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domingo, 30 de junho de 2024

Bono, para aumentar as vendas das Spice Girls?


No ano de 2007, diversos sites relataram que Bono havia escrito uma música para o novo álbum das Spice Girls.
Bono teria escrito a faixa, que não teve um título divulgado, para a reunião do grupo feminino - Victoria Beckham, Mel B, Emma Bunton, Mel C e Geri Halliwell - que a apresentaria durante sua próxima turnê mundial.
Os chefes das gravadoras do grupo estariam preocupados com o fato de que o álbum Greatest Hits das garotas não alcançaria o sucesso de seus LPs anteriores e acreditavam que o envolvimento de Bono poderia aumentar as vendas.
Uma fonte disse ao jornal britânico Daily Mirror: "Pode parecer incomum com as raízes pop das Spice Girls e o trabalho muito mais rock de Bono, mas funciona. Tem havido um pouco de desconforto sobre o desempenho do álbum e se ainda há uma base sólida de fãs das Spice Girls por aí. O envolvimento de Bono elevou todo o grupo e ele está encantado por ter sido convidado e por acrescentar sua experiência".
O empresário Paul McGuinness respondeu à notícia dizendo: "somos grandes fãs das Spice Girls, mas os rumores de que Bono irá juntar-se a elas para compor uma música são, infelizmente, falsos".

sábado, 29 de junho de 2024

U2, do fã clube irlandês de Taylor Swift


Taylor Swift levou a 'The Eras Tour' para Dublin, Irlanda, com três shows na cidade marcados. Ao chegar, ela recebeu flores enviadas pelo U2, além de uma carta escrita à mão.
Nele se lê: "Querida Taylor, bem vinda de volta à nossa cidade natal. Deixe pelo menos um pouco dela de pé! Seu fã-clube irlandês, Bono, Edge, Adam e Larry".
Em seguida, a cantora mostrou o presente recebido nas redes sociais e respondeu: "Estou sentindo toda a hospitalidade irlandesa. U2, obrigada por serem sempre os mais legais e de classe".

sexta-feira, 28 de junho de 2024

Para promover novo single digital da série 'To Love And Only Love', U2 disponibiliza vídeo "An Cat Dubh / Into The Heart" (Live From Red Rocks / 1983)


Um novo single atualizado do U2 apareceu nas lojas digitais de música e serviços de streaming. Uma versão de 5 faixas de "Sweetest Thing" foi lançada hoje pela série 'To Love And Only Love'. Como parte da divulgação, o canal oficial de vídeos da banda no YouTube disponibiliza o vídeo "An Cat Dubh / Into The Heart" (Live From Red Rocks / 1983).
Os lados B de "Sweetest Thing" são faixas ao vivo retiradas de dois shows antigos. "Twilight" e "An Cat Dubh / Into The Heart" foram retiradas do famoso show de Red Rocks em Morrison, CO. 

Single digital de 5 faixas de "Sweetest Thing" do U2 é lançado pela série 'To Love And Only Love'


O site U2 Songs escreve que o sétimo lançamento da coleção 'To Love And Only Love' é o single "Sweetest Thing", que foi lançado nas lojas digitais e serviços de streaming.
As faixas incluídas foram retiradas dos singles comerciais lançados em 1998 em CD, vinil e cassete. 

"Sweetest Thing" (Single Mix / Remastered 2024) – U2 (03:01)
"Stories For Boys" (Live from Boston, MA, Mar. 6, 1981 / Remastered 2024) – U2 (03:04)
"Out Of Control" (Live from Boston, MA, Mar. 6, 1981 / Remastered 2024) – U2 (04:35)
"Twilight" (Live from Morrison, CO, Jun. 5, 1983 / Remastered 2024) – U2 (04:35)
"An Cat Dubh / Into The Heart" (Live from Morrison, CO, Jun. 5, 1983 / Remastered 2024) – U2 (07:17)

Os lados B de "Sweetest Thing" são faixas ao vivo retiradas de dois shows antigos. "Twilight" e "An Cat Dubh / Into The Heart" foram retiradas do famoso show de Red Rocks em Morrison, CO. Essas músicas apareceram no vídeo ao vivo, mas uma versão em áudio não foi lançada antes deste single. As outras duas canções, "Stories For Boys" e "Out Of Control" foram ambas gravadas em Boston em 1981.
"Sweetest Thing" foi uma versão regravada de um lado B que não foi incluído em 'The Joshua Tree', mas foi lançado como lado B no single "Where The Streets Have No Name". A nova versão, lançada em setembro de 1988, foi gravada pela banda e lançada no 'The Best Of 1980-1990'. "Sweetest Thing" foi o último single comercial lançado pelo U2 na década de 1990.
A música foi escrita inicialmente para a esposa de Bono, Ali, quando ele perdeu o aniversário dela em 1986. Todos os lucros da música foram doados para a instituição de caridade 'The Children Of Chernobyl', que foi escolhida por Ali como sua instituição de caridade escolhida, uma organização que trouxe crianças afetadas pelo desastre de Chernobyl para visitar e ficar com famílias irlandesas.

quinta-feira, 27 de junho de 2024

Bono e The Edge explicam o riff do baixo de "My Song 5" do HAIM em "Lights Of Home" do U2


"Lights Of Home" do álbum 'Songs Of Experience' do U2 apresenta o HAIM e o riff é baseado em uma pausa de baixo do single "My Song 5" deles de 2014. 
Bono: "Eu estava desafiando Edge. Muitas composições indie estão sendo deixadas para trás pelo que está acontecendo no pop, no hip hop e na dance music. Os arcos das melodias são muito mais originais. 
Uma das razões pelas quais o hip hop é tão divertido é que as pessoas simplesmente dizem: 'Vou querer um pouco disso, vou querer um pouco daquilo'. Eu estava dizendo ao Edge: 'Bem, samplers são o que você quer. Por que não?' Acho que a questão era a liberdade. Liberdade para se divertir. Para tornar novamente um playground onde você tenha acesso a uma paleta mais ampla de cores".
The Edge: "É simplesmente uma pausa de baixo fantástica que ouvimos e pensamos: "Uau". Nós saímos um pouco com as garotas em Los Angeles e elas são legais e muito talentosas. Cheias de ideias, cheias de boas músicas".

Adam Clayton sobre ele e o U2 diminuírem o tom no palco durante os shows ao longo dos anos


No ano de 1997, durante a Popmart Tour, Adam Clayton participou de um chat respondendo perguntas de fãs do U2.
Foi perguntado para ele: "Você sente que diminuiu o tom no palco durante os shows ao longo dos anos?"
Adam respondeu: "Certamente que sim. Você fica um pouco mais sábio. Lembro-me de ser muito entusiasmado e ativo - muito disso veio da luta por nossas vidas, vivendo de forma dura. Não sabíamos se conseguiríamos lançar outro disco e cada turnê e cada apresentação contavam.
Eu estava cheio de adrenalina. Agora a música se tornou muito mais importante pra mim tocá-la. Ouvir Larry, apoiar Bono - isso é importante. 
Agora minha concentração está mais em 1,2,3,4, vamos lá, do que em qualquer ambição atlética que eu possa ter".

quarta-feira, 26 de junho de 2024

Com o primeiro álbum do Oasis, a ambição de Noel Gallagher não era enfrentar Blur ou esgotar o Brixton Academy. Era enfrentar o U2


