O produtor e músico canadense Michael Brook, trabalhou com The Edge em 1986 na trilha sonora para o filme 'Captive'. Brook tem excelentes trabalhos na linha ambient/new age.
Foi ele quem criou a guitarra modificada Infinite Guitar baseada em uma Tokai Stratocaster, que usa circuitos eletrônicos alimentados por uma bateria para ajudar na amplificação e para produzir efeitos de som.
Ele presenteou The Edge com uma, que a utilizou em gravações do U2, em faixas como "With Or Without You" e "Night And Day". Outra ele deu para Daniel Lanois. "Para ser sincero, não sei se Edge ainda usa isso no palco", disse Brook.
Entrevista de Michael Brook para o Talk U2
Há uma cena em um documentário sobre 'The Unforgettable Fire' em que Brian Eno está segurando o e-bow na guitarra do Edge. Ambos estão experimentando. Acho que foi daí que surgiu a ideia de você conhecer o Edge.
Talvez. Eu não sabia disso.
Qual foi o seu trabalho em 'Captive'? Foi produtor? Músico adicional?
Foi um aspecto meio confuso das coisas. O Edge simplesmente me ligou e perguntou se eu poderia ajudá-lo com a trilha sonora de um álbum. Fui para Dublin e começamos a trabalhar nisso. Não havia funções específicas definidas. Depois de trabalharmos nisso por cerca de uma semana, estávamos tentando definir algo e ele perguntou: "O que você acha? Você é o produtor". Ninguém tinha me pedido para ser o produtor, então eu não sabia que era o produtor. Foi um processo colaborativo em que ele ou dava ideias ou ajudava o outro a concretizá-las. Às vezes eu tocava um pouco, às vezes o Edge tocava. Acho que o Larry entrou e tocou bateria em uma faixa. Depois, começamos a trabalhar com a Sinead O'Connor. Não havia uma definição clara de qual papel cada um desempenharia.
O que você acha que trouxe para o The Edge? O que ele aprendeu com você?
Para ser sincero, eu realmente não sei. Acho que um ponto de confusão no público foi que, coincidentemente, antes de nos conhecermos, ambos trabalhávamos com guitarra usando um delay sincopado. Essa é uma característica marcante do som do Edge, e eu também a usava. Eu não sabia que ele fazia isso, e acho que ele também não sabia que eu fazia. Não tenho certeza se houve alguma influência minha. Talvez a ideia de tocar partes de guitarra bem lentas, como eu fiz no 'Hybrid'? É mais voltado para o ambient, mas é claro que o Edge estava envolvido e ouvia trabalhos do Brian Eno, que também eram ambient, então... Não posso dizer que esse conceito veio de mim. Para ser sincero, não tenho certeza se houve alguma influência.
E você aprendeu alguma coisa com o The Edge?
Acho que algo foi reforçado. Que foi a ideia de que, usando delays sincopados, você pode construir uma parte bastante orquestrada a partir de algo muito simples que você esteja tocando. Eu já sabia disso, mas senti isso com mais intensidade depois de trabalhar com o Edge.
Vocês se influenciaram mutuamente, mas é difícil quantificar?
Sim, é. E quando você está no meio do processo, às vezes é difícil perceber se alguma dessas influências está acontecendo.
Você mencionou a assinatura do The Edge. Como você a descreveria?
Não tenho certeza se isso ainda é uma parte importante do que ele faz hoje em dia, mas por um período ele criava esse tipo de som de guitarra com arpejos usando um delay sincopado. Então ele tocava "ta-ta-ta-ta-ta" e depois "taga-daga-daga-daga-da", sabe, esse tipo de coisa. O som ficava mais encorpado do que o que ele estava tocando de fato. Acho que isso é uma parte importante desse período do som dele.
Você sabia que Edge e Bono estavam trabalhando na trilha sonora de uma adaptação teatral de Laranja Mecânica em Londres? Os harmônicos que você toca em "Skipwave" soam muito parecidos com o que o Edge faz na única faixa lançada dessa trilha sonora. Chama-se "Alex Descends Into Hell For A Bottle Of Milk".
Eu não sabia. Vou conferir. Também tem muitos harmônicos em 'Ultramarine'. Fico surpreso que ninguém mais tenha tocado com essa técnica, pelo menos que eu saiba. É quase como o jeito que um baixista usa o polegar para bater nas cordas. Fico surpreso que outras pessoas não façam isso. Quer dizer, é difícil com a afinação, você fica muito limitado. Talvez não existam muitas peças que você consiga tocar com uma guitarra na afinação padrão.
Há uma teoria de que você esteve bastante envolvido na gravação de 'The Unforgettable Fire' e que não pôde falar sobre isso porque teria assinado um acordo de confidencialidade que lhe faria perder muito dinheiro se comentasse o assunto. O que você acha disso?
Hahaha! Bem, o que posso dizer? Não consigo imaginar por que essa situação aconteceria, por que alguém se importaria se fosse de conhecimento público que eu estive envolvido ou não? Para começar, outras pessoas estavam envolvidas, por que eu seria o único a manter segredo? Eu não estive envolvido e ninguém me pagou uma fortuna por não ter participado, hahaha!
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