Quando o U2 começou a trabalhar em seu quinto álbum, em 1986, eles tinham um destino em mente para capturar o visual que o acompanharia: o oeste americano, personificado pelo Coachella Valley, no sul da Califórnia.
Em uma entrevista com Mike Mettler no site The SoundBard, o designer Steve Averill disse:
"Nós fomos para lá, com um certo, se você achar melhor, visual quase pioneiro - roupas que eram baseadas no que era usado na década de 1890 - e depois disso, era o que os caras usavam. Não é estilizado de forma alguma. Alguns dos casacos daquela época foram pesquisados, e depois fomos com o jeans e as botas, e seu próprio estilo. Uma combinação dessas duas coisas fez funcionar.
E eles são caras muito comuns. Nessa viagem, entramos no ônibus, dirigimos e ficamos onde quer que encontrássemos um lugar para ficar. Nós não ficamos em hotéis de luxo. Nós ficamos em motéis, o que quer que fosse mais conveniente.
Palm Springs era muito mais diferente, muito mais rica que os outros lugares em que estivemos. Reno era uma área e sensação totalmente diferente. Reno era um daqueles lugares em que podíamos andar à noite e ninguém parecia reconhecer a banda, onde outros lugares, assim que saíam na porta, as pessoas os reconheciam. Uma experiência estranha, sabe?
Nós nos levantávamos e fotografávamos de manhã cedo, depois íamos para um local diferente e fotografávamos à noite. Nós não fotografávamos no meio do dia. Nós tínhamos nossa preparação feita nesse meio tempo.
Nós fotografamos algumas à cores, mas a intenção foi sempre o preto e branco - aquela sensação cinematográfica antiga, estilo filme antigo, John Ford. Se você olhar para o programa de turnê que saiu naquele momento, há muitas fotos coloridas para que você possa ver os locais. Aquelas foram tiradas ao mesmo tempo que a fotografia em preto-e-branco.
Encontrar a árvore foi puramente por acidente. Nós estávamos dirigindo o ônibus em direção ao Parque Nacional Joshua Tree. Anton avistou a árvore e gritou para o motorista para o ônibus, e paramos ao lado da estrada, porque ele notou que era uma espécie de árvore por conta própria - o que é um tanto incomum para a Joshua Tree, já que elas geralmente crescem em grupos. E era muito cedo, umas 6 horas da manhã, e estava muito, muito frio. Estávamos andando pelo campo quando o motorista do ônibus disse: "É melhor vocês tomarem cuidado com cascavéis, caras". E todos nós congelamos e começamos a olhar em volta. E então ele disse: "Ah, tudo bem, está meio frio no momento", e então não havia cobras.
Enquanto estávamos lá, ficou óbvio que estávamos perto de uma base da Força Aérea, porque uma vez quando estávamos fotografando, três aviões a jato voavam bem acima de nós.
Sempre aprendemos em uma sessão de fotos que você nunca diz que é exatamente isso que você está procurando, porque mesmo com The Joshua Tree, uma boa foto veio de acidentes felizes. Nós meio que tínhamos um plano amplo, sabíamos o que definitivamente íamos fazer, mas ao longo do caminho, veríamos algo e pararíamos, e iríamos passear, que foi o que fizemos lá. Quanto mais isso acontecia, nós mantivemos tudo muito, muito solto e conseguimos fotografar onde quer que sentíssemos a iluminação certa, ou o lugar certo, ou o sentimento certo no deserto."
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