A trilha sonora de Bono e Edge para a peça 'A Clockwork Orange' - 1° Ato

Após o final da turnê Lovetown e daquele discurso de Bono dizendo que o U2 teria que "dar um tempo e sonhar tudo novamente", Bono e Edge se lançaram imediatamente em outra tarefa, compondo música score para a adaptação para o teatro de 'A Clockwork Orange', representada pela Royal Shakespeare Company RSC, em Londres. Eles já tinham recebido o convite na primavera de 1989.
The Edge comentou: "Percebemos imediatamente que seria impossível reunir músicas no tempo e também sentimos que canções como tal não seria na vanguarda deste tipo de teatro - que correm o risco de transformá-lo em algum tipo de um musical.
Nós conversamos com Ron Daniels sobre o que pensávamos como o lado profético do livro, o fato de que claramente nos guetos negros do EUA na cultura dos artistas de rap, Alex e seus droogs parecem estar vivos e bem. Ron realmente gostou disso e ficou animado. Foi quando fomos para a Stratford para ver sua produção da RSC de Macbeth, que ficamos animados e percebemos que isso poderia ser uma produção muito interessante, mas estavamos bem conscientes o tempo todo que a RSC não era exatamente o rock 'n' roll. Além disso, depois da minha experiência em trabalhar na trilha sonora do filme Captive, eu tinha decidido que a única maneira que sinto-me confortável nesta arena é é se eu posso chegar o mais perto possível do trabalho terminado antes de eu começar a música - e com 'A Clockwork Orange' isto claramente não era remotamente possível. A produção ainda estava em evolução e em desenvolvimento até dias antes da abertura."
"Reservamos algumas datas em estúdio, e Bono e eu passamos quatro ou cinco dias no estúdio em Dublin fazendo demos, durante um período em que, como uma banda, nós estávamos ensaiando para a turnê Lovetown do U2. Então nós fomos para a Austrália. Paul Barrett, o produtor que estava trabalhando com o U2 na época, ficou no estúdio e foi o responsável pela mixagens de algumas faixas, e Adam Clayton tocou baixo em uma faixa apenas do material, à nosso pedido."
"Originalmente, programamos um mês para terminar a trilha, mas alguns shows do U2 tiveram que ser adiados devido à problemas de voz com Bono, terminamos a trilha apressadamente, com apenas duas semanas que antecederam a abertura da peça."
"O re-agendamento dos shows da Lovetown em Amsterdam foi quase o prego no caixão do projeto. Mas durante esse tempo em Londres, fomos para os ensaios da produção em Clapham, e achei muito inspirador. Não havia nenhum conjunto e nenhuma fantasia - apenas o atores, o que era poderoso e nos deu o impulso que precisávamos para voltarmos para o estúdio e terminarmos as músicas."