Com a 'The Joshua Tree Tour 2017', o U2 tocou para mais de 2,5 milhões de fãs. Depois de um pequeno hiato, quando eles entraram em uma turnê totalmente diferente, a turnê foi ressuscitada para a Austrália e Nova Zelândia em 2019.
O equipamento foi o mesmo da turnê de 2017, embora tenha tido uma ligeira diferença com a tela que originalmente tinha a imagem de The Joshua Tree pintada nela. Isso envolveu a remoção de milhares de shaders e pulverização prateada, que custou pelo menos US $ 500.000 para ser realizado.
Uma turnê de 50 shows em estádios permitiria que isso se encaixasse no orçamento, mas a de 2019 foram apenas 15 shows.
Willie Williams, o diretor criativo e designer de iluminação do U2, disse na época: "Decidimos imitar esse visual com vídeo e é realmente um sucesso incrível. Testamos fazê-lo virtualmente em 2017 e parecia ótimo a olho nu, mas se você filmasse, obtinha padrões de moiré".
Willie admitiu que poderia ser seu pior inimigo e que cada palco que ele projeta mal tem onde colocar qualquer iluminação. Nesta turnê, o equipamento era enorme, mas muito simples, com pouca variedade de acessórios, já que a maior parte dos visuais vinha da tela.
Em um movimento chocante, as luzes eram usadas apenas para iluminar a banda e o cenário, com o equipamento sendo uma mistura de tecnologia nova e velha. Willie não abre mão de coisas analógicas.
Com uma tela de alta definição, câmeras 4K e uma imagem massiva resultante, era preciso tomar cuidado para garantir que a banda ficasse bem no IMAG porque eles não são mais jovens!
"Proteger a banda nesse aspecto é uma grande parte do trabalho, pois é fazer imagens que tenham uma qualidade cinematográfica real que possa enfrentar a glória dos filmes de Anton", disse Willie.
Quando a banda precisava ser destacada pela iluminação, ao invés da música e visuais, Willie utilizava BadBoy Spots de longa distância, que ele descreveu como absolutamente extraordinários para o tamanho da luminária.
"A quantidade de luz que sai deles é absurda", afirmou. "E, claro, temos muito mais controle sobre eles. Alex Murphy fica no FOH com Matt Askem, o diretor de vídeo, para que Alex possa ver todos os monitores. Eles estão constantemente monitorando com Jim Toten, que está fazendo a engenharia. Novamente, é uma abordagem muito cinematográfica e, como eu disse, trata-se de proteger a banda e produzir imagens de ótima qualidade".
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