Bono, Gavin Friday e Maurice Seezer escreveram em 1993, três canções para a inclusão na trilha sonora do filme 'In The Name Of The Father' do diretor Jim Sheridan.
Gavin Friday contou: "Os anos 80 é uma década que todos gostaríamos de esquecer. Eu lembro de ter conversado com Bono quando 1990 chegou e nós dois estávamos tipo 'bem, foda-se, graças a Deus, acabou'. E de uma maneira estranha, era quase como se os últimos dez anos tivessem acabado e tivéssemos 20 anos de idade novamente. Nós estávamos enxergando muito mais um do outro e era quase como se estivéssemos de volta na Cedarwood Road novamente. E havia muito dos anos 80 que eu queria me afastar e ele queria se afastar".
A trilha sonora aconteceu parcialmente porque Jim Sheridan também era um elo com o passado e os dias da Cedarwood. Em 1979, como presidente do Project Arts Center, ele presidiu o Dark Space, um evento musical do pós punk de Dublin e Belfast que aconteceu todas as noite de um final de semana, que incluiu Virgin Prunes e U2. Desde então, o trio manteve contato.
Mas os dois músicos responderam de maneira morna às trilhas sonoras dos dois filmes anteriores de Sheridan. O diretor recorreu a ambos para aconselhamento enquanto o trabalho prosseguia em 'In The Name Of The Father', mas como Bono estava em turnê na ZooTV com o U2, Gavin gradualmente emergiu como o consultor mais regular.
"Naquele ponto", diz Gavin, "a abertura do filme não havia sido gravada, embora a ideia do bombardeio do pub de Guildford estivesse em sua mente. Foi então que, como consultor musical, comecei a assumir. Basicamente, ele estava me perguntando sobre Trevor Jones e eu estava dizendo para ele ouvir Angel Heart".
Em setembro de 1993, Bono entrou novamente na história. Fazendo uma pausa na ZOOTV, ele pode, segundo Gavin, "tirar um mês de limbo e se tornar um ser humano e sair de férias como o resto de nós ou manter o ritmo. Então, basicamente, eu e Maurice seguramos o navio enquanto ele continuava indo e vindo".
A faixa-título "In The Name Of The Father", com o som dos tambores de Bodhran e Lambeg, veio, segundo ele, tocando o par "tentando imaginar o bombardeio. Tudo veio espontaneamente dos conceitos de tribalismo, celtas e melodias do Oriente Médio".
Mas como Sinead O Connor foi recrutada? Bem, Jim Sheridan queria uma poderosa canção de encerramento sobre o tema pai / filho, mas, disse Gavin: "Nós nos afastamos da narrativa direta porque elas geralmente costumam vir através de muita fama nos filmes. A ideia de uma balada de homicídio surgiu porque Bono tinha essa teoria das antigas baladas irlandesas do século XIV onde a mãe mata seu filho ou uma mulher mata seu amante para possuí-lo. Então nós tivemos essa analogia da Irlanda ser mãe. Então eu cantei primeiro e depois o Bono cantou e nós acabamos lembrando de Sinead. Ela acabou entrando em nossa mente e então Bono disse "você pode ligar para ela"."
Mais uma vez, Jim Sheridan era a ponte. Gavin disse: "Jim tinha um bom relacionamento com ela e acho que ele mostrou o filme algumas vezes. Então eu liguei para ela e ela disse que era um grande momento para o filme".
Então ele contou a ela sobre a música, imediatamente enviou para ela e ela aceitou com igual velocidade e Gavin falou ela "entrou e cantou como um anjo".
Gavin realmente não a conhecia, mas ficou tão entusiasmado com a experiência que ele a descreveu como "a Edith Piaf irlandesa". Eles até fizeram uma improvisação, "The Father And His Wife, The Spirit" que foi uma faixa extra para o single da qual Gavin diz: "Foi basicamente eu dizendo o Pai Nosso e ela dizendo a Ave Maria em gaélico com um monte de choramingos, gemidos".
A rede se torna ainda mais elaborada com a participação de Jah Wobble e John Reynolds do Invaders Of The Heart's. O último foi o ex-amante de Sinead e pai de seu filho, Jake. Sinead cantou em um álbum do Invaders. Os Invaders foram para a Island Records, e Gavin foi um dos cantores convidados em seu disco junto com Sinead, Bjork e Dolores O'Riordan.
Reynolds e Wobble ambos tocam na segunda canção da trilha sonora, "You Made Me The Thief Of Your Heart", e a terceira original, "Billy Boola".
Tudo isso pode equivaler a uma estranha nova convergência árabe / celta, eletrizando e personalizando as melodias e ritmos de ambas as culturas. Mas "Billy Boola" adota outra tradição setentista, a disco de Philly e faixas como The Tramps.
Gavin diz: "É como um cara de 17 anos indo para Londres e ele acabou de comprar 'Let's Stick Together' de Bryan Ferry. Ele chega lá, andando pela rua com uma arrogância de Bryan Ferry, mas, na verdade, é um idiota".
Há também uma conexão mais íntima, embora tipicamente incongruente, de Cedarwood. As lendas do Lypton Village nunca morrem, como Gavin explica, Billy Boola era um cão de seu primo, "um vira-lata louco em uma corda. Tipo, nos dê o seu dinheiro ou eu vou botar o Boola em você. Então isso se tornou uma analogia para aquele elemento no filme em que Gerry Conlan está saindo com Paul Hill e as prostitutas. E também é uma analogia para aquele carinha que vive de cueca".
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