam sessões entre si todos os dias usando a plataforma de colaboração Samara, que foi co-desenvolvida por Cicin-Sain.
"Ele pegou o feed do NLE e transmitiu ao vivo em quadros HDR completos de 10 bits com precisão e sem latência", explicou ele. "É muito parecido com um Zoom, mas com uma terceira janela para reprodução na linha do tempo. Nenad foi meticuloso ao escolher takes específicos ou dizer quando um arquivo não estava funcionando".
"É o meu sistema de edição preferido", disse Burton sobre o Premiere. "Eu usava Avid na faculdade, depois fui para Media100 e Final Cut, mas uso Premier há quase dez anos. Ter sistemas e aplicativos como o Photoshop que podem funcionar harmoniosamente juntos foi um ponto-chave".
Burton trabalhou como assistente em documentários e editou muitos reality shows para TV, mas este foi seu primeiro longa-metragem como editor principal. "Tive que quebrar nove anos de hábito de reality shows, onde tudo tinha que ser muito rápido e explicado, e em vez disso, desacelerar e deixar as coisas respirarem", disse ele. "No início, o estúdio estava um pouco receoso em me usar, já que eu não tinha credenciais de documentário de destaque, então comecei como editor associado. Nenad foi inflexível em me trazer para a produção nas filmagens. Ele queria ter um editor presente enquanto conduzia as entrevistas. Ele descobria histórias específicas e as comunicava para mim para que, à noite, quando eu gerasse as imagens e fizesse as transcrições, pudesse identificar a narrativa que ele queria contar".
Claramente os produtores Affleck e Damon ficaram impressionados já que Burton acabou terminando o filme como editor.
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