O engenheiro de som Kevin Killen trabalhou juntamente com os produtores Daniel Lanois e Brian Eno nas gravações do álbum 'The Unforgettable Fire'. Ele tinha feito parte da equipe de engenheiros que gravaram o áudio de 'Under A Blood Red Sky', e foi convidado para trabalhar com o U2 no álbum seguinte.
Kevin revela: "A experimentação no Slane foi tentar descobrir como incorporar a arquitetura sonora que Brian e Danny introduziram no estilo de Edge. No começo era um sucesso ou um fracasso, muitas vezes adorávamos o som, mas acho que Edge precisava torná-lo seu. Uma vez que ele entendeu completamente todas as possibilidades (não levou muito tempo), foi fascinante observá-lo. E como ele é um especialista em som, ele realmente o abraçou e aplicou sua assinatura a partir daquele dia.
Em termos de quanto de Slane ou Windmill Lane, era cerca de 60-40.
Quando voltamos ao Windmill, ainda tínhamos muitas faixas vocais para fazer, além de algum trabalho adicional de guitarra. A certa altura, acabamos recortando "Pride" porque as transições simplesmente não estavam funcionando. (Você pode ver Larry trabalhando na caixa várias vezes no vídeo). Encontrar o "surge" certo no refrão foi um equilíbrio complicado que finalmente conseguimos.
Em agosto de 1984, a banda estava programada para ir para a Austrália em algumas semanas para iniciar a turnê. O álbum não estava terminado, as músicas estavam incompletas. Bono considerou adiar o disco para depois da turnê. O empresário deles, Paul McGuinness, insistiu no contrário. Então, na última semana, foram 24 horas por dia. Brian passou a primeira metade do dia comigo, Danny a segunda metade. Não dormimos muito, mas conseguimos terminar às 7 da manhã do último dia.
Eu dormi depois...
Já se passaram muitos anos desde que tive o prazer de trabalhar com Edge, mas durante o tempo que trabalhei, sua abordagem foi muito direta. Encontre uma peça, obtenha o tom de guitarra certo e toque até que ele esteja satisfeito.
Naquela época, ele dependia muito de seus 3 ou 4 Vox AC 30's. Haveria algum processamento em linha, delays principalmente, mas ocasionalmente algum outro efeito. Os amplificadores foram montados em vários espaços, vivo, morto ou intermediários para alcançar um ambiente particular. Os microfones usados foram Shure 57, U87, Sony C500, AKG 414 ou PZM. Realmente dependia do que ele estava buscando e nós experimentamos muito.
Cada um dos amplificadores tinha um caráter diferente, um suave, um som desagradável e assim por diante. Durante 'War' foi a abordagem acima mencionada. Em 'The Unforgettable Fire', Brian e Dan criaram um conjunto muito intrincado de processamento que foi usado para inspirar Edge, com delays, reverb, harmonizador. Esse disco tinha mais algumas camadas, mas na verdade esses discos não têm muitas partes de guitarra pelos padrões de hoje.
Quando se tratava da mixagem, era mais uma questão de equilíbrio e uma leve adaptação do som para que se encaixasse .... alguns equalizadores e perspectiva se misturam. No entanto, não era incomum que Edge declarasse que queria tentar "aquela" parte novamente durante a mixagem porque sabia qual deveria ser o tom. E muitas vezes ele estava certo!"
0 Comentários
