Um feriado de três semanas em Miami definiria a alma de 'POP' do U2.
Qualquer que fosse a possibilidade de o disco se tornar a última celebração brilhante e feliz das alegrias da vida vivida no éter evaporaram de alguma maneira, enquanto a banda planejava seus voos de volta da terra da Disney.
Eles voltaram de Miami em maio de 1996 para assistir ao funeral de Bill Graham, um homem que havia sido essencial em sua carreira de maneiras cruciais nos primeiros dias e que continuara a escrever sobre eles com uma suprema percepção na Hot Press.
As notícias da morte de Bill, de um ataque cardíaco, foram um choque feroz para o sistema.
O clima no campo mudou, disse Flood. Ninguém poderia articular com precisão como isso afetou o resultado final, mas a evidência está presente em "Gone".
O que Bono tinha falado em março como uma saudação de dois dedos para os guardiões auto-denominados do terreno moral ideológico do rock, e uma dispensa da ética indie que vê algo inerentemente suspeito em uma banda que é bem-sucedida, foi transformada em outra coisa: uma meditação sobre a superficialidade e transitoriedade do próprio sucesso, sobre a qual o espectro da morte paira como uma premonição gritante.
"Mais perto de você todos os dias", cantou Bono. "Eu não queria tanto isso, de qualquer maneira", e o eco é inconfundivelmente do hino "Nearer My God to Thee".
Isso também não é característico do registro como um todo. Com "Discotheque", o álbum pode abrir com o que parece ser um hino aos prazeres do momento, mas há um rio de escuridão correndo por 'POP' que se aproxima do desespero às vezes.
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