Popmart Tour. 'A Grande Abóbora'.
Joe O'Herlihy definiu a altura de acabamento do cluster central em 45' acima do centro do palco, onde também ficava diretamente acima da seção de alta densidade da tela de vídeo.
Existiam 60 alto-falantes do tipo Clair S4 P da Clair Brothers (todos pintados de Pantone Orange 21) que compunham o cluster central, dividido em quatro seções de alcance total, para que as frequências fossem divididas em baixa e alta.
Existiam também duas colunas de 12 S4s, cada uma posicionada à esquerda e à direita atrás das bordas da tela de vídeo.
O perímetro frontal do palco abrigava 16 gabinetes P4 para preenchimento frontal e 40 alto-falantes sub-graves. "Na ZOOTV, tivemos uma diferença de 80 graus entre o palco e os 144 alto-falantes S4", disse O'Herlihy. "O som estava 45' atrás de Bono e 18' atrás de Larry e do riser de bateria, então o desafio não é novidade. Mas aqui retiramos os 72 S4s que estariam na configuração convencional esquerda e direita, então o sistema tem que incorporar um formato distribuído, de delay e fragmentado. Cada posição no sistema possui sua própria alimentação de matriz, para que possamos aumentá-la ou diminuí-la dependendo do necessário. Alinhamos o tempo de cada torre de delay; ser definido de forma independente, que é a maneira mais técnica de abordar.
Atrás da posição do mix no campo, temos nossas quatro torres de delay de 62 pés de altura e, em cada uma, estão erguidos seis S4s e quatro horns de inteligibilidade super alta", continua O'Herlihy. "Também existem dois alto-falantes sub-graves por torre. O posicionamento dos delays é crucial para a distribuição do áudio, para garantir que eles tenham o mesmo alinhamento de tempo. É como jogar uma pedra em uma lagoa e observar as ondas se espalharem".
Portanto, é bem verdade que os melhores assentos para esse show, visual e auditivamente, eram na parte de trás.
Para o ponto do show em que a banda se movia para o palco B, o menor, havia 12 caixas de som P4. "Lá, queremos criar uma atmosfera para que as pessoas próximas ao palco B possam se conectar ao áudio de onde estão", explicou O'Herlihy.
Na posição do mix, O'Herlihy e o chefe da equipe de áudio Jo Ravitch controlava o som de dois consoles Midas XL4. "Antes do início de uma turnê, saio para ver os últimos avanços tecnológicos e, para esta, observei os consoles ATI Paragon e Yamaha PM4000; mas o Midas XL4 é um console assistido por computador, não acionado, com controle de fader em movimento. Isso é muito importante, porque o áudio será transmitido não importa o que aconteça. Mesmo se o computador travar, terei controle prático, o que certamente não é novidade para mim. Portanto, esse novo console teve uma grande influência no design.
Isso nos ajudou a alcançar o mesmo tipo de qualidade de estúdio do disco, porque também temos que considerar a adrenalina da banda tocando ao vivo e dar o melhor retorno possível aos ingredientes que tínhamos no estúdio", explicou O'Herlihy. "Também precisamos de liberdade para sermos criativos com o show ao vivo, e esse console realiza isso. Há bastante movimento e efeitos de fader por todo o show, e ser capaz de pré-programar muito disso foi muito útil. Para as bandas de abertura, existe um pacote FOH que inclui um Yamaha PM3000 e todo um conjunto de efeitos que o acompanham".
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