Noel Gallagher falou com a MOJO no 30° aniversário do disco de estreia do Oasis, 'Definitely Maybe'.
"Sempre tivemos uma autoconfiança inabalável no Oasis. No início de 1994 não tínhamos "Supersonic", mas todo o resto já estava escrito. Todos que ouviram as demos do que se tornaria 'Definitely Maybe' estavam pirando, então queríamos apenas aproveitar o momento. Estávamos conversando entre nós há alguns anos e, quando chegou a hora, estávamos prontos. Cada minuto que passei acordado, eu sabia que isso iria acontecer.
Naquela época, eu ouvia Blur, Pulp ou Suede no rádio e pensava – fodam-se esses idiotas. Mas olhando para trás agora, foi uma época incrível para a música indie, ou como você quiser chamá-la. Mas estávamos prontos para assumir. Estávamos prontos para acabar com todo mundo. Achei que Blur, Pulp, The Stone Roses, The La's, seja lá quem for, eles eram ótimas pessoas e tinham uma ou duas ótimas músicas, mas nós tínhamos doze. Por mais barulhentos que fossem, nós éramos mais barulhentos. Por mais rápidos que fossem, nós éramos mais rápidos. Por melhores que fossem, nós superaríamos isso. Todas eram ótimas bandas, mas éramos melhores. Simples assim.
Minhas ambições eram muito maiores do que apenas esgotar o Brixton Academy. Cada banda que conheci sempre foi sua ambição, talvez até fazer duas noites. Não estou me importando com o Brixton Academy ou John Peel. Nós vamos enfrentar o U2. É para lá que minha banda está indo. Eu não dou a mínima para Felt ou Ned's Atomic Dustbin. Estou almejando coisas maiores do que isso. Depois de escrever "Rock And Roll Star", "Live Forever", "Supersonic", "Slide Away", é tipo, vamos lá, todo mundo saia do caminho agora... A confiança veio do fato de que tínhamos essas músicas e podíamos tocá-las.
Os destaques para mim foram a noite em que escrevi "Supersonic", gravei e mixei em uma noite e quando tocamos em Glastonbury. Nós entramos entre Echobelly e alguma outra banda indie de merda e simplesmente fomos e sacudimos com 'Definitely Maybe'. Foi o maior público para o qual já tocamos e naquela tarde conseguimos a posição nas paradas com "Shakermaker". Estava no número onze e foi nesse ponto que tudo mudou. Era como estar em um foguete decolando. Como eu descreveria, antes do lançamento de 'Definitely Maybe', nossos singles nos colocaram na pole position no Grande Prêmio. Tínhamos o melhor carro, éramos os melhores pilotos e estávamos acelerando esperando o sinal verde para passar e aniquilar todo mundo. Estávamos percorrendo o país dizendo a todos que éramos a melhor coisa desde os Beatles, então queríamos que eles soubessem o que estava acontecendo.
'Definitely Maybe' foi o último grande álbum punk em muitos aspectos. Éramos uma banda punk com melodias dos Beatles. Não tivemos efeitos, quase nenhum equipamento, apenas muita atitude, 12 latas de Red Stripe e ambição. Se você ouvir isso e 'Never Mind The Bollocks', eles são bem parecidos. Esse álbum era sobre a angústia de ser adolescente em 1977. Avançando para 1994, 'Definitely Maybe' é sobre a glória de ser adolescente. É andar pelo parque com um destilado. Não é por acaso que durou tanto tempo. Talvez tenha havido discos tecnicamente melhores ou maiores desde então, mas esse álbum é foda. Não há besteira nisso. É um retrato honesto dos rapazes da classe trabalhadora tentando vencer. É sobre transar ao som dos pássaros, usar drogas, beber e a glória de tudo isso".

Guitarrista Scott Henderson diz que não suporta rock "corporativo" como o U2


Scott Henderson explicou por que ele não suporta rock "corporativo" como o U2.
Embora seja conhecido como uma lenda do jazz fusion, Scott Henderson tem uma queda pelo rock 'n' roll - pesado, claro. Numa recente entrevista a João Vilela no podcast "Volume 11", o guitarrista partilhou uma visão do U2. A discussão começou com Vilela pedindo a Henderson, 69 anos, que compartilhasse sua opinião sobre as gerações subsequentes de guitarristas que moldaram o cenário global. O guitarrista respondeu:
"Para ser sincero, não sou muito especialista em bandas modernas. Não ouço muitas coisas que gosto. Sou fã do Zeppelin. Para mim, uma banda como essa, quando você tem ótimas músicas , ótima dinâmica, lindas texturas nas guitarras – que banda moderna está fazendo isso?
Não estou ouvindo. Definitivamente não é o U2, posso te dizer isso. Acho que eles são uma droga. Não consigo nem ouvir essa música. Nem parece música para mim. Desculpe. Mas, você conhece esse tipo de rock corporativo? Quando eu comparo isso ao Led Zeppelin, eu simplesmente pergunto: 'O que as pessoas estão pensando? Não sei o que estou perdendo'.
Não sei, mas há muitas bandas que, quando as ouço tocar, penso: 'Onde estão as melodias? Onde estão as ótimas músicas, onde estão as dinâmicas? Onde estão os tons legais?' Eu não ouço. E não estou dizendo que não existam bandas por aí que tenham isso, mas não sei quem são. Alguém me diga e eu os ouvirei.
Eu gosto do Tool. Eles têm muitas coisas realmente texturais acontecendo. O guitarrista deles é muito bom. Ele tem um senso muito legal de sons e texturas e eu gosto deles. É uma banda moderna que posso ouvir, Eu acho que eles são muito musicais.
Gosto de algumas músicas que ouvi do The Black Crowes. Algumas dessas coisas são bem legais. Parece meio vintage, porém, não o que eu chamaria de moderno, porque eles têm uma vibração vintage. Talvez seja por isso Eu gosto disso".

terça-feira, 25 de junho de 2024

Mark Kamins ajudou a lançar a carreira do U2 e apresentou Madonna para a Island Records, mas Chris Blackwell não teve interesse nela


Mark Kamins foi um produtor musical, remixer e DJ americano famoso por seu papel na cena club de Nova York. Ele é mais conhecido por ajudar a lançar a carreira da cantora Madonna, levando-a para a Sire Records e produzindo seu primeiro single "Everybody" em 1982.
Em uma entrevista, ele revelou: "Chris Blackwell da Island Records me ouviu como DJ no Trax e me perguntou se eu queria fazer A&R. Eu não sabia o que era A&R, mas disse que sim. Depois que consegui o emprego, eu disse: "Bem, o que devo fazer?" Chris disse: "Venho para Nova York a cada dois meses durante duas semanas. Eu só quero que você toque para mim todas as músicas que você gosta". E eu fiz.
Isso começou em 1979. Nós assinamos algumas coisas ótimas. Eu estive envolvido na contratação do U2 porque o primeiro disco deles foi lançado pela CBS Ireland – "I Will Follow". Toquei isso para Chris e ele assinou com o U2. Foi assim que consegui que François mixasse uma gravação bem antiga do U2. 
Trabalhei para Chris por quatro anos e depois apresentei Madonna para ele. Ele não gostava de Madonna e disse: "Não vou contratar a namorada do meu cara de A&R". 
Toquei Madonna para Seymour Stein na Sire. Seymour me deu um único acordo para isso".

Do punk rock para 'Songs Of Surrender'


Zane Lowe se juntou a Bono e The Edge em 2023 em uma viagem pelo deserto e uma jornada por 'Songs Of Surrender', a coleção de clássicos reformulados do U2.
The Edge: "Sempre foi uma luta. Você tem que lembrar, somos garotos que saíram do punk rock. Não éramos grandes músicos. O que aprendemos ao longo do caminho foi que nossas limitações eram, na verdade, um ponto forte.
Mas isso ainda não significa que alguma vez foi fácil. E eu acho que isso é uma coisa boa. Porque lutar significa que você sempre terá uma intensidade. Você está o tempo todo indo além do que você se sente confortável e é capaz.
Mas foi preciso muito trabalho, foi preciso determinação, foi preciso muita obstinação para fazer o primeiro álbum. O segundo álbum, todos os álbuns".
Bono: "Quando estávamos fazendo essas músicas... havia algo... acontecendo com minha voz. Isso eu nunca tinha experimentado antes. E havia um nível de controle e... sutileza e eu percebi que algo estava acontecendo. Cada segundo.
E então eu pensei, o que é isso? E as pessoas estavam sentindo isso. Então eu vou para isso. Eles querem isso. Eu quero isso. Temos a fonte do talento?
Não, não é talento. Talento é a palavra errada. Nós somos a fonte? Extraordinário.
A energia para mergulhar nisso. E eu pensei: então vamos dar uma olhada, vamos ver. Vamos para o próximo nível então. Mas para ir para o próximo nível, é necessário uma estratégia completamente diferente. Falando por mim mesmo. Eu tenho que fazer isso e vou ter que fazer outras coisas que gosto muito de fazer.
Vou deixar de lado de alguma maneira, porque o que mais me encanta é quando chega aquela música. É isso. Fora da minha família, fora dos meus amigos.
Então é isso. Mas é um momento emocionante. É como se você também voltasse aos trilhos. E nós temos o poder de fogo. Fora do nosso maldito caminho. Nós podemos realmente, você sabe, podemos, podemos ir até lá.
Temos o talento extraordinário? É claro que éramos talentosos nesta fase, mas o talento é uma dor de cabeça, o talento não é nada. Não é mesmo, nem vale a pena mencionar. São tantos talentos. Sim. Você tem a bênção? Você tem o dom? E se tivermos, então saia do nosso caminho".

segunda-feira, 24 de junho de 2024

Ex-integrante do Sex Pistols diz que U2 tem ótimas músicas, Bono canta bem, mas deveria deixar de pregação e se concentrar apenas em cantar


O ex-Sex Pistol Glen Matlock disse que Bono deveria descer do púlpito e se concentrar apenas em cantar.
Matlock disse: "Não sou o maior fã do U2 só por causa da forma como Bono se apresenta. O U2 tem ótimas músicas, Bono canta bem. . . mas é muita pregação para mim".
Matlock, que esteve em 2017 na Irlanda para ministrar uma masterclass na escola de música BIMM de Dublin, também afirmou que o som de guitarra característico do U2 por The Edge soava muito semelhante ao da segunda banda de Johnny Rotten, Public Image Limited.
Glen disse ao Irish Sun: "Eu sei que o guitarrista do PIL, Keith Levene, achou que The Edge foi influenciado em seu estilo de guitarra porque eles soam muito semelhantes".
Mas Matlock, que foi substituído nos Pistols por Sid Vicious, disse que não havia nada de errado com o U2 fazer a turnê de seu álbum 'The Joshua Tree'.
Ele disse: "Bem, o Sex Pistols fez a mesma coisa por anos, já que gravamos apenas um álbum".

