Junto com Brian Eno, o canadense Daniel Lanois co-produziu alguns dos trabalhos mais elogiados do U2, incluindo 'The Joshua Tree' e 'Achtung Baby'. Para o seu 12º álbum de estúdio, 'No Line On The Horizon', o U2 convidou Lanois e Eno para colaborar como co-autores em várias faixas. Brad Frenette do Vancouver Sun falou com Lanois de sua casa / estúdio em Los Angeles em para uma avaliação track-by-track do disco!
Vamos começar com a faixa-titulo, "No Line On The Horizon".
Larry Mullen foi apenas experimentando algumas batidas na bateria. E Brian Eno sampleou ele. A estação de trabalho de Eno estava ao lado de Larry - temos pequenas estações no estúdio, então, a qualquer momento, Brian podia gravar o que Larry estava fazendo, manipular e samplear, e assim por diante. Ele fez isso, e começou como uma pequena batida de Bo Diddley, e o vocal aconteceu muito antes. A entrega vocal, a vibe estava lá desde o primeiro dia. Eu estava muito orgulhoso de Bono. Ele é ótimo. Sempre haverá algo lá. Geralmente ele vai te enganar e te fazer pensar que há algo lá.
Vamos falar sobre "Magnificent".
Isso nasceu em Fez. Nós queríamos ter algo eufórico, e Bono veio com aquela pequena melodia. E ele amava aquela melodia e ficou agarrado com ela - quase como uma fanfarra. E então eu estava envolvido no processo lírico disso, porque nós queríamos falar sobre o sacrifício que alguém faz pelo seu meio ou pela sua arte.
Fale sobre outra de suas co-composições, "Moment Of Surrender".
Essa foi uma composição ensemble. Teve aquela grande coisa de Eno / Mullen desde o começo, uma espécie de percussão tocada à mão. E o esboço original me encarregou do coro. Bono apontou para mim: "OK, Lanois, você canta o refrão". É um som muito canadense, uma homenagem à banda. Nós chamamos isso de "Simcoe Sound".
E sobre "Unknown Caller"?
Semelhante à "Moment Of Surrender", early days. O solo de guitarra no final estava já na backing track. Não houve essa coisa de negócios à parte, praticamente tinha sua personalidade intacta desde o primeiro dia.
A próxima faixa é "I'll Go Crazy If I Don't Go Crazy Tonight".
Isso começou como uma contribuição de Eno. Foi chamada de "Diorama". Sempre teve uma grande vibe para isso. Na nossa ausência, os rapazes do U2 retrabalharam a música e isso se tornou o que você ouve agora.
O primeiro single, "Get On Your Boots".
Edge veio com isso de sua casa. Ele tinha uma demo bastante sólida disso.
Outra faixa mais rock do álbum, "Stand Up Comedy".
Essa música passou por muitas mudanças, essa música terminou acontecendo de seis músicas diferentes. É um estudo em si. Seria um CD full-length bacana.
Voltando a falar de Fez, esse é o título da próxima música: "Fez - Being Born".
The Edge teve uma espécie de momento de guitarra sinfônica que foi um tempo livre. E eu sempre gostei do som disso, então peguei isso e cortei em um tempo e apresentei de volta à banda. Eu usei uma das batidas de Eno e meio que criei um arranjo fora do que era no tempo livre, mas sempre teve um ótimo som.
Outra de suas co-composições, "White As Snow".
Depois da minha conversa com Bono sobre (fazer) hinos futuros ou futuros espirituais, eu fiz um pequeno estudo - na verdade, com uma amiga em Toronto, Lori Anna Reid. Ela é uma ótima cantora de Toronto e ela é uma especialista em espiritualidade. Pedi à ela para pescar alguns para mim e tivemos uma sessão de audição e essa se destacou para mim. É um antigo hino da igreja chamado "O Come, O Come Emmanuel". Não é idêntico, mas é inspirado por isso, uma velha melodia de domínio público.
A próxima faixa é "Breathe".
Essa é outro que veio de The Edge. Ele tinha ela bem intacta sem o nosso envolvimento.
E o álbum termina com "Cedars Of Lebanon".
"Cedars Of Lebanon" é algo que eu tomei um interesse especial. Eu construí esse arranjo através do meu processo de edição, semelhante à "Fez". No início dos anos 80, Eno e eu trabalhamos com um grande artista chamado Harold Budd. Nós fizemos um registro ambiental chamado 'The Pearl'. Eu sempre amei essa faixa em The Pearl, então eu baseei o humor de "Cedars" em um trecho de The Pearl. . . . Tenho orgulho disso, é uma boa revisitação para esse trabalho. Eu nunca achei que eu iria voltar a empurrar mais um pouco essa coisa ambiente, mas aí está.
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