O mundo de monitoramento do U2 debaixo do palco na ZOOTV era um espetáculo para ser visto. Havia cinco consoles de monitores, somando cerca de 200 canais no total. O diretor de som do U2, Joe O'Herlihy, disse em entrevista na época: "É muito com o que lidar".
Os principais monitores de mesa eram dois Harrison SM5s, além de um extensor de 16 canais, um Yamaha DMP7 e um Soundcraft 200B. A banda de suporte do Reino Unido, o excelente Fatima Mansions, era servido por cerca de 10 canais, compartilhado entre o extensor da Harrison e Soundcraft.
Uma grande área, feita por Scott Appleton, incorporou uma linha telefônica fixa que era uma parte intrínseca da performance de Bono, através de uma matriz de comutação de entrada / saída do sistema. "Isso", disse Joe, "nos permite usar o telefone e obter áudio de boa qualidade tanto com Bono quanto com a pessoa que ele telefona. Dependendo do país em que estamos, Bono pode ligar para o escritório do presidente na Casa Branca ou para a pizzaria local".
Foi no show do Earl's Court, onde uma pizzaria local recebeu um pedido de 10 mil pizzas direto do microfone de Bono.
Na mesma área ficavam os racks de monitor sem fio, programados no DMP7 para níveis de faders automatizados. Joe contou: "É também onde entra todo o material do satélite, em um rack de monitores, para que eles possam discar combinações diferentes, trocar canais e assim por diante".
Lá fora, no estacionamento, ficava uma antena parabólica reluzente de dimensões impressionantes para alimentar o sistema com sinais de emissoras de TV e conexões telefônicas internacionais.
Havia também um backline e monitoramento da área de distribuição de energia. A energia era estabilizada, isolada e controlada por computador com uma rede UPS (Uninterruptable Power Supply - Fonte de Energia Ininterrupta) assegurando os computadores contra falta de energia - dando até 40 minutos de autonomia para desligar o material antes que ele desse uma pane eletrônica.
Na tarefa de mixar a ZOOTV, Joe e o assistente Robbie Adams realizaram principalmente em um console da ATI Paragon e uma mesa Clair Brothers CBA, assistida por um inventário de efeitos projetados para duplicar aqueles usados no estúdio para o gravação de 'Achtung Baby'.
Joe revelou: "É a nossa primeira vez nesta Arena [Sheffield], e a primeira vez na minha carreira que me pediram para fornecer um microfone para um martelo ou uma campainha". Ele continua: "Os detalhes desta turnê, para tocar o 'Achtung Baby', são bem intensos. Há coisas pioneiras como o vídeo e é minha responsabilidade garantir que tenhamos a melhor qualidade de áudio possível.
A atenção aos detalhes é monumental em comparação com o que costumava ser. Não estou dizendo que não tomamos cuidado no passado, mas agora é muito mais exigente, por causa dos tratamentos de estúdio que estamos usando ao vivo - o que pode funcionar bem no estúdio, mas em um contexto ao vivo, eles podem estar completamente fora de sintonia! Por exemplo, logo no início há um tratamento vocal totalmente maluco. É totalmente desorientador porque você não sabe o que esperar. O início do show é um espetáculo, então Bono começa a cantar e isso te empurra novamente, é o mais perto que podemos chegar, como um mix de performance, do álbum.
É legal. Não é um teste de resistência, mas é uma daquelas coisas em que você realmente precisa se dedicar ao que está fazendo, além de controlar o que está acontecendo no palco. Bono gosta de muita comunicação - participação do público - e se for um pouco funky lá embaixo, ele pode acabar cantando na lateral de um microfone em vez de na frente dele, ou o que for.
Meu chefe da equipe de som da Clair Brothers, Robbie Adams, é meu assistente e é basicamente uma mistura de performance entre nós, correndo, pulando e gritando um com o outro de tempos em tempos".
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