Homenagens foram prestadas ao ex-jornalista da NME, Gavin Martin, que faleceu semana passada.
Nascido em 1961, a primeira publicação de Martin foi na página de cartas da NME quando tinha apenas 13 anos, antes de se mudar para Londres ainda adolescente para trabalhar na revista ao lado de Julie Burchill, Tony Parsons e Danny Baker.
Martin escreveu a primeira entrevista de capa da NME do U2 em 1981, antes do grupo lançar seu segundo álbum de estúdio, 'October', mais tarde naquele mesmo ano.
Gavin Martin publicou o Alternative Ulster no verão punk rock da Irlanda de 1977. Ele foi crítico musical do The Daily Mirror.
Na NME, Gavin Martin escreveu em janeiro de 1983 que War era um exemplo da impotência e decadência do rock. O próprio U2 compartilhou o review em seu site U2.COM
"Três anos atrás, 'Boy', o álbum de estreia do U2, foi lançado e - girando em torno das 'três cores primárias' - foi e ainda permanece como um dos álbuns de rock mais revigorantes e poderosos já lançados. Uma viagem pela adolescência para o limiar da masculinidade, 'Boy' passou do medo, remorso, euforia para a realização com uma música ágil e nítida e espírito celestial girando em seu senso de admiração e alegria de descoberta.
Com 'Boy', o U2 se mudou para o mundo além de sua cidade natal, Dublin, determinado a manter seu forte propósito e dignidade dentro do velho mundo do rock 'n' roll, mas sempre acreditando no poder e potencial da música rock e de seus cultura.
Da primavera e esperança de 'Boy' até o outono austero de 'October' chegamos ao inverno violento e ao pano de fundo de 'War'. O garoto inocente de 11 anos de idade do álbum de estreia é novamente retratado na capa, mas agora seu rosto tem um olhar distinto de alarme. Na capa interna, nossos quatro guerreiros se envolvem contra os desertos escandinavos congelados. Embora as lealdades e compromissos pessoais permaneçam, 'War' retrata um mundo em conflito e desintegração.
O que não é novidade para ninguém. A primeira coisa que chama a atenção nesse disco é que ele é construído a partir do ponto de vista de uma banda de rock em um casulo. Talvez eles realmente tenham acabado de acordar para o que está acontecendo; talvez sintam que só agora, depois de ver em primeira mão muitos dos terrores e tragédias do mundo, estão em condições de escrever sobre eles; ou talvez seja parte de uma estratégia planejada para ilustrar a crescente conscientização de quatro jovens. Seja como for, isso não impede que muito do que está aqui soe como um agit-pop desafortunado e datado do Clash.
O pequeno baterista de artilharia de "Sunday Bloody Sunday" abre. Liricamente e musicalmente me lembra o pouco superior Stiff Little Fingers, dificilmente o que o mundo precisa agora. O canto de Bono Vox é muito melhor do que Jake Burns, no entanto; na verdade, sua forte voz melódica é uma qualidade rara no rock e mesmo quando as músicas e performances caem abaixo (e elas caem muito abaixo em alguns lugares), ainda ressoa - clara e graciosa.
Onde 'Boy' flutuava e atingia 'War' é amarrado e distante, onde 'Boy' brilhava e fluía 'War' é monótono e estático, onde 'Boy' impulsionava bolinhas lúcidas de fogo e imaginação, 'War' gera uma consciência liberal vazia.
'War' adere basicamente às cores primárias (embora haja enfeites ocasionais de trompete e violino). Considere então um disco que tentou o mesmo tema de 'War' - um começo da década, conceito de estado da terra - 'What's Going On' de Marvin Gaye. Ele teve que usar um labirinto de cordas, instrumentos de sopro e metais para gerar seu clima assustador e assombrado. É de se perguntar se o formato básico de rock está equipado para lidar com tal tarefa.
Eu nunca poderia subestimar a preocupação do U2 ou sua sinceridade, mas para mim as paixões e preocupações edificantes que agarraram a imaginação em 'Boy' estão enterradas muito profundamente na densidade e excesso de 'War' para ter qualquer efeito. Para tudo que o LP tenta expressar, posso escolher músicas de Van, Otis, Aretha; ou mesmo - para um som que realmente se eleva como o mar uivante e irrompe como um vulcão - qualquer um dos épicos mini-orquestrais de Phil Spector é muito mais eficaz do que a dinâmica brutal corrosiva dessa música rock.
Apesar de tudo, 'War' é outro exemplo da impotência e decadência do rock".
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