Particularmente irritado com o U2 ficou o Paranoid Visions. Embora Jones reconheça que achava que eles eram uma "banda fantástica" quando surgiram no final dos anos 70, ele notou que seu sucesso inspirou muitos grupos a comprar pedais de eco, cultivar mullets e acenar bandeiras no palco. "É uma reflexão atroz sobre os artistas que eles acreditam que esse é o caminho para o sucesso – comprometer sua arte copiando outra pessoa", diz ele. "Mas também é um reflexo ruim da indústria da música como um todo, que mergulhou na Irlanda em busca do próximo U2 e todo mundo se rendeu a ele. E nós realmente ficamos chateados com isso".
Em 1987, o Paranoid Visions iniciou a campanha FOAD2U2 (Fuck Off and Die to U2), lançou uma faixa meio paródia e meio diss chamada "I Will Wallow", e o próprio Jones até apareceu no programa de TV Borderline para dar sua opinião sobre o álbum 'The Joshua Tree', que ele diz ter causado uma reclamação à RTÉ do selo Island Records do U2.
Enquanto a Irlanda oferecia um cenário ideal para o surgimento de bandas punk e pós-punk, também criava grandes barreiras. A escolha seguiu o caminho de tantas bandas na época, separadas pelo navio de imigrantes enquanto McCarrick e Vernon se dirigiam para Londres. Da mesma forma, para Alison Gordon do Dogmatic Element foi oferecido um lugar na Universidade de Canterbury e deixou a banda depois de apenas dois singles.
O custo do tempo de estúdio era um problema e havia falta de conhecimento na indústria para fazer o pós-punk prosperar. McMahon acredita que se o Choice tivesse sido ajudado por um produtor parecido com svengali na veia de Martin Hannett, que conduziu os álbuns do Joy Division, eles poderiam ter retornado uma produção de estúdio melhor. Do jeito que está, McMahon trabalhou para preservar as gravações do Choice, incluindo músicas mineradas de uma cópia de uma cópia de uma fita e postando-as no Soundcloud. Ele lamenta a falta de imagens de uma performance na TV.
A Irlanda não tem sido um bastião de preservação da música underground. Felizmente, compilações como 'Strange Passion' e 'Allchival's Quare Groove Vol 1' – no qual aparece a tremenda "White Fields (In Isis)" de Stano – bem como as próprias reedições de Stano, garantiram que parte da época seja lembrada. O site de música The Quietus, por sua vez, tem a coluna ocasional de Eoin Murray, "Anois, Os Ard", dedicada a cobrir o underground irlandês. Estes trazem em foco essa conexão entre a música irlandesa do passado e do presente. Considerado em conjunto, afirma uma coisa: embora as estrelas do punk e do pós-punk rejeitassem todas as normas anteriores, seu trabalho formou o que eles consideravam ser uma nova vertente da identidade irlandesa.
"Se você olhar para os Horslips e grupos como esse – que eram tão bons e tão radicais de todas as bandas – e até o [Thin] Lizzy, eles ainda tinham a conexão celta. Éramos tão irlandeses quanto qualquer um, mas não tínhamos essa influência tradicional no que estávamos fazendo", diz McMahon. "Nós não estávamos copiando conscientemente outros grupos que obviamente eram uma influência, mas você apenas sentia que podia ver por que eles faziam as coisas e como estavam fazendo as coisas. Você podia ver para onde a música estava indo, foi o que eu senti. Você certamente se sentiu parte desse movimento ou dessa mudança".
Dean Van Nguyen - Independent
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