Paul Nolan - Hot Press
Revisitando uma turnê inovadora, que em sua representação de um futuro movido a tecnologia repleto de sobrecarga de informações, tumulto político e colapso social, atinge um nervo desconfortável em 2020...
Robert Hilburn, crítico do LA Times, descreveu a extravagância global da turnê Zoo TV de 1992-93 do U2 como "o Sgt. Pepper das turnês de rock". Certamente, em nosso ambiente distópico atual, a visão do show de um futuro tecnologicamente carregado, facilitando a comunicação em massa e a experiência compartilhada, mas também repleta de perigos, parece mais presciente do que nunca.
Final de 1992. Eles estavam bem no meio da Zoo TV e desenvolveram uma tendência para brincadeiras situacionais - incluindo um grupo de sósias tocando uma música em seu lugar no programa da RTÉ de Pat Kenny, Kenny Live.
Havia um conceito anárquico na Zoo TV, embora o show em si ainda estivesse envolto em mistério até certo ponto.
Esses, é claro, foram os dias que antecederam o entretenimento global, incluindo imagens atualizadas de concertos, disponíveis instantaneamente com o clique de um botão - uma era prevista pelo show (há algo simultaneamente maravilhoso e assustador sobre ser capaz de retrospectivamente desfrutar de uma ampla gama de shows da ZOOTV, cortesia da tecnologia do século 21).
Eu vi uma versão transmitida na íntegra quando o show de Sydney aconteceu no final de 1993, e fiquei impressionado. Na primavera de 94, eu imediatamente comprei o vídeo quando foi lançado, e o assisti até acabar com ele nos anos seguintes - eventualmente, ele literalmente se desfez, após repetidas exibições.
Em um review do box set de 'Achtung Baby' de 2011, o crítico da Pitchfork escreveu que a Zoo TV continua sendo uma experiência de concerto que "nenhum artista, incluindo a própria banda, conseguiu expandir de maneira significativa". Em termos de shows de larga escala, continua sendo um auge artístico e estético, com apenas a turnê Twenty-Thirteen do Nine Inch Nails alcançando um nível semelhante de brilho tecnológico impressionante.
Tendo iniciado com shows indoors nos Estados Unidos no início de 1992, quando a Zoo TV subseqüentemente foi para os estádios, ela conseguiu - como observou o autor Bill Flanagan em sua crônica excepcional do período, 'U2 At The End Of The World' - um efeito arrepiante que lembra Blade Runner.
Como em todos os shows de 1993, 'Zoo TV Live From Sydney' abre com uma montagem que se aproxima de março de 2020: uma confusão de imagens sugerindo sobrecarga tecnológica e um ambiente multimídia globalizado e hiper-intenso, com breves - mas ainda indícios enervantes - de desintegração social e autoritarismo de extrema direita (o ritmo subjacente é fornecido pela batida de um tambor da Juventude Hitlerista).
O U2 projetou a parte de 1993 da turnê Zoo TV, ou Zooropa, como foi apelidada após o álbum que o acompanha, para refletir a natureza desgastante do tecido social da Europa. Eles se concentram particularmente na perseguição de imigrantes turcos - recém-chegados à sociedade alemã - por grupos neonazistas.
Em 2020, com o continente se encontrando sob uma pandemia, as sugestões do U2 sobre o colapso social têm uma ressonância profundamente desconfortável. Esses elementos distópicos sombrios continuam aparecendo ao longo do show. Em "The Fly", Bono - cercado por telas cuspindo uma sucessão de palavras sugerindo pânico em massa iminente - uiva: "Não é segredo que as estrelas estão caindo do céu / O universo explodindo por causa da mentira de um homem".
A corrente do pavor atinge sua expressão máxima em "Until The End". Começando com o riff de The Edge - em meio a imagens caóticas de discursos políticos, comícios em massa e pandemônio - a música termina com uma onda apocalíptica de ruído, enquanto as telas, como algo do Livro Das Revelações, exibem uma série de números que parecem uma contagem regressiva para o Armagedom.
É um momento para congelar o sangue, e isso faria justiça como uma trilha sonora da obra-prima da TV de Chris Carter, Millennium. Mais tarde, o ressurgimento da extrema direita do início dos anos 90 e as consequentes tensões sociais são refletidas novamente em uma sinistra "Bullet The Blue Sky", quando as chamas cruzam as telas e se transformam em suásticas.
Sendo o U2, no entanto, o show nunca terminaria para baixo e há um otimismo silencioso nos momentos finais. Bono, como seu diabólico e egoísta alter-ego MacPhisto, está sozinho e iluminado entre as telas gigantes, cantando "Can't Help Falling In Love" de Elvis - uma figura assombrada em uma paisagem pós-moderna, em busca de salvação.
Em um suplemento de souvenir do Irish Times publicado antes dos shows da Zoo TV na Irlanda, David Bowie escreveu: "Eles podem ser trevos e marcos alemães para alguns, mas para mim, eles são um dos poucos artistas que ainda tentam sugerir um mundo além da próxima grande muralha - o ano 2000".
Foi um prenúncio importante do que estava por vir, mesmo que seus elementos mais sombrios alterem um nervo central no clima atual.
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