Para The Edge, o U2 acabou no momento em que entrou no Hansa - ou, pelo menos, 'Rattle And Hum' do U2.
"Teria sido uma loucura para nós termos ficado no modo 'Rattle And Hum'; isso foi maravilhoso, uma ótima coisa à parte, mas nunca foi quem nós realmente fomos", disse o guitarrista.
"Quem realmente somos tem a ver com futuro e inovação. Estávamos ficando um pouco puristas e um pouco 'disciplinadores' sobre a música de raiz, mas precisávamos nos tornar discípulos do que estava por vir. Cheguei a Berlim com baterias eletrônicas e loops contando a todos o que estava acontecendo em Manchester", disse, referindo-se à boate Hacienda e aos The Stone Roses e Happy Mondays, entre outras bandas. "Eu também gostava de música industrial, mas o produtor do álbum, Danny Lanois, estava dizendo: 'Ok, isso tudo parece interessante, mas mostre-nos onde está indo musicalmente'. E eu não pude".
As coisas se deterioraram rapidamente. Segundo Bono, enquanto lá fora estavam derrubando o Muro de Berlim, o U2 estava construindo seu próprio muro dentro do Hansa. De um lado estavam os chamados tradicionalistas: Adam, Larry e Lanois; por outro, Bono e Edge lançavam formas de cultura de clube e ritmo de dança. Bono sempre se sentiu ofendido porque sempre que um DJ de clube tocava uma música do U2, isso esvaziava a pista de dança. Ele queria tornar a música do U2 sexy.
"Para Danny Lanois, de sua perspectiva, éramos almas gêmeas de seu amor pela música de raiz", disse Edge. "Ele adorava a sensação orgânica de nossa música, o material que estava em 'The Unforgettable Fire' e 'The Joshua Tree'. Mas ninguém sabia como transformar os pedaços do novo material que tínhamos em canções do U2. As primeiras duas semanas foram um pesadelo. Tudo o que tentávamos, desmoronava. Chegou a um estágio em que perdemos a confiança um no outro. . . e havia um dilema claro.
Havia opções: uma era ver se o U2 poderia absorver o novo material e torná-lo seu, ou se o U2 como banda era inflexível e não poderia alongar. A outra opção era jogar fora todo o material, começar de novo e. . . estender a formação ou trazer outros músicos".
Com a banda tendo que tomar algumas decisões muito difíceis sobre continuar se debatendo no estúdio ou simplesmente cancelar tudo, um deus ex machina chegou na forma de uma segunda ponte descartada de uma música chamada "Sick Puppy" (mais tarde renomeada "Mysterious Ways"). Essa ponte foi moldada na introdução de uma nova música, "One".
"Assim que "One" entrou naquela sala, tudo estabilizou”, diz Bono. "Todo mundo meio que se rendeu depois que tivemos isso. Ao nos rendermos, superamos o obstáculo".
Com uma música para ancorar o álbum, eles voltaram a Dublin no Natal e finalizaram o álbum em uma casa alugada em Dalkey, no sul de Dublin.
Lançado há 30 anos e aclamado como uma reinvenção triunfante, 'Achtung Baby' vendeu mais de 20 milhões de cópias e continua sendo seu álbum mais importante, e a turnê resultante, Zoo TV, mudou a forma como o rock ao vivo seria apresentado e experimentado.
Apesar do desconforto do U2, eles permitiram que Davis Guggenheim tivesse controle criativo sobre 'From The Sky Down'. Bono disse que foi o menor envolvimento que a banda já teve em um projeto do U2.
No filme, uma interpretação de um comentário de Bono é que sem Edge o U2 ainda estaria tocando no Baggot Inn.
"É uma coisa adorável de se dizer", disse Edge. "Mas eu não acho que isso seja verdade. É simbiótico. Eu não seria capaz de fazer o que faço sem Bono, e acho que é recíproco. Ele me torna ótimo. Eu o ajudo a ser ótimo".
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