Adam Clayton fala sobre ouvir os discos do U2


No ano de 1997, durante a Popmart Tour, Adam Clayton participou de um chat respondendo perguntas de fãs do U2.
Foi perguntado para ele: "Você gosta de sentar e ouvir os seus próprios discos, ou é difícil para você ouvir a sua própria música?"
Adam respondeu: "Eu os ouço às vezes. Normalmente, o disco que acabamos de fazer eu ouço bastante porque estamos tentando aprender como tocá-lo ao vivo e ainda estou formulando coisas na minha cabeça com ele.
Às vezes volto aos discos mais antigos, mas você tende a ouvir apenas erros. Você percebe que seus instintos iniciais sobre isso são absolutamente verdadeiros".

sábado, 22 de junho de 2024

50 Melhores Canções Irlandesas De Todos Os Tempos: U2, Bono, Larry Mullen Jr.


Em 2023, o Irish Independent convidou 50 jurados de todo o mundo da música para nomear os seus álbuns irlandeses favoritos de sempre. 'Loveless', do My Bloody Valentine, ficou em primeiro lugar, seguido de perto por 'Achtung Baby' do U2, e 'Astral Weeks' de Van Morrison.
Gerou uma grande resposta, em parte porque a lista resultante não era apenas a opinião de uma pessoa. Foi um top 50 que demorou muito para ser compilado, e os resultados valeram a pena.
Muitos leitores tiveram a mesma resposta: fazer o mesmo com as canções irlandesas.
Tal como acontece com os álbuns, foi pedido a 50 pessoas que realmente conhecem o que fazem – músicos, promotores de shows, críticos, locutores, DJs, relações públicas musicais, podcasters de artes – que apresentassem suas músicas favoritas irlandesas de todos os tempos, em ordem de preferência. Uma pontuação foi então aplicada – 10 pontos para a música em primeiro lugar, até um ponto para a música em 10º lugar – e os resultados somados para a lista final.
Havia regras básicas, é claro. Nenhuma música de artistas estrangeiros de origem irlandesa. Morrissey, Paul McCartney, Kate Bush… Músicas de bandas internacionais com músicos irlandeses eram permitidas. Versões cover também foram permitidas e a música não precisava ter sido lançada como single.


30 Clannad & Bono, "In A Lifetime" (1985)

Escrita pelos irmãos Pól e Ciarán Brennan, este foi o terceiro single lançado do oitavo álbum do Clannad, 'Macalla'. Na época, o U2 estava em alta com o sucesso de sua apresentação no Live Aid naquele verão, assim como o Clannad, que acabara de ganhar um Bafta por sua música tema de Robin Of Sherwood.
Gravada em apenas duas noites no Windmill Lane Studios, "In A Lifetime" é uma confluência mágica de arte potente. Os vocais assombrosos de Moya Brennan contrastam sublimemente com a entrega apaixonada de Bono sobre melodias hipnóticas e sax glorioso.

27 Seleção de Futebol da República da Irlanda, "Put 'Em Under Pressure" (1990)

Pode ser um clichê sugerir que o país enlouqueceu com o futebol no verão de 1990, mas foi o que aconteceu. Na era pré-internet e quando o Celtic Tiger ainda estava a vários anos de distância, a qualificação para a primeira Copa do Mundo era um grande negócio.
Construída em torno do mantra frequentemente citado do empresário Jack Charlton, a música é estimulante e alegre, apresentando alguns dos maiores nomes da música irlandesa. Moya Brennan do Clannad canta a introdução, o riff de guitarra é de Dearg Doom do Horslips e a produção é de Larry Mullen Jr. Foi número um por 13 semanas. 

26 U2, "The Fly" (1991)

Depois de "derrubar Joshua Tree" (quando na verdade a loucura de 'Rattle And Hum' era o verdadeiro problema), os cidadãos do mundo U2 se instalaram nos corredores sagrados do Hansa Studios em Berlim no momento em que o muro desabou – e descobriram que tinham senso de humor.
Apresentando uma batida de 108 BPM (alguém claramente tinha ouvido na cena Madchester), discórdia industrial e, o melhor de tudo, o zumbido da guitarra de Edge, "The Fly" troca seriedade por alegria.

23 U2, "Bad" (1984)

Eles são uma banda conhecida por seus hinos e grandes momentos singalong, mas com "Bad", o U2 provou que eles eram mais do que capazes de escrever músicas ternas e comoventes também.
Uma faixa do quarto álbum, 'The Unforgettable Fire' (produzida por Brian Eno e Daniel Lanois) e inspirada na epidemia de heroína da década de 1980, sua emoção é lentamente exaltada ao longo de seis minutos gloriosos. Construindo um crescendo que causa arrepios, esta é certamente uma das entregas vocais mais apaixonadas de Bono. A apresentação prolongada da música no Live Aid consolidou-a como a favorita dos fãs.

19 U2, "Where The Streets Have No Name" (1989)

Com sua introdução de arpejo de guitarra instantaneamente reconhecível, "Where The Streets Have No Name" foi o terceiro single retirado de 'The Joshua Tree', de 1987. Bono escreveu a letra durante uma visita humanitária à Etiópia e diz que ela trata de "transcendência, elevação, como você quiser chamar".
A bateria propulsiva, o baixo intenso, a guitarra distinta de Edge e o tenor emotivo e poderoso de Bono nos levam a uma jornada que parece catalogar a destruição de um relacionamento romântico e de um lar: "A cidade é uma inundação/ E nosso amor se transforma em ferrugem". Rock em sua forma mais atraente.

15 U2, "Sunday Bloody Sunday" (1983)

Controversa em sua época, a estridente canção anti-guerra do U2 explode em tela widescreen e continua sendo a pedra angular de seu show ao vivo mais de 40 anos depois. Um comentário esplenético sobre o The Troubles, é tão estimulante e galvanizante como sempre - Larry Mullen toca a bateria militarista como na Artane Boys' Band e o toque cru e metálico da guitarra de The Edge é uma força irresistível.
A música alcançou a mortalidade hino quando apareceu no incendiário álbum ao vivo da banda, 'Under A Blood Red Sky'. Esta é a faixa que impulsionou o U2 completamente para outro nível.

12 U2, "One" (1991)

A música que quase separou o U2 – e então milagrosamente provou ser o seu renascimento. Em 1991, a banda mudou-se para o lendário Hansa Studio, em Berlim, para sonhar tudo novamente; em vez disso, "os chapéus e os cortes de cabelo" entraram em guerra entre si. "Não estávamos chegando a lugar nenhum até que "One" caísse em nosso colo”, lembrou Adam Clayton. "E de repente atingimos o ritmo".
Com uma letra que poderia ter sido escrita por Bob Marley (também foi influenciada pela igualmente ardente canção de 1987 de Prince, "The Cross"), continua sendo o elo perdido entre o U2 do Antigo e do Novo Testamento.

11 U2, "The Unforgettable Fire" (1983)

A faixa-título do quarto álbum do U2 tem uma sopro atmosférica que não soaria deslocada em uma sequência de filme de ação dos anos 1980; o tema Bond que nunca existiu? De qualquer forma, "The Unforgettable Fire" é um passeio emocionante, impulsionado pela batida dançante.
O distinto som de guitarra em camadas e texturizado de The Edge, juntamente com a corrida precipitada para o refrão enquanto Bono nos implora para "Caminhar por aí, caminhar através, caminhar até correr" tem o mesmo efeito de arrepiar a espinha que teve em 1984 – quando tornou-se o primeiro single número um da banda na Irlanda.

"Atomic City" (Tiësto Remix) é o novo single digital lançado pelo U2


O U2 lançou nas plataformas digitais de música o single "Atomic City" (Tiësto Remix).
Em 2012, o U2 lançou uma parceria com Tiësto em uma nova versão de "Pride (In The Name Of Love)" que apareceu na coletânea 'Dance (RED) Save Lives'. O mix incluiu novos vocais gravados por Bono.

sexta-feira, 21 de junho de 2024

David Ellefson admite ter copiado várias linhas de baixo de Adam Clayton para o Megadeth


