Setembro de 1987
No backstage em uma sala de hospitalidade do Madison Square Garden, Phil Joanou estava se aconchegando em um jantar quando recebeu uma chamada via walkie-talkie. Um assistente entregou a mensagem: a banda estava saindo do Hotel em 15 minutos e queria uma equipe de filmagem para gravá-los na limusine até o concerto.
Joanou não ficou agitado. Depois de quatro semanas na estrada com o U2, filmando a banda em diversos momentos diferentes, para um documentário planejado para o supergrupo de rock irlandês, o jovem diretor havia aprendido a desconfiar de oportunidades de gravações rápidas. Ele também estava com fome e cansado. Na noite anterior, ele e sua estrela principal, o vocalista Bono, ficaram até tarde no Little Italy, comendo e conversando com o produtor de gravações Jimmy Iovine, até as 4 da manhã. Mais cedo no dia em que todos estiveram no Harlem, onde Bono, The Edge, Adam Clayton e Larry Mullen Jr. - pararam na Igreja Batista do Calvário na West 124th Street para tocar canções com um coral local gospel, New Voices Of Freedom, enquanto as câmeras gravavam para uso futuro. A viagem de limusine de um hotel na East Side para o local do concerto, supondo que Joanou poderia chegar lá a tempo de filmar isso, parecia muito tranquilo em comparação.
"Você tem certeza que foi o próprio Bono que telefonou?" Ele perguntou cautelosamente, comendo um pedaço de lombo. "Ele é o único que seguraria eles lá. Eu odiaria chegar ao Omni e descobrir que todos já foram embora".
"Foi um dos caras da segurança", disse o assistente. "Tudo que eu sei, a mensagem era: esteja no saguão em 15 minutos. A banda quer filmar."
Joanou então se rendeu. "Ambas as câmeras carregadas?", ele finalmente perguntou, olhando para cima.
O assistente acenou com a cabeça afirmando.
"Ok, então", disse Joanou, saindo da mesa. "Vamos embora daqui". Ele olhou os restos de sua refeição quase melancolicamente, em seguida, voltou-se para seus companheiros de jantar. "É sempre assim", ele suspirou. "Espere e espere e espere e depois - pow! Estar lá em 15 minutos."
Pegando um pãozinho, Joanou desapareceu. 40 minutos depois ele estava de volta ao Garden, desta vez saindo rapidamente de um Cadillac comprido cinza com três membros da banda - Bono, Adam Clayton e Larry Mullen - saindo do banco de trás para irem em direção aos camarins. Adam Clayton e Larry Mullen saíram imediatamente, mas Bono ficou para cumprimentar alguns convidados, e a equipe de Joanou estava em cima dele: duas câmeras indo para frente e para trás; luzes brilhantes; todos os movimentos de Bono registrados em 16mm em preto-e-branco. No calor da ação ("eu estou indo para o efeito de metragem de uma batalha da Segunda Guerra Mundial", Joanou explicou mais tarde) o diretor rejuvenesceu. Indo de volta ao escritório de produção, na verdade, ele parecia ainda mais animado do que o seu protagonista, o rapaz que reinava o rock'n'roll.
"Que coisas inacreditáveis!", ele gritou. "Larry e Bono fizeram piadas todo o caminho - eu nunca vi Larry se soltar assim. Que engraçado. E o Bono, ele é fabuloso. Sabe o que ele queria fazer? Ele queria jogar a limusine para a calçada, encontrar algum punter - que é o que eles chamam de fãs do U2 - arrastá-lo para dentro e levá-lo para o show. Pode imaginar isso? Um garoto com uma camiseta do U2 está caminhando e de repente esta limusine vai para cima dele e a porta se abre e o Bono estende o corpo e o puxa para dentro e o leva para a porta do local do show! Quero dizer, é uma grande ideia que sopra na sua mente! Eu não posso esperar para obter isso para o filme."
Em parte por causa de sua conexão com Steven Spielberg, a banda e sua equipe de gestão convidaram Joanou em maio daquele ano para falar para ele sobre ideias para o documentário proposto. O dinheiro não era realmente um problema. Tendo já entrevistado vários diretores de "nome", o U2 estava firmemente empenhado em financiar o projeto estimado em US $ 3 milhões, de seus próprios bolsos. O "corte final" também não era um ponto de negociação. Ao utilizar o seu próprio dinheiro, a banda estava determinada a manter em casa o controle criativo sobre o filme - o mesmo grau de controle exercido sobre tudo, desde entrevistas e capas de álbuns até as camisetas e outras mercadorias à venda em seus shows.
O que o U2 estava procurando, de acordo com Joanou, era um verdadeiro colaborador - alguém especializado nas técnicas de cinema, sensível às personalidades muitas vezes reclusas dos próprios músicos, e aberto a sugestões sobre a forma que o filme deveria ser conduzido, como o U2 chacoalhou e conquistou em seu caminho pela América.
0 Comentários
