Debaixo do palco da ZOOTV, em uma área conhecida como Underworld, um valor legal de oito milhões de dólares em equipamento de vídeo era presidido por Dave Lemmink, engenheiro chefe de vídeo. Ela era o cara que tinha que fazer o sonho do U2 realmente funcionar, noite após noite.
Dave e seus colegas sentavam-se um metro abaixo do equipamento de baixo de Adam Clayton ... "como você pode imaginar, fica um pouco alto durante a apresentação", ele contou. "Mas nos permite um acesso realmente rápido se tivermos algum problema".
Ali eles controlavam o que era essencialmente o interior de um caminhão de transmissão externo, adaptado para transporte em qualquer lugar do mundo dentro de 24 horas e fortemente protegido contra o ambiente hostil da estrada.
Estava incluído um painel de controle para os níveis de brilho e cor da câmera, racks de amplificação padrão, monitoramento e efeitos de vídeo e decks de gravação e reprodução de cenas locais gravadas em todos os locais e editadas para integração no show.
"Estes são nossos vídeos confessionais", Dave disse, "onde o público tem a chance de entrar e fazer seu confessionário de 20 segundos. Pode ser o que eles quiserem ..."
Gravado pela posição do mix durante os shows de abertura em uma cabine convertida, os confessionários eram editados juntos imediatamente antes do show e transmitidos antes do bis.
A equipe de vídeo também fornecia segmentos de áudio a partir de laserdiscs, que eram mixados em seu próprio console de áudio antes de serem enviados para o front-of-house. Mas o verdadeiro exemplo do Underworld era o controle do computador de cada sequência de vídeo. "É isso que nos permite acessar qualquer frame ou sequência de frames com um simples toque", disse Dave. "Também está configurado para que possamos sequenciar um conjunto de recursos visuais - por exemplo, apenas um loop ambiente de, digamos, campos de cores passando por um espectro de cores. Também podemos fazer um loop visual, nesse caso temos um conjunto de visuais de 7 segundos repetindo automaticamente. Algumas das imagens fractais de Brian Eno são colocadas em loop no final do conjunto...
Isso é provavelmente o que faz da Zoo TV a Zoo TV. O controle do computador realmente evoluiu ao longo da turnê. Inicialmente, começamos com dois computadores separados para controlar os video walls e, em seguida, um segundo computador controlando disk players e roteadores. Quando nós fomos para os shows em lugares abertos na turnê nos Estados Unidos, tínhamos três computadores e usamos telas grandes adicionais e, finalmente, quando chegamos à Europa, transferimos tudo para um idioma orientado para Windows ... então, eles estão realmente rodando em um computador. PC rodando Windows e é todo um software personalizado que escrevi especificamente para a turnê".
0 Comentários