David Ellefson admitiu ter copiado várias linhas de baixo de Adam Clayton para o Megadeth e argumentou que o U2 inadvertidamente lançou as bases para a música sacra moderna.
Em uma entrevista recente no X5 Podcast, o ex-baixista dos gigantes do thrash revelou que sua linha de baixo em "Trust", retirada do subestimado LP 'Cryptic Writings' de 1997, apresentava alguma influência pesada de Adam Clayton.
"Em "Trust", por exemplo, a faixa de abertura, estava bem aquecido quando a banda entrou... Eu fiz esse tipo de acorde do U2 no começo".
David Ellefson observa como ele entrelaçou muitas pequenas referências de Adam Clayton em seu trabalho com o Megadeth.
"Eu amo o U2, sou um fã. Na verdade, eu copio muitas linhas de baixo de Adam Clayton. Adoro tocar em uma corda, punk rock. Em vez de tocar na segunda casa, você apenas leva para o 12ª casa, porque soa mais Sid Vicious".
Como talvez seja esperado de um autoproclamado fã do U2, David Ellefson só tem elogios ao vocalista.
"Bono é um astro do rock do caralho. Porque metade das pessoas o ama, e metade das pessoas o odeia, o que provavelmente é quase obrigatório. Você sabe, boa música é muito polarizador".
Quanto ao próprio U2, Ellefson acrescentou:
"Eu acho que o U2 é apenas uma estrela do rock internacional. Cara, a primeira vez que os vi foi em 'The Joshua Tree', que é meu álbum favorito do U2. Eu amo esse".
Além disso, David Ellefson compartilhou uma observação particularmente interessante quando se trata do U2. Segundo o baixista, eles não deixaram uma grande marca apenas no rock, mas também na música sacra contemporânea.
"Comecei a tocar um pouco na igreja, logo depois do álbum 'Risk'. Meus filhos eram bem jovens, então minha família começou a frequentar essa igreja moderna. E eu percebi que quase todas as músicas lá, se não fosse o U2, não haveria música de igreja moderna. Chris Tomlin, todas essas coisas. É tudo U2, você sabe, "Where the Streets Have No Name"... Todo o gênero. E graças a Deus o U2 não são litigiosos, porque, todo mundo pegou deles".

Larry Mullen Jr. fala sobre seu trabalho no cinema com Donald Sutherland, que faleceu aos 88 anos de idade


O ator Donald Sutherland morreu em Miami, aos 88 anos, em decorrência de uma "longa doença", não especificada.
Seu filho, Kiefer Sutherland, falou: "Com pesar, conto a vocês que meu pai, Donald Sutherland, faleceu. Pessoalmente, o considero um dos atores mais importantes da história do cinema. Nunca se intimidou com um papel, fosse bom, ruim ou feio. Ele amava o que fazia e fazia o que amava, e ninguém pode querer mais do que isso. Uma vida bem vivida".
No ano de 2011, o ator veterano magistral, que fez mais de 160 filmes, juntou-se à um baterista rockstar fazendo sua primeira incursão na arte de atuar.
Donald Sutherland e Larry Mullen Jr. tiveram uma improvável amizade - dentro e fora da tela - depois da intensiva filmagem de 17 dias de 'The Man On The Train'. 
"Na primeira cena que Larry e eu fizemos juntos, quando ele está me ensinando a atirar com a arma", disse Donald Sutherland, "eu virei pra ele e disse algo, e ele caiu na risada, só porque era verdade, de dentro. E esta era realmente sua primeira experiência trabalhando visceralmente. Até o fim do filme, ele era um ator".
Larry Mullen disse: "Foi um desafio. É algo que eu sonhei em fazer, mas nunca pensei que iria, em primeiro lugar, ter a oportunidade e, em segundo lugar, realmente conseguir. Foi uma perspectiva assustadora quando tudo começou a acontecer e ainda mais aterrorizante quando percebi que estaria cara a cara com o grande Donald Sutherland.
Gosto de trabalhar com alguém tão profissional e brilhante como Donald. E ser capaz de ficar ali e apenas observar o que ele estava fazendo e não entender. Eu gostei de tudo isso. 
É muita coisa para absorver. Principalmente quando você não espera atuar com um profissional que tem tanta seriedade na maneira como aborda o papel e coisas assim. Ele é um ator profissional e tem uma compreensão artesanal do processo. Ele tem todas essas coisas em que confiar. E para mim, eu não tinha nenhuma dessas coisas. Então, o que aprendi, por mais que admirasse Donald Sutherland, não apenas sua habilidade como ator, mas como homem, eu o admiro muito, o que aprendi é que nunca chegarei a esse estágio de estar tão confortável que possa simplesmente me jogar no papel. Sempre será uma jornada desconfortável para mim. É algo que descobri: "Existem pessoas e muitas delas que são tão brilhantes nisso e tenho muita sorte de ter tido a oportunidade de trabalhar com elas". 

quinta-feira, 20 de junho de 2024

Liam Gallagher: "U2 e Coldplay – eles são maiores que o Oasis"


Em 2017, após o relativo fracasso de sua banda pós-Oasis, Beady Eye, o vocalista Liam Gallagher lançou seu primeiro álbum solo.
Ao ser perguntado se ele acha que algum dia existirá outra banda tão grande quanto o Oasis, respondeu:

"Tenho certeza que haverá um dia, sim, gostaria de pensar assim. Mas não éramos a maior banda do mundo. U2 e Coldplay – eles são maiores que o Oasis. 
Não se trata de quão grande você é; é sobre o impacto que você tem. Sempre haverá grandes bandas, mas não acho que haverá alguém que cause uma explosão tanto quanto o Oasis e seja tão grande".

U2 sempre tentou criar um sentimento de intimidade em qualquer show, e passar de arenas para estádios, foi uma decisão difícil


The Edge concedeu uma entrevista para a Rolling Stone em 1988, após o término da 'The Joshua Tree Tour'.

O U2 tocou em vários estádios na última perna da turnê pelos EUA. Como você se sentiu sobre isso?

Foi uma decisão difícil para nós, pois sempre tentamos criar um sentimento de intimidade em qualquer show. As pessoas disseram que não poderíamos fazer isso em arenas, e eu realmente acredito que conseguimos. Quando se tratava de estádios, nós realmente tínhamos que mudar, porque se não o fizéssemos, significaria tocar vinte noites em uma arena, coisa que simplesmente não conseguiríamos enfrentar. 
Bruce Springsteen parece ser capaz de fazer isso e manter sua sanidade, mas mais do que seis shows em uma cidade e começamos a ficar totalmente malucos. Torna-se como um trabalho. Houve momentos em que senti que realmente tivemos um sucesso espetacular nos estádios e momentos em que me senti decepcionado. Lembro-me de um grande acontecimento, no Estádio Olímpico, em Montreal. Foi ótimo. Foi quando pensei: 'Ei, isso pode funcionar'.

Mas e os fãs? Você realmente acha que alguém nos fundos de um estádio com 60 mil lugares está se sentindo "íntimo"?

Com o U2, é a música que cria a atmosfera. Não há show de laser nem efeitos especiais. E sempre nos certificamos de que o som seja tão bom no back-end quanto na frente. Se tivermos sucesso ou falharmos, é definitivamente devido à nossa própria capacidade de comunicar a música. Tudo o que posso dizer é que alguns desses shows funcionaram muito bem, então não é impossível, apenas meio difícil.

Mark Knopfler disse recentemente que qualquer decisão de tocar em estádios realmente depende de dinheiro. Você pode ganhar muitos milhões de dólares tocando em estádios, em vez de apenas alguns milhões tocando em arenas - isso, no final das contas, tem pouco a ver com quantos fãs poderão vê-lo.

Não há dúvida de que se você fizer shows exclusivamente em estádios, você ganhará muito dinheiro se eles esgotarem. Mas o que fizemos foi uma mistura de shows em estádios e arenas, que é a coisa menos econômica que você pode fazer. Não nos sentíamos confiantes o suficiente para tocar apenas em estádios, mas também não sentíamos que queríamos passar seis ou sete meses apenas em turnê pelos Estados Unidos. Não sei o que faremos na próxima turnê. Acho que poderíamos enfrentar os estádios. Mas também sinto que provámos que podemos fazê-lo e que não precisamos de ir mais longe.

quarta-feira, 19 de junho de 2024

U2 e Coldplay bandas monótonas?


Ano de 2005. Toronto. Liam Gallagher, vocalista do Oasis, com 32 anos de idade, com rugas cada vez mais profundas, parecia prestes a entrar em sua fase envelhecida e moderna de estrela do rock. Depois de finalmente se sentar para uma breve entrevista, não havia nada do vazio agressivo pelo qual ele era conhecido. Ele chocou com sua simpatia, mesmo repreendendo os outros.
"Eu odiaria estar no U2 ou no Coldplay ou nessas outras bandas monótonas, onde os fãs dizem: 'Ah, aí está o disco. Vou comprá-lo'. Estou feliz que nossos fãs esperam mais. Isso mostra que há paixão", disse ele, sem palavrões.
O sexto álbum de estúdio do Oasis, 'Don't Believe The Truth', estava sendo elogiado por muitos como um retorno à boa forma.

U2 tem um disco brilhante, que para The Edge não é tão brilhante


The Edge foi entrevistado em 1988 pela Rolling Stone.

Você conseguiu entender o que o rock & roll representa na mente de muitas pessoas – o tipo de imagem de "sexo, drogas e rock & roll"?

Meus sentimentos são uma série de contradições e não fui capaz de conciliá-los. Só sei que quando pego aquela guitarra e Bono começa a cantar, me sinto bem com isso. E isso é tanto quanto eu acho que precisa ser justificado. Não estou fingindo que tenho tudo resolvido. Acho que nunca irei. Mas esta banda é especial e isso é tudo que preciso saber.

