A equipe do U2 possui muitos personagens vibrantes, mas poucos são tão coloridos quanto o gerente de palco Rocko Reedy, um músico cuja banda Rocko & The Devils abriu para seus patrões em 2006.
Um guerreiro da estrada cujos mais de 40 anos de histórias em turnê imploram uma futura autobiografia, Reedy foi consultor do filme clássico 'This Is Spinal Tap'. "Eu estava na equipe do Styx em uma turnê européia do final dos anos 70, quando [os produtores] nos seguiram e tomaram notas", disse ele.
"Você conhece aquela cena quando eles se perdem e não conseguem encontrar o palco? Isso realmente aconteceu com Styx. Bem, não é por acaso que um dos meus trabalhos na chegada a cada show é colocar flechas amarelas no chão a cada 20 passos, do camarim ao palco, para guiar com segurança todos os que entram e saem".
Os deveres de Reedy na eXPERIENCE + iNNOCENCE incluiam supervisionar o Underworld do palco e a rota 'secreta' que levava a banda de A para B, ou, neste caso, de I para E. "Nós os levamos para o que chamamos de 'Rabbit Hole' e depois os colocamos em carrinhos que rolamos no lugar nos decks da pista. O mágico não quer que o público saiba como ele viu a dama dividida ao meio, para que certas coisas aconteçam com muita discrição".
O Underworld abrigava três sistemas de monitores - um no qual Alastair McMillan preparava a mixagem de Bono, um para The Edge (Richard Rainey) e um terceiro equipado por C.J. Eriksson, compartilhado por Adam e Larry.
Estes eram conectados pelas entradas de microfone que iam para um divisor isolado do transformador com três conjuntos de saídas enviadas aos Racks SD 96kHz da DiGiCo. "Estamos lidando com 170 entradas aqui embaixo", contou Niall Slevin, Engenheiro Sênior de Sistemas de Monitoramento e Tecnologia RF, "e Anne Butt, nossa 'Grand Mistress Patch', é a razão de tudo isso funcionar!"
Embora o mundo dos monitores tenha evoluído gradualmente para o processamento dinâmico totalmente interno, alguns dispositivos externos continuam sendo favorecidos. O mix do Edge tinha 3 Summit EQs que eram executados em linha para reduzir a latência; um compressor Smart era aplicado ao mix de Adam e o vocal de Bono era tratado com reverb Bricasti Design M7.
Slevin explicou: "O processamento vocal de Bono é completamente analógico, com latência zero do microfone para os seus ouvidos. Quando adotamos o digital originalmente, as taxas de sample eram muito mais baixas e tivemos problemas para diminuir o vocal por causa da latência, por isso, desde então, passamos por várias abordagens diferentes. Atualmente, quando o sinal chega, a primeira coisa que atinge é um antigo par de pré-amplificadores de EQ / microfone de canais Neve. Essa saída é executada em consonância com um distressor para compactação e a saída é direcionada para dois canais de uma X-Desk SSL. Nesse ponto, o mix carrega um pouco de latência, mas os vocais são analógicos e a saída é combinada através de um equalizador gráfico TC 1128 antes de enviá-los aos ouvidos de Bono".
A banda usou ear moulds JH - JH-16 para Bono, Larry e Adam e o modelo Roxanne para Edge - com transmissores Sennheiser SR2050. Também no departamento de comunicação sem fio, Shure Axient foi implantado nos vocais de Bono, enquanto os UR4s cobriram o vocal de Edge e o Beta 98 na bateria de Larry. Devido à quantidade de redundância do sistema, entre 54 e 64 frequências foram licenciadas para cada local.
O Underworld também foi responsável pela gravação multitrack de cada show em um sistema de 96kHz alojado dentro do EXIII 128 da Diablo Digital, que interagia com um Mac Mini. Projetado sob medida como uma solução simples de plug and play, o EXIII 128 fornece recursos de I/O para 128 faixas de MADI no Pro Tools. Cada engenheiro de monitor registra com um desses sistemas para fornecer à banda arquivos de referência específicos de cada show.
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