O álbum 'How To Dismantle An Atomic Bomb' do U2 contou inicialmente com o produtor Chris Thomas, mas acabou sendo produzido mesmo, pelo amigo de longa data da banda, Steve Lillywhite, que teve como assistentes, os renomados DJ Jacknife Lee e Nellee Hooper (ex-Massive Attack). Também é preciso mencionar as valiosas participações de Flood e Carl Glanville.
As tracking sessions para 'How To Dismantle An Atomic Bomb' utilizaram o console Neve vintage do Hanover Quay com 36 canais principais, 24 canais de monitor e um pre-amp/módulos EQ 1081. As sessões de gravação diretas foram em grande parte missões de músicas 'sem fones de ouvido', e a banda vagava livremente sempre que necessário para escavar as 11 selecionadas do álbum.
"Todos os microfones permaneceram nos grandes faders, o tempo todo, para o registro inteiro", diz Glanville. "Nós apenas monitoramos através da seção de 24-track".
Todas as faixas foram inicialmente gravadas diretamente para a estação de trabalho de áudio digital Radar 24 da iZ Technology, então jogadas no equipamento ProTools24 Mix Plus de Glanville através de conversores Apogee AD8000, uma vez que eles sabiam o que construir.
Glanville explica: "As músicas – que viriam de sessões de jams estendidas – se materializaria a partir de algo realmente bom nesses takes: uma pista para outra coisa. Nós levaríamos essas peças e jogaríamos no ProTools. Em 'Tools, é mais rápido e mais fácil de fazer edições, experimentar diferentes partes em diferentes seções de uma música, como 'vamos tentar isso como um refrão ou um verso', e assim por diante.
Nós juntávamos as coisas no ProTools, e antes de fazer mais overdubs, nós as devolveríamos ao Radar. Nós só usamos ProTools para recortar e colar coisas juntas".
Para fins de monitoramento, Glanville usou o que estava lá: um par de monitores KRK 9000. "Eles estavam na sala quando eu apareci. Eu pensei: 'Bem, se é nisso que todo mundo está acostumado a ouvir, eu vou com o fluxo'. Eles soaram ótimos, então não não havia razão para mudá-los".
Todos os vocais de Bono foram gravados através de um Shure SM58 portátil através de um módulo Neve 1081, compressor Teletronix LA-2A e, em seguida, direto para o Radar. "Era uma cadeia muito simples e ele sempre cantava em frente dos alto-falantes da sala de controle", explica Glanville. "Nós apenas virávamos pra cima e ele fazia isso. Ele tem uma voz tão poderosa que não houve problemas com vazamento. Ele sabe como trabalhar um microfone muito bem - quando se mover e quando recuar – isso torna a gravação muito fácil"
Antes de gravar sozinho na sala de controle, Bono primeiro estabeleceria um guia baseado em scat vocal enquanto se apresentava com a banda na sala ao vivo, substituindo posteriormente a faixa enquanto ele completava as letras com as quais ele estava mais satisfeito. "Muitas vezes, ele não teria letras no momento em que estavam escrevendo músicas. Uma vez que formávamos uma música, ele colocava outro vocal scat na sala de controle antes de colocar seu take final".
Quanto à gravação de The Edge, Glanville insiste que ele simplesmente capturou a mágica que o guitarrista e seu técnico, Dallas Schoo, habilmente criaram no outro lado do vidro. "Edge trabalharia muito com Dallas para conseguir um som específico na sala ao vivo", ele oferece. "Eu realmente não gostaria de mexer com esse som muito, a menos que fosse um caso de 'Oh, vamos realmente distorcer isso comprimindo-o demais', ou algo assim. Muitos desses sons tinham cabado de sair de seu amplificador. É apenas a maneira como ele toca e há o som. Eu não queria fazer nada com isso – foi perfeito".
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