Você passou por algum outro período difícil, quando questionou o que estava fazendo?

Não. Por um tempo, eu queria ser esse tipo de homem renascentista no grupo, fazendo trilhas sonoras e produzindo outras pessoas e esse tipo de coisa. Mas eu te digo, ser uma grande banda de rock & roll não é fácil, e percebi que se quisermos ser uma grande banda de rock & roll, sobra pouco tempo para qualquer outra coisa, na verdade.

Qual é a coisa mais difícil nisso?

Ser brilhante. Isso é uma merda! Não, falando sério, existem muito poucas bandas de rock & roll brilhantes por aí. Houve um punhado desde que o rock & roll foi inventado. Existem muitos grupos realmente medianos por aí que se safam. Mas isso nunca seria bom o suficiente para nós.

Então você considera o U2 uma banda de rock brilhante?

Bem, acho que 'The Joshua Tree' é um álbum brilhante. Mas não é brilhante o suficiente para mim. Estou muito orgulhoso desse disco, no entanto. É o mais próximo que chegamos do que queríamos fazer. 'The Unforgetattable Fire' foi um disco muito misto, com muitos experimentos. Mas com 'The Joshua Tree' nós realmente decidimos escrever músicas e trabalhar com elas como uma espécie de limitação. E agora não sinto tanta necessidade de inovar como sentiria antes. Sinto-me mais confortável com a ideia de trabalhar em áreas clássicas.

terça-feira, 18 de junho de 2024

Andy Bell, que foi baixista do Oasis, diz que elogiar um disco do U2, não era nada cool na época da escola


O Ride está de volta em 2024, com o álbum 'Interplay'.
Ride é uma banda britânica formada em Oxford em 1988. Formada por Andy Bell, Mark Gardener, Laurence "Loz" Colbert e Steve Queralt, inicialmente fazia parte da emergente cena "shoegaze" surgida na Inglaterra no começo dos anos 1990. Após sua dissolução em 1996, seus integrantes partiram para novos projetos, com destaque para Andy Bell que tornou-se baixista do Oasis. 
Em 2001, a banda se reuniu para uma única apresentação para a televisão. O Ride anunciou de vez seu retorno em 2014. O álbum de estreia do grupo, 'Nowhere' (1990), é considerado um dos mais importantes do gênero shoegaze. 
O auge comercial da banda foi com o lançamento do single "Leave Them All Behind", que chegou ao nono lugar na parada de singles do Reino Unido em 1992.
Desde o início, o sétimo álbum do Ride foi marcado sonoramente por nomes como Tears For Fears, Talk Talk, U2 e Depeche Mode dos anos 80 – influências que eles não teriam ousado abordar nos anos 90.
"Toda aquela coisa que estava em exposição nos anos 80, não verificamos", admitiu Andy Bell. "Não dissemos: 'Ah, adoro o novo disco do U2', porque não era nada cool na época. Eu e Mark gostávamos muito de coisas como The Cure, The Smiths e Echo And The Bunnymen e falar sobre um disco do U2 ou Tears For Fears não teria sido tão cool quando estávamos na escola.
Olhando para 'The Unforgettable Fire' do U2, eu costumava tocar aquele disco o tempo todo. E depois há "Everybody Wants To Rule The World" e "Shout" do Tears For Fears".

Quando Bono aparece, ele não quer os companheiros sentados assistindo televisão


Zane Lowe se juntou a Bono e The Edge em 2023 em uma viagem pelo deserto e uma jornada por 'Songs Of Surrender', a coleção de clássicos reformulados do U2.
É seguro dizer que os momentos estão bem documentados, ao longo da história da banda, mais recentemente no livro 'Surrender', onde Bono atacava qualquer pessoa na sala. Pois o tipo de falta de química ou conectividade às vezes é autoflagelação por Bono ter aparecido, tendo estado em seis lugares diferentes tentando descobrir como poderia ser útil.
Bono: "Quando você está pelo mundo, sendo a pessoa que eu sou. E você fica energizado pelo que vê, as possibilidades. No mundo.
E você volta. Para o estúdio.
E seus amigos estão no green room assistindo televisão, você pode ficar um pouco irritado. Tipo, vamos lá, vamos levantar daí e tocar a música. Certo. E se Edge está lá... E ele está... Perdido nas permutações e combinações de uma mixagem. Sim.
Eu sou o cara que pode, talvez eu vá, se estiver trabalhando com o Drop The Debt ou se estiver trabalhando com a RED, posso simplesmente deixá-los fazer isso. Mas na verdade o que eles mais precisam, do que qualquer coisa, mesmo além de mim, é deixar aquela porra do green room. Entrar no estúdio. Vamos decidir sobre o mix. Edge. Você consegue.
Tenha fé em seus julgamentos. Vamos. Esse é o meu trabalho. Então indo e vindo, sim, estarei nisso por mais dois dias e eu irei fazer alguns telefonemas. Isso não vai funcionar.
Sou só eu querendo uma vida fácil. O que estou dizendo é que, se eu colocar o U2, o potencial extraordinário de uma música em particular tem menos prioridade do que eu ter uma vida fácil. Essa não é uma boa decisão. Se estivermos pagando pelo tempo de estúdio".

segunda-feira, 17 de junho de 2024

O que Adam Clayton gostaria de ter sido, caso não tivesse existido o U2?


No ano de 1997, durante a Popmart Tour, Adam Clayton participou de um chat respondendo perguntas de fãs do U2.
Foi perguntado para ele, qual profissão ele teria seguido, caso não tivesse existido o U2.
Adam respondeu: "Penso nisso à cada dois anos e sempre encontro algo muito bom. 
Talvez um motorista de caminhão ou algo assim. Eu gosto de estar na estrada".

Disco polêmico do Titãs teve parte instrumental comparada ao U2


'Tudo Ao Mesmo Tempo Agora' é o sexto álbum de estúdio do Titãs, lançado em 23 de setembro de 1991 pela Warner e produzido pelo próprio grupo, que também, pela primeira vez, assina a composição e os arranjos de todas as faixas apenas como Titãs, em vez de creditá-las a um ou mais membros separadamente.
É o último álbum com o vocalista Arnaldo Antunes, que deixou o grupo em 1992.
O álbum marca mais uma mudança de estilo para a banda, que voltava a fazer um rock cru com letras agressivas e até escatológicas. Tal direcionamento não agradou à crítica tampouco aos fãs, que tiveram reações pouco empolgadas à época do lançamento.
Escrevendo para O Estado de S. Paulo, Marcel Plasse considerou o disco como o pior dos Titãs após o 'Cabeça Dinossauro'. Ele elogiou a parte instrumental, que chamou de "coquetel de Rolling Stones, Led Zeppelin, Doors, Faith No More, Bad Brains, U2 e punk brasileiro". Porém, disse que os vocais eram limpos demais e resultaram numa "mixagem do desastre". 
Criticou também as letras, apontando-as como repetitivas (chegou a contar quantas vezes certas palavras apareciam dentro de cada música) e associando-as ao concretismo, movimento que ele despachou como "bobagem".
Há quem diga que o Tomb Raider Mix de "Elevation" lançado em 2001 pelo U2, tem uma guitarra muito parecida com a da música "Não É Por Não Falar" de 'Tudo Ao Mesmo Tempo Agora'.

sábado, 15 de junho de 2024

Andy Bell do Erasure canta em versão de "Pride (In The Name Of Love)" do U2


No final de maio de 2024, o compositor, produtor, remixer e DJ vencedor do Platinum Grammy, Dave Aude; lançou um cover de "Pride (In The Name Of Love)" do U2, com contribuições de artistas como Andy Bell do Erasure, Crystal Waters, Plumb, Greg Gould, Sarah Potenza, Wyn Starks e Zee Machine. 
Todos os rendimentos desta faixa beneficiarão a GLAAD para apoiar seus esforços para promover a aceitação e igualdade LGBTQ+. 
Andy Bell, o cantor do grupo pop Erasure, anunciou que é HIV positivo. O cantor assumidamente gay foi diagnosticado com o vírus em 1998, mas esperou até 2004 para declarar sua condição.
Dave Audé reuniu um elenco exemplar de artistas interessados em espalhar a mensagem universal de igualdade e amor incorporada na faixa, e um Lyric Video foi disponibilizado:

Áudio: 'Achtung Baby' Ambient Sphere Mixes


Um streaming foi criado no U2.COM durante 'U2:UV Achtung Baby Live At Sphere', composto por remixes de músicas de 'Achtung Baby', vinculado à promover os 40 shows em Las Vegas.
As faixas eram as mesmas que os fãs ouviram na trilha sonora da exposição Zoo Station em Las Vegas. Elas também foram ouvidas em algumas áreas comuns do Sphere em dias de shows.
Brian Eno, produtor das originais, provavelmente esteve envolvido na mixagem dessas faixas.

