Desde 1993, RADAR construiu sua reputação com base em qualidade de som superior e confiabilidade incrível. É por isso que gravadores e interfaces multi-tracks - incluindo seus modelos legacy - continuam a ser usados por muitos dos principais engenheiros de gravação do mundo.
Os engenheiros - como todos os artistas - passam muitos anos encontrando os microfones, pré-amplificadores, eqs e compressores que definem seu som.
As placas de som, conversores e gravadores multi-track RADAR capturam as nuances dos instrumentos e artistas de uma forma que é adotada pelos construtores e usuários de equipamentos de gravação de ponta.
O U2 gravou o álbum 'All That You Can't Leave Behind' no RADAR, enquanto todos seus discos anteriores foram gravados em fitas.
O britânico Tim Palmer, produtor musical e engenheiro de som, trabalhou em 'All That You Can't Leave Behind'.
Ele disse: "Originalmente, eles me enviaram seu material para o meu estúdio em LA no formato Otari RADAR. Eu configurei meu equipamento ProTools ao lado do RADAR para que eu pudesse experimentar minhas ideias e executar elas separadamente - desta forma, se eu mudasse todas as partes em torno disto, estaria em segurança no ProTools e as partes originais permaneciam intactas. Em Dublin, praticamente reproduzi a mesma configuração".
Para 'No Line On The Horizon', novamente a banda usou o RADAR, como conta Daniel Lanois: "Alugamos um Riad, que é um grande edifício com um pátio aberto, levando um caminhão cheio de aparelhagem do U2 de Dublin e montamos no pátio. O caminhão tinha cerca de oito racks de aparelhagem para Edge, um pedal de um guitarra para mim, um microfone para Bono, bateria para Larry e um monte de material para gravação. Nós gravamos com o Radar. Eu recomendo, é uma grande máquina. O Riad tinha uma espécie de telhado automático que pode ser aberto, então pudemos tocar à céu aberto, que é altamente recomendável".
Declan Gaffney, que também trabalhou em 'No Line On The Horizon', conta: "Meu trabalho quando comecei a trabalhar com o U2 era gravar o Radar [multitrack digital] e gerenciar o gravador DAT, que funciona o tempo todo. A principal coisa sobre trabalhar com o Radar é que você pode rapidamente mudar de um música para a próxima. Quando o U2 tiver uma ideia, eles surgirão com novas ideias durante a próxima reprodução e pegarão um microfone e começarão a cantar ou tocar guitarra, e com o Radar você pode colocar essas coisas na hora, sem parar. Eu não poderia imaginar fazer uma sessão de composição com esses caras usando o Pro Tools, porque você simplesmente não tem tempo para criar três novas faixas e colocá-las no registro. Aquela nova parte de guitarra ou bateria poderia ter desaparecido no ar até lá.
A única coisa complicada no estúdio é que ainda corrigimos tudo manualmente; não existe um tipo de roteamento. Então, quando as sessões se movem, o que acontece, pode ser muito frenético remendar coisas quando de repente decidem trabalhar em outra música.
As saídas da mesa de mixagem são divididas para ir para o Radar e o DAT, e eu fiz anotações de tudo o que estava acontecendo. Às vezes você recebe uma diretiva, como "Marque assim e assim por diante no DAT", mas na maior parte do tempo você precisa usar sua própria iniciativa. Literalmente, meses depois, alguém virá e dirá "Nós fizemos essa linha de baixo semelhante a Joy Division nessa música um dia, você consegue encontrar isso?" Em seguida, você precisa revisar suas anotações para ver se há uma referência a uma parte de baixo semelhante ao Joy Division e usar sua própria memória. Pode parecer como procurar uma agulha em um palheiro, mas, curiosamente, o sistema funciona. O engenheiro assistente faz anotações de absolutamente tudo, não importa o quão insignificante pareça. A banda surge com milhões de ideias o tempo todo e tudo ganha um nome. Depois que movemos o projeto para o Pro Tools, os campos de comentários também estavam sempre cheios com informações, de modo que se três meses depois alguém quisesse ouvir o gancho do refrão de tal e tal take, você poderia voltar sete playlists e encontrá-lo".
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