O empresário Paul McGuinness disse que o U2 na ZOOTV tinha o equivalente a uma pequena estação de TV em turnê e o sistema poderia se conectar aos canais locais para adicionar mais imagens aleatórias ao mix do Vidi-Wall.
Era trabalho de Carol Dodds garantir que a extravagância de vídeo de alta tecnologia estivesse funcionando todas as noites. Ela supervisionava a mixagem de vídeo ao vivo e a entrada da televisão.
O ataque visual de uma variedade estonteante de imagens que aparecia nas telas incluía, entre outras coisas, imagens de programas de televisão selecionados aleatoriamente, imagens do U2, imagens programadas de búfalos carimbados e frases que variavam de slogans publicitários a aforismos como "Consciência é uma praga".
Como diretora de vídeo da turnê, a ex-moradora de Monmouth County era responsável por coordenar a multiplicidade de imagens de televisão e vídeo que apareciam em quatro mega telas de vídeo, quatro Philips Vidi-Walls e 36 monitores espalhados pelo palco.
"Certamente a oportunidade está lá para o vídeo ultrapassar o show", comentou Carol Dodds. "Especialmente do jeito que nossa cultura é atualmente. Parte do charme e do desafio do meu trabalho é fazer a justaposição funcionar, mas é um cabo de guerra de três vias todas as noites entre a banda, a tecnologia e o público. Idealmente, é uma integração e, se as pessoas deixam de falar sobre os vídeos, não entenderam o assunto".
O sistema foi projetado por Willie Williams e Carol Dodds. Eles colaboraram pela primeira vez na turnê 'Sound And Vision' de Bowie, mas, mais tarde, Williams admitiu que sua parceira se cansou de seu conteúdo rígido depois de duas semanas em turnê.
Carol Dodds também trabalhou com Bruce Springsteen, Peter Gabriel e Paula Abdul, entre outros, e se interessou pela produção de vídeos de concertos quando assistiu a shows do Joshua Light Show no final dos anos sessenta e início dos anos setenta. "Eu queria tornar essa experiência mais imediata", disse Dodds, "e achei que o vídeo seria o caminho para fazê-lo".
De seu trabalho em televisão experimental nos anos setenta, ela progrediu para a produção de vídeos em concerto. E foi o trabalho de Dodd com Abdul envolvendo Vidi-Walls que resultou em um telefonema de "Peter" Willie Williams. "Quando Peter me ligou, já havia fortes sementes de ideias", disse Dodds. "E os desafios que eles estavam tentando estavam no meu caminho".
A turnê começou em uma escala menor em arenas, e passou para uma versão ampliada em estádios, quase duas vezes maior.
Mas se o meio visual era a âncora da ZOOTV, a banda sabia quando desligar o aparelho. O U2 usou uma quantidade enorme de imagens, transmissões de TV e slogans para iluminar várias músicas. Mas um número igual era visualmente sem adornos ou minimamente aprimorado, permitindo que a música transmitisse a mensagem.
"A banda gostou do que fizemos. Mas o U2 usou as mensagens programadas, visuais e iluminação de maneira cuidadosa e criteriosa. No processo, os membros da banda mantiveram o toque humano, um elemento importante no sucesso do U2. Com os shows indoors, não tivemos que consertar nada. Mas nos estádios, com mais pessoas sentadas mais longe, a tarefa era envolvê-las no show. Mas a produção ainda não podia dominar a música; seu papel era apoiá-la e aprimorá-la".
Carol Dodds reconheceu o U2 pelo toque pessoal que seus quatro membros deram ao processo e creditou sua equipe de 18 membros. "Zoo TV só ganha vida com a banda", disse ela. "Se o show é muito técnico e o elemento humano da banda está perdido, não está funcionando".
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