00:00  01. Zoo Station (Ambient Sphere Mix)
07:08  02. Even Better Than The Real Thing (Ambient Sphere Mix)
11:24  03. One (Ambient Sphere Mix)
15:48  04. So Cruel (Ambient Sphere Mix)
21:00  05. Mysterious Ways (Ambient Sphere Mix)
24:32  06. Ultra Violet (Light My Way) (Ambient Sphere Mix)
27:50  07. Space Baby Message
32:50  08. U2:UV Drone

sexta-feira, 14 de junho de 2024

Single digital de 5 faixas de remixes de "Mofo" do U2 é lançado pela série 'To Love And Only Love'


O site U2 Songs escreve que o novo single 'POP' remasterizado é o de remixes de "Mofo". Está disponível em lojas de música digital e serviços de streaming. 
As faixas incluídas são todas retiradas dos singles comerciais, lançados em 1997 em CD, cassete e vinil. A coleção 'To Love And Only Love' é um esforço do U2 para atualizar seu catálogo no streaming. Muitas dessas faixas não estavam disponíveis no passado nesses serviços.
Este é o sexto single a ser lançado, com um novo lançamento a cada duas semanas. Até o momento, todos os singles lançados foram do álbum 'POP', que teve seis singles lançados comercialmente em 1997.

"Mofo" (Phunk Phorce Mix / Remastered 2024) – U2 (08:45)
"Mofo" (Mother's Mix / Remastered 2024) – U2 (08:57)
"Mofo" (Black Hole Dub / Remastered 2024) – U2 (06:50)
"Mofo" (House Flavour Mix / Remastered 2024) – U2 (07:20)
"Mofo" (Romin Remix / Remastered 2024) – U2 (05:52)

O single digital de "Mofo" contém vários remixes, assim como o original. O Phunk Phorce Mix e o Black Hole Dub foram remixados por Matthew Roberts. O Mother's Mix e House Flavor Mix foram remixados por Roni Size. O Romin Remix foi remixado por Johnny Moy.
"Mofo" em 1997 fazia parte de um single de duas partes com "If God Will Send His Angels". Ambos foram lançados simultaneamente, com arte semelhante, tornando "Mofo" mais parecido com uma segunda parte do outro single. O single "Mofo" não foi lançado comercialmente nos EUA em 1997, e foi lançado apenas em vinil.
Algumas versões do single original de "Mofo" continham um remix de "If God Will Send His Angels" chamado The Grand Jury Mix. Essa faixa foi incluída no single "If God Will Send His Angels", lançado digitalmente há duas semanas.

quinta-feira, 13 de junho de 2024

Com 'Songs Of Surrender', o U2 teria tentado ser puro e anticomercial, como uma ideia que existia no período de 'Achtung Baby' para autenticidade?


Zane Lowe se juntou a Bono e The Edge em 2023 em uma viagem pelo deserto e uma jornada por 'Songs Of Surrender', a coleção de clássicos reformulados do U2.
The Edge: "Voltando ao período de 'Achtung Baby', existia naquele momento, existia essa ideia de que tudo que era comercial não tinha autenticidade.
Para ser puro, para que seu trabalho fosse levado a sério, você tinha que ser... puro e anticomercial.
E se você pensar sobre isso, se você está tentando fazer um álbum, há uma posição ridícula a se tomar, como se você fizesse um álbum, você quer que as pessoas ouçam o que você fez, sim, o que significa que você tem que ter seus discos nas lojas e muitas pessoas os compram para que você queira promover seu disco. Fazer as coisas que toda banda sempre fez.
Há uma diferença entre... permitir que sua música seja contaminada por um mau uso, uma má associação onde você está barateando o que está fazendo, mas nunca tivemos nenhum problema com ambição. Sim. Nem nenhuma das bandas que admirávamos. E nem o mundo do hip-hop".

U2 tem uma das três músicas mais icônicas da história do rock, segundo uma pesquisa científica


Do site Tenho Mais Discos Que Amigos

A história da música é marcada por infinitos clássicos do rock, mas sabemos que nem todos eles possuem o reconhecimento que merecem e conseguem entrar nas paradas.
Ao focar naquelas canções que possivelmente foram tocadas inúmeras vezes nas rádios, integram discos com números de vendas surpreendentes e passam de geração em geração, uma pesquisa conduzida pelo cientista Mick Grierson, de Londres, definiu quais são as músicas de rock mais icônicas de todos os tempos.
O professor e líder da pesquisa no UAL Institute for Creative Computing reuniu em 2015 diversas listas de "melhores músicas de todos os tempos", de várias fontes confiáveis, para analisar as faixas e criar uma hierarquia entre os materiais.
Através de um software analítico foi possível estudar vários parâmetros das músicas, incluindo composição lírica, batidas por minuto e estrutura de acordes.
Os resultados apontaram que o hit "Smell Like Teen Spirit" conquistou o primeiro lugar deste novo ranking, ao ser definida como a música que mais aparece em todas as lidas de "melhores músicas de todos os tempos", além de ser a mais consistente com os atributos populares.
A pesquisa indicou que 80% das músicas "icônicas" estão no tom maior e seu andamento médio é de 125 BPM. Outro ponto de destaque é que as mudanças de acordes eram mínimas, com alta dissonância timbral, melodias dinâmicas e uma abundância de termos repetidos como "baby", "feel" e "love".
No total, foram 50 músicas na lista final da pesquisa, e o U2 aparece no TOP 3:

‘Smells Like Teen Spirit’ – Nirvana (1991)
‘Imagine’ – John Lennon (1971)
‘One’ – U2 (1992)
‘Billie Jean’ – Michael Jackson (1982)
‘Bohemian Rhapsody’ – Queen (1975)
‘Hey Jude’ – The Beatles (1968)
‘Like A Rolling Stone’ – Bob Dylan (1967)
‘I Can’t Get No Satisfaction’ – Rolling Stones (1965)
‘God Save The Queen’ – Sex Pistols (1977)
‘Sweet Child O’Mine’ – Guns N’ Roses (1987)
‘London Calling’ – The Clash (1979)
‘Waterloo Sunset’ – The Kinks (1967)
‘Hotel California’ – The Eagles (1976)
‘Your Song’ – Elton John (1970)
‘Stairway To Heaven’ – Led Zeppelin (1971)
‘The Twist’ – Chubby Checker (1960)
‘Live Forever’ – Oasis (1994)
‘I Will Always Love You’ – Whitney Houston (1974)
‘Life On Mars?’ – David Bowie (1971)
‘Heartbreak Hotel’ – Elvis Presley (1956)
‘Over The Rainbow’ – Judy Garland (1939)
‘What’s Going On’ – Marvin Gaye (1971)
‘Born To Run’ – Bruce Springsteen (1975)
‘Be My Baby’ – The Ronettes (1963)
‘Creep’ – Radiohead (1992)
‘Bridge Over Troubled Water’ – Simon & Garfunkel (1974)
‘Respect’ – Aretha Franklin (1965)
‘Family Affair’ – Sly And The Family Stone (1971)
‘Dancing Queen’ – ABBA (1976)
‘Good Vibrations’ – The Beach Boys (1966)
‘Purple Haze’ – Jimi Hendrix (1967)
‘Yesterday’ – The Beatles (1965)
‘Johnny B Goode’ – Chuck Berry (1958)
‘No Woman No Cry’ – Bob Marley (1975)
‘Hallelujah’ – Jeff Buckley (1994)
‘Every Breath You Take’ – The Police (1983)
‘A Day In The Life’ – The Beatles (1967)
‘Stand By Me’ – Ben E King (1962)
‘Papa’s Got A Brand New Bag’ – James Brown (1965)
‘Gimme Shelter’ – The Rolling Stones (1969)
‘What’d I Say’ – Ray Charles (1959)
‘Sultans Of Swing’ – Dire Straits (1978)
‘God Only Knows’ – The Beach Boys (1966)
‘You’ve Lost That Lovin’ Feelin’’ – The Righteous Brothers (1964)
‘My Generation’ – The Who (1965)
‘Dancing In The Street’ – Martha Reeves and the Vandellas (1965)
‘When Doves Cry’ – Prince (1984)
‘A Change Is Gonna Come’ – Sam Cooke (1964)
‘River Deep Mountain High’ – Ike and Tina Turner (1966)
‘Best Of My Love’ – The Emotions (1977)

