O engenheiro de som Kevin Killen trabalhou juntamente com os produtores Daniel Lanois e Brian Eno nas gravações do álbum 'The Unforgettable Fire'. Ele tinha feito parte da equipe de engenheiros que gravaram o áudio de 'Under A Blood Red Sky', e foi convidado para trabalhar com o U2 no álbum seguinte.
Kevin Killen fala sobre a sonoridade de 'The Unforgettable Fire' e as gravações: "A maior parte do crédito por esse som está com Brian Eno e Dan Lanois. Eles foram trazidos pela banda para alterar radicalmente seu som e foi incrível fazer parte disso.
A gravação inicial ocorreu no Slane Castle, cerca de 40 milhas ao norte de Dublin. O U2 estava ensaiando lá e curtindo o som, então o Effanel Music (o primeiro estúdio portátil do mundo) foi enviado de Nova York. Randy Ezratty, o dono da Effanel, gravou as faixas de 'Under A Blood Red Sky' no Red Rocks no Colorado no ano anterior e estava familiarizado com a banda.
Ele tinha um console Soundworkshop e um gravador Stevens, muitos microfones excelentes e equalizadores outboard. A principal cadeia de efeitos era um delay estéreo lexicon, um harmonizador e uma longo reverb, todos alimentando uns aos outros. Mais uma vez, eles foram configurados para passar imediatamente em fita caso um som se mostrasse inspirador. Brian e Dan realmente forneceram à banda a tapeçaria sônica e isso, junto com a assinatura da própria banda, fez uma sinfonia verdadeiramente única.
Passamos seis semanas no Slane fazendo as trilhas, depois nos mudamos para o Windmill Lane para terminar o álbum. Algumas das faixas foram cortadas novamente ("Pride" e mais outras) e Bono terminou de escrever e cantar os vocais.
O estúdio tinha acabado de instalar a série SSL e e eu estava mais familiarizado com ela. Por algum motivo, o recall total não foi instalado.
Um dia, Brian e eu estávamos fazendo um rough mix de "A Sort Of Homecoming" e fomos para a cidade com todos os gates, compressores e equalizadores. Bono ainda estava escrevendo a letra da música, então acabamos transferindo a mixagem para uma máquina de um quarto de polegada. Fiz uma fita cassete para o Bono e é a isso que ele mencionou ao escrever.
Quando ele veio para cantar o solo, não podíamos replicar aquela mixagem, então finalmente passamos a rough mix para uma nova peça de multitrack. Então, passamos o vocal do multi para um quarto de polegada e de volta para o novo multi e adicionamos os backgrounds de Edge. A mixagem final dessa música foi cinco faders ... old school.
Em termos de cadeia de efeitos, todos foram corrigidos de volta para o console e, a qualquer momento, qualquer efeito poderia ser enviado para vários outros e combinados para a fita. Certas cadeias pareciam funcionar melhor que outras, mas realmente dependia do instrumento de origem".
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