Por dentro dos detalhes técnicos das gravações de 'Achtung Baby'

As sessões de gravação de 'Achtung Baby' começaram no final de 1990, em Berlim, onde a banda trabalhou durante seis a oito semanas, com uma pausa de três meses, retomando o trabalho em Elsinore em fevereiro de 1991.
A configuração básica inicial de controle consistia em uma mesa de som Audio Engineering's Soundcraft 6000 44, uma Otari MTR100 análogica de 24 faixas com Dolby SR, ATC100A, Westlake BBSM12 e monitores NS10.
Depois de um tempo eles mudaram para uma Audio Engineering's recém recondicionada, uma mesa Neve EMI 1970's, um dispositivo único, vintage, de 36 canais. Durante esse tempo a Soundcraft foi usada principalmente como uma mesa de monitoramento de estúdio.
Apesar da preferência de Daniel Lanois para artistas de gravação na sala de controle, a sala de gravação estava na diagonal abaixo da sala de controle em uma garagem convertida, o maior quarto da casa. A banda se comunicava com Lanois, Adams e Flood através de monitores de TV e microfones. Em uma sala adjacente à garagem, para Joe O'Herlihy, que normalmente era o mixer do som do U2 ao vivo no palco, foi instalada uma mesa de PA Ramsa, que controlava a banda no palco, e que agora estava sendo usada para monitoramento.
Overdubs tiveram lugar na sala de controle, lá em cima, onde dois falantes de monitores enormes EGV foram usados em um volume muito alto de reprodução. Aparentemente a banda odeia tocar ou cantar para fones de ouvido. A pergunta óbvia é como Robbie Adams, o engenheiro de som, e o restante lidaram com o vazamento de som: "vazamento, o que acha? Eles não se preocuparam com isso e nem eu."
Em setembro de 1993, tudo foi levado para o Windmill Lane para as mixagens, onde a Audio Engineering foi montada com a Neve na sala de gravação, em frente à sala SSL. Surgiu uma situação estranha, com Lanois e Flood atrás da SSL e Lillywhite e Adams atrás da Neve.
Os membros do U2 ficavam correndo entre as duas salas com fitas e para o overdub obrigatório de última hora.
Overdubs vocais foram feitos na sala de controle, e Edge tinha um par de amplificadores de guitarra na sala adjacente ao vivo. Robbie Adams conta: "foi muito engraçado. Sempre ficávamos olhando um para o outro através do vidro e havia este tipo de competição, como quem pegou suas músicas mixadas primeiro e todo esse tipo de coisa. Foi muito emocionante para a banda porque iam de uma sala para a outra e trabalhavam em músicas diferentes, e se nós sentissemos que estávamos esgotados, iámos para outra sala vê-los trabalhar, para limpar nossas cabeças."