quarta-feira, 12 de junho de 2024

'Songs Of Surrender': um lançamento para fãs mais dedicados do U2


Célula POP

Março de 2023

'Songs Of Surrender' - U2

'Songs Of Surrender', o compêndio de quarenta canções que o U2 selecionou para um processo de "reinterpretação", ou, como está mais na moda, "reimaginação". As amostras lançadas como singles não animaram, pelo contrário, criaram uma espectativa de que algo desastroso estava por vir. E, bem, após ouvir todas as faixas, a sensação é de uma grande e incomum tristeza. Não só porque várias destas canções têm glórias inegáveis no passado relativamente recente da música pop, mas pelo fato desta banda ter sido, por bons anos, postulante ao título de maior do planeta. O U2 bateu os Stones no início dos anos 1990 em termos de relevância, turnê e alcance de suas obras. O que conta é que estamos diante de superastros da música passando sua carreira a limpo, talvez se despedindo de algo, talvez constantando a passagem do tempo, talvez precisando de reinvenção. Ou talvez não seja nada disso. O fato é que o movimento que o U2 dá com este lançamento os coloca numa posição em que não há alternativa: ou a banda implode, ou a banda avança com uma cara e proposta novas.
Os últimos tempos viram vários acenos do U2 a este momento. Teve lançamento de livro autobiográfico de Bono ('Surrender'), seguido de uma série de shows intimistas em que ele mesclava contação de histórias e interpretações à surdina de clássicos da banda. Tem documentário sobre Bono e The Edge revisitando Dublin, percorrendo as ruas da juventude, com a presença de David Letterman. Tem a residência em Las Vegas, batendo todos os recordes da história da cidade, que é famosa por receber astros ao longo do tempo, de Elvis a Sinatra, chegando a Beyoncé e, agora, o possante U2. E, em meio a tudo isso, o baterista fundador, Larry Mullen Jr anunciou que está com vários problemas de saúde, decorrentes da rotina de exigências físicas ao longo dos anos atrás da bateria. Foi devidamente sacado dessas apresentações em Vegas, sendo substituído pelo holandês Bram van den Berg, um ilustre desconhecido.
Chega a hora de ouvir o disco. Das quarenta canções (dez por integrante), podemos dizer que temos muitos clássicos da banda, mas nem todos. Por exemplo, "New Year's Day", "Gloria", "Sweetest Thing", "Miss Sarajevo" e "Mysterious Ways" estão ausentes. Dá pra dizer que temos "deep cuts", aquelas canções que os fãs mais devotados – ou a própria banda – entendem como realmente importantes. Estão aqui, por exemplo, "Stories For Boys" (do primeiro álbum, 'Boy', de 1980), "11 O'Clock Tick Tock", também dos tempos da estreia, que saiu como compacto e que ganhou fôlego na versão ao vivo de 1983, gravada em 'Under A Blood Red Sky'. Também está aqui a própria "40", que encerrava o terceiro álbum do grupo, 'War' e uma curiosa escolha: "Red Hill Mining Town', uma das raras faixas de 'The Joshua Tree' (1987) que permaneceram discretas. E também pipocam as mais conhecidas do U2, aquelas que se transformaram em sucessos globais, de "I Still Haven't Found" a "I Will Follow". De "Stay (Faraway So Close)" a "Pride (In The Name Of Love)". De "One" a "Where The Streets Have No Name". Tem até a eletrônica e subversiva "The Fly", o que faz pensar em como seriam as versões atuais de "Lemon" e "Numb". Melhor nem pensar.
O fato é que: este é um lançamento para fãs mais dedicados do U2. E este é um lançamento que só importa a essa gente. O ouvinte ocasional, aquele que acha que "One" é sobre um relacionamento afetivo perfeito, vai achar que "ora, é o acústico do U2" ou "é o projeto de quarentena do U2" e passará reto, preferindo ouvir a coletânea 'U218 Singles' ou algo no gênero. É uma pregação para os convertidos e espanta que Bono e The Edge (os mais envolvidos diretamente com esta empreitada) pensem que os admiradores da banda comprarão facilmente este lançamento. Claro que a dupla – mais Larry Mullen Jr e Adam Clayton – têm o direito de fazer o que quiserem com suas canções, porém, certamente os quatro estão a par da importância e do alcance que seu trabalho teve ao longo dos últimos 40 anos. Sendo assim, é engraçado pensar que nenhuma das quarenta versões do disco é capaz de arranhar as gravações originais mesmo das menos importantes, canções colhidas a partir de álbuns lançados de 'How To Dismantle An Atomic Bomb' (2004) em diante, trabalho que marca o declínio do U2.
Sendo assim, por mais que tenhamos versões interessantes em alguns momentos, caso de – "11'O Clock Tick Tock", "Beautiful Day", "City Of Blinding Lights" e da manjada "Sunday Bloody Sunday", temos verdadeiros crimes cometidos contra "Bad" (alvitada sem dó), "Two Hearts Beat As One" (descaracterizada), "Stay (Faraway So Close)" (que parece ter sido gravada às quatro da manhã, com todo mundo morrendo de sono), "With Or Without You", "The Fly", "Pride", "Walk On" (ressignificada para falar da Ucrânia), sem falar na bobagem que é a inclusão de canções menos relevantes, como "The Miracle Of Joey Ramone" ou "Peace On Earth", o que sobra deste 'Songs Of Surrender' é a esperança de que o U2 se reencontre ou pendure as guitarras enquanto é tempo. Afinal de contas, até como epitáfio, este trabalho é equivocado e melancólico. O público, a banda e todo mundo merece algo mais próximo do que a banda sempre mostrou – desafio, questionamento, incômodo, desejo de reinvenção.

Como a própria equipe do U2 remixou o áudio e vídeo do show em Sarajevo para 'Kiss The Future'


Em 1997, o U2 realizou um show em Sarajevo diante de 45 mil pessoas para celebrar o fim de um cerco de quatro anos em que quase 14 mil pessoas morreram. Misturando imagens de arquivo com talk shows e flashbacks, 'Kiss The Future' – produzido por Matt Damon e Ben Affleck – revela como isso aconteceu.
O arquivo inclui filmes de clubes underground de punk rock na cidade sitiada, imagens de notícias da AP e o documentário da BBC 'The Death Of Yugoslavia'. Os cineastas também puderam acessar a biblioteca de conteúdo do U2 e foram auxiliados por Ned O'Hanlon, ex-chefe de produção da banda, incluindo um trecho do show principal com a turnê Zoo TV e a música recém-escrita "Miss Sarajevo".
O editor do filme, Eric Burton, não tinha nenhuma filmagem individual do show para fazer o corte com o U2, mas tinha o áudio da apresentação. Isso incluiu o vocal isolado de Bono, faixas isoladas de bateria e guitarra e um ambiente de multidão isolado. A equipe do U2 remixou o show e este documento é a primeira vez que isso será ouvido.
O U2 também teve a palavra final sobre como suas músicas seriam representadas e como soariam. 'Eles tiveram feedback inicial e, pelo que entendi, foram muito receptivos à direção do filme", disse Burton.
Novas entrevistas com a banda, luminares como o ex-presidente dos EUA Bill Clinton e músicos, artistas e jornalistas locais, são filmadas em 4K e o filme é finalizado em 4K para streaming. Eles precisavam de algumas soluções alternativas para o material de arquivo que foi digitalizado em resolução Pro 4444, a mais alta qualidade possível com um sinal SD 480i.
Várias etapas foram necessárias para atualizar o arquivo através do Resolve, a fim de duplicar as linhas de scan para aproximar o HD. A IA foi então aplicada para preencher as lacunas.
"Usando IA conseguimos extrair uma quantidade significativa de detalhes", disse Burton. "Não é tão eficaz em materiais de baixa resolução, mas você é capaz de lidar com parte da qualidade de imagem degradada e adicionar algum realismo autêntico a ela. No material do show, após a passagem da IA, você começa a ver pequenos detalhes, como partículas de suor, que você não notou na captura de definição padrão de resolução mais alta".
Eles não fizeram um reframe do arquivo, mantendo as barras pretas em ambos os lados do quadro, "mas espero que você esteja tão absorto na história que não perceba".
O projeto estava em preparação desde 2019 e as filmagens das entrevistas começaram em março de 2021, portanto, se não for intencionalmente concebido para refletir a situação na Ucrânia, o filme reflete claramente os eventos atuais.
"Trinta anos depois, essencialmente nada mudou. Quando começamos a extrair imagens para a sequência de montagem final (de cenas recentes de guerra, agitação e regime autoritário), tivemos que alterá-las muitas vezes, à medida que mais e mais notícias aconteciam. Embora tenhamos terminado há um ano, ainda é relevante e oportuno".
Burton fez o corte no Adobe Premiere em parte devido à capacidade de trabalhar remotamente. Enquanto o diretor Cicin-Sain estava na Costa Oeste, Burton estava em casa, em Oklahoma. Eles transmitiam sessões entre si todos os dias usando a plataforma de colaboração Samara, que foi co-desenvolvida por Cicin-Sain.
"Ele pegou o feed do NLE e transmitiu ao vivo em quadros HDR completos de 10 bits com precisão e sem latência", explicou ele. "É muito parecido com um Zoom, mas com uma terceira janela para reprodução na linha do tempo. Nenad foi meticuloso ao escolher takes específicos ou dizer quando um arquivo não estava funcionando".
"É o meu sistema de edição preferido", disse Burton sobre o Premiere. "Eu usava Avid na faculdade, depois fui para Media100 e Final Cut, mas uso Premier há quase dez anos. Ter sistemas e aplicativos como o Photoshop que podem funcionar harmoniosamente juntos foi um ponto-chave".
Burton trabalhou como assistente em documentários e editou muitos reality shows para TV, mas este foi seu primeiro longa-metragem como editor principal. "Tive que quebrar nove anos de hábito de reality shows, onde tudo tinha que ser muito rápido e explicado, e em vez disso, desacelerar e deixar as coisas respirarem", disse ele. "No início, o estúdio estava um pouco receoso em me usar, já que eu não tinha credenciais de documentário de destaque, então comecei como editor associado. Nenad foi inflexível em me trazer para a produção nas filmagens. Ele queria ter um editor presente enquanto conduzia as entrevistas. Ele descobria histórias específicas e as comunicava para mim para que, à noite, quando eu gerasse as imagens e fizesse as transcrições, pudesse identificar a narrativa que ele queria contar".
Claramente os produtores Affleck e Damon ficaram impressionados já que Burton acabou terminando o filme como editor.

