Bono diz que quis irritar os críticos se chamando de "a última das estrelas do rock"

Em "Kite" de 'All That You Can't Leave Behind' lançado em 2000, Bono cantou que ele era "a última das estrelas do rock quando o hip-hop dirigia os carros grandes / na época em que a nova mídia / era a grande ideia". 

O quão perto isso chegou de resumir seus sentimentos sobre estar em uma grande banda de rock naquela era de hip-hop, rap-rock e pop adolescente?

Bono disse: "Eu só queria colocar uma data nisso. Como você faria em um diário. 

E também foi uma isca para críticos de rock que poderiam ficar irritados. Eu sempre sinto que um de nossos trabalhos no U2, além de cantar sua vida, é apenas ocasionalmente irritar as pessoas. O que você quer dizer com "a última das estrelas do rock"? Eu pude ver que muitas pessoas iriam se irritar com isso".

Por três semanas no final de 1998, o U2 trabalhou no Hanover Quay Studios com os produtores Brian Eno e Daniel Lanois na esperança de desenvolver rapidamente um novo material para um álbum de estúdio. Com Eno nos teclados e Lanois na guitarra e percussão, os seis compuseram músicas em jam sessions. The Edge disse que essas sessões em grupo não produziram muitas grandes ideias, resultando nele trazer suas próprias ideias musicais individuais para eles trabalharem. Uma dessas ideias foi um loop de uma seção de cordas que inspirou "Kite". Depois de ouvir o loop, os outros improvisaram rapidamente a música inteira. Durante este processo, Bono disse que sua "voz voltou" depois de vários anos sofrendo de dificuldades vocais. Depois de atingir uma nota alta ao cantar a linha "Eu sou um homem, não sou uma criança", os outros no estúdio ficaram surpresos. Adam Clayton chamou de "momento memorável", dizendo: "Acho que não ouvíamos essa voz há muito tempo". Com a música quase completa, a banda não estava totalmente satisfeita e decidiu que "precisava uma reviravolta". Como resultado, eles editaram uma seção adicional da música e The Edge tocou um solo de guitarra em sua Gretsch Country Gentleman 1964, que ele plugou em um pedal de distorção Ampeg Scrambler e um amplificador Vox AC30. Segundo ele, a adição do solo "realmente fez com que aquela parte da música ganhasse vida".