Qual o console e multitrack que você usou no Pop?
"Nós usamos um multitrack MTR90 Otari, principalmente com uma mesa Neve 1972. Rupert Neve fez esta mesa para a EMI - que foi a primeira mesa 24 buss que ele fez".
É assim que você conseguiu alguns dos sons incríveis no álbum? Por exemplo, o tratamento vocal e sons de baixo pesado em todo o álbum, os ecos na voz e o bass drum em 'If God Will Send His Angels', e a distorção do som de bateria em' Miami '. Esse efeitos foram criados durante a mixagem ou durante a gravação?
"Foi muito fácil de gravar os vocais. Pouca equalização, apenas um pouco de compressão, e lá fomos nós. Às vezes, dependendo da música, haveria um efeito usado mais tarde, mas quando nós começamos, ele seria apenas Bono com o SM58 indo para ele.
Às vezes, ele cantava com um efeito de delay, flanger, distorção ou qualquer outra coisa, apenas para reagir a ele.
O truque com os sons graves de baixo é realmente para se certificar de que o baixo esteja lá quando você gravá-lo, porque depois, você só pode trazer os sons que já estavam lá.
Eu não acrescentei nada. O baixo já estava lá, era apenas um caso de colocá-lo em um lugar onde você pode ouví-lo.
Em 'If God Will Send His Angels', não há nenhum reverb no kit de bateria, então, novamente, os ecos que você ouve são apenas os sons do kit quando ele foi gravado, e o equilíbrio que eu configuro. Nos vocais dessa faixa, o reverb que se ouve é apenas um reverb de placa analógica, dois pedaços de metal com uma mola entre eles. O 'balance' nessa música é como o 'balance' em todos as outras.
O som de bateria de 'Miami' vem de algumas coisas - é forte equalização, basicamente. Para mim, a tarefa de 'Miami' foi para torná-la diferente de tudo no álbum.
'Miami' teve uma mixagem ao vivo.
Eu não uso computadores ou automatização, o que tornava muito mais interessante. No álbum foi assim, mas com essa música em particular, não houve necessidade de automação. Como foi uma faixa muito simples, no fim, havia apenas nove faixas de áudio usadas nela. Também foi mais divertida de fazê-la ao vivo."
Quais faixas foram particularmente beneficiadas com os 'loopings'?
"Bem, nós aproximamos 'The Playboy Mansion' um pouco de uma atitude do hip-hop.. E funcionou muito bem.
Nessa faixa, a faixa ritmo são dois loops tocados por Larry, e ele também está tocando ao vivo com esses loops.
A faixa começou como uma jam ao vivo, e depois pegamos isso e programou-se.
Larry foi para a sala ao lado e fez algumas amostras de loops de ela, e deu para Flood e para mim.
Bem como os 'loops', há alguma bateria não programada no produto final?
"95% da bateria no disco são reais. Tem apenas alguns momentos que os 'loops' são ouvidos, e ficam óbvios onde estão.
'The Playboy Mansion' é um exemplo onde as pessoas falam: 'OK, eles gravaram com uma atitude diferente aqui'.
Mas em todas as outras faixas, tem bateria tocada por Larry".
Eu entendo que a faixa 'The Playboy Mansion' traz samplers de Gene Clark e Roger McGuinn, com 'You Showed Me'
"Não, nós não sampleamos isto. Era uma canção do Turtles que eu tocava, e o U2 se inspirou nisto.
Um dos riffs de guitarra tocados por The Edge em 'The Playboy Mansion' é inspirado na canção que você citou, mas não sampleamos ela.
Edge tocava esses riffs e em cima disso, criava um à sua própria maneira. Em algumas canções resolvemos respeitar o fato que nossa inspiração tinha vindo de determinada canção, então os créditos foram dados no encarte.
Outra que podemos citar é 'Do You Feel Loved', que foi inspirada por uma canção do Naked Funk".
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