terça-feira, 11 de junho de 2024

A chave para contar a história em 'Kiss The Future' surgiu de uma conversa do diretor com The Edge


Muitas vezes, ao fazer um documentário, chega um ponto em que o cineasta encontra a chave para contar a história. Em 'Kiss The Future' foi uma conversa que o diretor Nenad Cicin-Sain teve com The Edge.
"Nenad sempre disse que precisávamos trazer o U2 organicamente para a história, mas como fazer isso?" disse o editor do filme, Eric Burton. 
"Foi durante a entrevista dele com The Edge, onde deu certo. Nenad percebeu que eles estavam conversando sobre punk rock e o Troubles na Irlanda do Norte na década de 1970 e sobre como bandas como The Clash influenciaram suas letras; como eles não queriam ser uma banda pop, mas uma banda que fazia música com uma mensagem".
Embora Burton não tenha dito isso explicitamente, a preocupação era não deixar o famoso auto-engrandecimento do U2 ocupar o centro de uma história que é mais sobre o trabalho árduo de viver em uma zona de guerra.
"Nenad pôde ver a conexão com o que o U2 estava dizendo em entrevistas realizadas em Sarajevo, onde eles falaram sobre o uso da música contra seus agressores na guerra da Bósnia como um fio condutor e uma forma natural de apresentar o U2. Poderíamos construir uma sequência de punk rock que colocasse Sarajevo e o U2 em contexto. Demorou um pouco, mas nos ajudou a apresentar o U2 no início do filme, então não pareceu uma abordagem oportunista. Essa foi uma parte realmente importante da história para Nenad contar".

Bono sobre 'Songs Of Surrender': "para ser justo, temos um baterista que está lesionado e não pode tocar rock and roll"


Zane Lowe se juntou a Bono e The Edge em 2023 em uma viagem pelo deserto e uma jornada por 'Songs Of Surrender', a coleção de clássicos reformulados do U2.
The Edge: "Todo o meu tempo no momento é trabalhar em novas músicas, embora estejamos aqui para falar sobre 'Songs Of Surrender', são as novas músicas que me prendem, você sabe, me fazem acordar à noite. 'Songs Of Surrender' só foi possível porque há um impulso incrível para novos trabalhos e para o futuro".
Bono: "E para ser justo, temos um baterista que está lesionado e não pode tocar rock and roll. E então, se considerarmos esse interesse na música acústica e na intimidade como o novo punk rock, eu realmente acredito na força da intimidade e nesses fones de ouvido, e na maneira como ouvimos música agora. Mas se a intimidade é o novo punk rock, o punk rock também é o novo punk rock. Precisamos fazer um rock and roll bem barulhento. É isso que preciso ouvir.
Edge é o guitarrista mais influente em 35 anos. A única pessoa que não vai dizer isso é ele. A banda demarcou um cenário musical extraordinário. O assunto tem sido interessante. Temos um cantor que tem um gene irritante. Mas precisamos engarrafar um pouco nossos cantores de rock and roll".

segunda-feira, 10 de junho de 2024

Butch Vig, baterista do Garbage, fala sobre ter estado com o U2 na Elevation Tour


O Garbage foi a banda de abertura para o U2 em 2001 na terceira perna da Elevation Tour. 
Na American Airlines Arena, em Miami, para surpresa de todos, Larry Mullen entrou no palco para tocar bateria como convidado especial no set do Garbage na última canção do show, "Only Happy When It Rains". 
Butch Vig, o baterista, que na época havia contraído uma hepatite, conta: "Lembro-me desde o primeiro show que fizemos, que foi em Indiana, depois Chicago, Montreal e Chicago, eu me senti uma droga. Achei que só estava resfriado, mas continuava me sentindo cada vez pior a cada dia. Havia uma mentalidade de o show deve continuar, mas piorou. 
Lembro-me daqueles dois shows em Chicago, depois da primeira noite em que o U2 estava dando uma festa privada em algum hotel badalado no centro da cidade e eles nos convidaram para sair, eu estava tão animado. Queria poder simplesmente ir... festejar e me alimentar da vibração e da energia que eles têm. 
Passei um tempo com a banda no passado e é sempre incrível andar por aí com Bono e ver como as pessoas reagem a ele. Mas ele sempre tem a tendência de fazer com que todos com quem está se sintam o centro das atenções, e acho que isso é uma das coisas que torna seus shows ótimos, ele tem a habilidade de fazer com que todos na sala sintam que ele está falando para eles um a um.
Ainda acho que 'Achtung Baby' é meu favorito. Provavelmente já ouvi esse mais do que qualquer outro disco. Acho que eles captaram um som mais trash, mais gritante. Sei que quando estávamos gravando o primeiro disco do Garbage isso era um pouco de uma influência sobre nós. Foi a vibração que eles captaram.
Eu teria que dizer que minha canção favorita é "One". Transcende tudo".

domingo, 9 de junho de 2024

Bono escolhe uma canção para comemorar o aniversário de Bob Dylan, e explica sobre


A MOJO, para comemorar o aniversário de Bob Dylan, reuniu uma galáxia de estrelas para escolherem suas músicas favoritas de Dylan. 
As 60 melhores músicas de Bob Dylan foram escolhidas por Paul McCartney, Bono, Patti Smith, Nick Cave e muito mais! Alguns dos nomes tocaram e ajudaram a gravar muitas das músicas apresentadas, enquanto acólitos modernos, incluindo Beck, Bono e Lucinda Williams, fizeram fila para escolher seus números favoritos de Dylan. 
O mais próximo que temos dos herdeiros de sua coroa, Nick Cave e Patti Smith revelam uma nova perspectiva sobre seu trabalho, enquanto o ex-mentor de Dylan, Pete Seeger, revela a verdadeira história por trás da decisão de Dylan de se tornar elétrico.
Em outro lugar, o rapper da Costa Leste Nas relembra sua conversão adolescente a Bob, enquanto contemporâneos como o falecido David Crosby, Jimmy Webb e Paul McCartney (sem dúvida o único sério desafiante ao status de Dylan como o maior compositor vivo do mundo) relembram em primeira mão as mudanças sísmicas trazidas pelas músicas de Dylan.
Bono escolheu a faixa "Brownsville Girl" do álbum de 1986 'Knocked Out Loaded'. Ele declarou:

""Brownsville Girl", eu sugeriria, é uma música que alterou como compor. É um tipo de música completamente nova e também tem uma frase espetacular, porque ela sempre pode fazer você cair na gargalhada: 'Se houver um pensamento original por aí, eu poderia usá-lo agora'. "Brownsville Girl" é uma bela rapsódia sobre essa mulher hispânica com seus dentes como pérolas, e então, no meio da música, diz: 'Ela não é você, mas está aqui e tem aquele ritmo sombrio em sua alma'. Então, essa música não é realmente sobre a Brownsville Girl, mas sim sobre essa outra mulher que parece ser sua musa. E à sua musa, claro, ele se refere obliquamente em "Tangled Up In Blue", onde fala sobre o poeta italiano cujas palavras saíram das páginas como brasas. E a certa altura você percebe que – claro! – esse poeta italiano é Dante. Cada palavra que Dante escreveu foi para sua musa, Beatrice, e há uma Beatrice presente na maioria das músicas de Bob Dylan. Se ela é real ou imaginária, não é importante para mim, mas é extraordinário. Aos vinte e poucos anos, você não está tão interessado em ideias como essa: está mais interessado em "The Times They Are A-Changin". Mas Bob Dylan está ao seu lado em todas as fases da sua vida".

sábado, 8 de junho de 2024

Em show de estreia de nova guitarrista, Smashing Pumpkins faz cover de "Zoo Station" do U2


Smashing Pumpkins e Weezer iniciaram sua turnê conjunta pelo Reino Unido em Birmingham na noite passada.
Mesmo sendo uma turnê conjunta, ambas as bandas tocaram setlists substanciais cheios de sucessos, deep cuts e covers ocasionais. Também marcou o primeiro show do Smashing Pumpkins com a nova guitarrista Kiki Wong, que foi selecionada entre mais de 100.000 inscrições no início deste ano, quando eles lançaram uma chamada aberta para substituir o guitarrista de longa data Jeff Schroeder.
O primeiro a subir no palco foi o Weezer, com um setlist de 19 músicas.
Smashing Pumpkins fechou a noite com um set de 24 músicas. Notavelmente, a terceira música foi uma cover de "Zoo Station" do U2, que eles nunca haviam tocado antes.

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