"Estamos em cima do toca-discos de Brian Eno. Devemos muito a ele", diz Bono sobre o lendário artista e músico que produziu sete álbuns do U2, incluindo 'Achtung Baby'. "Gostaríamos de pensar que o Sphere tem o formato do cérebro de Brian: o casamento perfeito entre arte e ciência".
"No ano passado, ouvi dizer que havia um acordo que eles assinaram com Dolan", lembrou Stefaan "Smasher" Desmedt sobre o acordo do Sphere do U2 com o CEO da MSG Entertainment, James Dolan. "É a primeira vez que não estamos completamente no controle. O MSG construiu essa estrutura e temos que nos adaptar a ela. Então, eu não tinha certeza sobre isso", admitiu. "As pessoas diziam 'Eles não vão estar prontos!', falando mal do projeto. Mas eles estavam prontos. Começamos a conversar sobre a criatividade disso em fevereiro e foi como: 'Meu Deus, seremos capazes de fazer isso...' A quantidade de dados que você precisa extrair... É bastante desafiador", disse o diretor técnico de vídeo.
"Limitamos o projeto em 1,5 petabytes. No final de uma semana estávamos nos deparando com isso", admitiu o presidente da WEKA, Jonathan Martin.
"Só entramos no Sphere para começar a trabalhar no início de julho para testes", acrescentou Desmedt, observando que a primeira apresentação do U2 no Sphere aconteceu apenas dois meses depois. "Literalmente, as pessoas ainda estavam montando cadeiras enquanto tentavam montar o show. Foi muito engraçado – mas chegamos lá", disse ele com um sorriso. "No início de julho, fizemos nossos primeiros testes lá – e você continua pressionando e pressionando. E ainda estou aqui", disse ele no Venetian no mês passado. "Finalmente vou para casa neste final de ano".
"Os locais são construídos para esportes, certo?" observou Martin. "Que eu saiba, não existe uma sala de shows adequada para 18.000 lugares. Mas este é um local adequado. Dois mundos colidindo", disse o presidente da WEKA.
"A forma como esses shows são desenvolvidos tem um design – mas não falamos de orçamento. 'Qual é a ideia? Qual é o design?' É aí que entro em jogo – como vamos resolver esse design?" acrescentou Desmedt. "Para mim, esse é o maior desafio: como torná-lo lucrativo? É um quebra-cabeça completo – não apenas em termos de tecnologia, mas também em termos financeiros".
A temporada do U2 no Sphere, que foi recentemente estendida até o início de março, é uma conquista notável, um retorno bem-vindo à forma que consegue levar a experiência do show ao vivo a lugares novos e inesperados, a combinação perfeita de local, tecnologia e artista.
Como a plataforma WEKA permite que os shows evoluam não apenas ao longo de uma turnê, mas também no momento, será fascinante observar à medida que mais e mais artistas são sacudidos do que se tornou um caminho que de outra forma seria previsível.
"Todos esses outros atos que trabalhei estão praticamente amarrados. É uma máquina, certo? Isso nunca pára", disse Desmedt.
"Mas esse show evolui continuamente. Não é um show estático", acrescentou Martin, concordando com a cabeça. "Esta é a quinta vez que vejo isso. E ainda estou animado em ver isso", disse o presidente da WEKA.
"Você precisa trabalhar localmente e muito rápido. Você tem uma ideia nova e ela precisa ser revertida. Eles não vão ficar parados", disse Desmedt sobre trabalhar com a WEKA nos shows do Sphere. "Você precisa dessa resposta rápida. Sem isso, teria sido impossível", disse ele sobre a apresentação de U2:UV. "O apoio que recebemos deles foi incrível. Você precisa de um pouco de rock and roll na América corporativa – e um pouco de risco".
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