Pelo lado mais técnico: a compressão nas canções do U2

O músico Márcio Fernando (da página U2 SONGS do Facebook), é colaborador e seguidor aqui do blog!

Na matéria de hoje, Márcio explica sobre compressão nas canções do U2, de 'Boy' à 'No Line On The Horizon'.

Para entender: nas imagens, são mostrados os canais L/R, e bem do lado esquerdo da imagem o 'dB' numerados com o sinal de menos (-), -3, -6, -9, -12 (dá para notar que em "Breathe" o áudio está bem no limite do 0 dB para não clipar, distorcer o som).

De 'Boy' até 'War', o produtor era o Steve Lillywhite, e dá para sentir que ele trabalhava com volumes amenos, nas oscilações do movimento das gravações. Pode-se ver que o som era mais agressivo, dá pra ver a dinâmica no gráfico, porém devido ao volume baixo das gravações, era possível identificar vários instrumentos que compõem as músicas.

TWILIGHT

FIRE

SECONDS

GLORIA (LIVE UNDER A BLOOD RED SKY)

No álbum 'The Unforgettable Fire', dá para notar o tipo de som e o diferente tratamento musical que a dupla ENO/LANOIS direcionaram para o U2.  Um áudio mais ambiental (devido ao estilo do ENO), bem suave aos ouvidos.

INDIAN SUMMER SKY

RED HILL MINING TOWN

Foi assim até 'Rattle and Hum' com o produtor Jimmy Iovine, que manteve a suavidade nos níveis das músicas.

LOVE RESCUE ME

Já em 1991 no álbum 'Achtung Baby', o U2 trabalhou muito com diferentes instrumentos nos canais L/R e manteve a serenidade de volumes até o álbum 'Zooropa'.

ZOO STATION

SOME DAYS ARE BETTER THAN OTHERS

Já no álbum' POP', ouvimos a banda reclamar muito que lançaram o disco na pressão, com atrasos e que eles gostariam de ter tido mais tempo para as mixagens, e você pode ver que o gráfico mudou muito. "MOFO" é uma grande música, mas é agressiva demais aos ouvidos. Você tem de baixar ela num volume considerável para poder 'entendê-la'.

MOFO

Ali tem muito teclado sintetizado, sequenciado, a guitarra do Edge em agudos sem limites, com uma forte distorção e usando o pedal WHAMMY da marca DIGITECH para a nota que ele toque fique 2 oitavas mais aguda. Sem dúvida que o álbum foi gravado no volume máximo e comprimido para que não distorcesse.
Tanto que o fato é verdadeiro que é só acompanhar o próximo print do 'All That You Can't Leave Behind'. Na música "Elevation", que é ROCK PURO, ainda assim trabalharam com volumes amenos. Ao escutá-la podemos identificar vários adicionais de guitarras, teclados e sons de sintetizadores ao longo do álbum.

ELEVATION

Agora, à partir de 2004 no álbum 'How To Dismantle An Atomic Bomb' e em 2009 em 'No Line On The Horizon', podemos ver que os produtores abusaram do compressor. 

ALL BECAUSE OF YOU

BREATHE

Quase todas as músicas do álbum estão comprimidas de uma forma tão grande que tudo é muito alto, tudo é absurdamente no 'MÁXIMO'. Não sei realmente o porque disso, perde-se muito na qualidade das músicas utilizando compressores, pois você faz seu instrumento atingir o limite do volume máximo e então você o comprime para que ele fique nos padrões dos 0 (ZERO) decibéis.
Eu vejo isso como tentar fazer um elefante em 100% do seu tamanho, entrar numa caixa que seja 80% do tamanho dele.
Mesmo assim, amamos nossos queridos Bono, The Edge, Adam & Larry da mesma forma. Só não entendo o porque do volume ser tão alto.
Faça um teste. Ouça com fones de ouvidos num volume um pouco alto "Twilight" ou "I Will Follow" do álbum, e depois "Breathe" ou "All Because Of You" sem mexer no volume.
Aposto que no mesmo volume você não aguentar, vai sentir a diferença!

Márcio Fernando - músico, fã do U2, guitarrista da U2 Songs, seguidor e colaborador do Blog U2 Sombras e Árvores Altas.