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sexta-feira, 24 de janeiro de 2025

'Rattle And Hum', o maior teste do U2 nos anos 80 - Parte II


O U2 demonstrou uma tendência a ouvir críticas. Por exemplo, houve reclamações ocasionais — até mesmo de críticos e fãs que admiram muito o trabalho do U2 — de que os contos de consciência social e responsabilidade da banda às vezes davam a impressão de uma atitude de superioridade moral. Bono, que escreve as letras da banda, enfatizou repetidamente em entrevistas nos últimos anos que ele não era o homem de virtude e honra descrito em músicas como "Pride (In The Name Of Love)".
Mas um compositor deve se posicionar em sua música, não em suas entrevistas — e parte do avanço de 'Rattle And Hum' é a disposição de Bono em músicas como "Desire" e "Hawkmoon 269" de finalmente começar a abordar suas próprias inseguranças e deficiências.
No entanto, com o lançamento de 'Rattle And Hum', o debate mudou da questão das letras de Bono para a questão da integridade e ambição da banda.
É como se alguns observadores não pudessem imaginar, em uma época em que as bandas mais promissoras raramente atraem mais do que um culto de seguidores, que uma banda de rock poderia seriamente alcançar a liderança e o impacto das lendárias bandas dos anos 60 sem ser terrivelmente pretensiosa ou enganosa.
Dave Marsh argumenta que a maior dificuldade para alguns detratores do álbum é, de fato, seu escopo e ambição.
"É como se, vivendo em um período medíocre, as pessoas acreditassem que é obrigação de uma banda jovem viver de acordo com esses padrões", ele escreve.
Em vez de ver a exploração do U2 da glória passada do rock como uma manobra de marketing insidiosa, Marsh elogia o grupo por focar a atenção em alguns dos estilos mais ricos da música.
"Eles podem... realizar a façanha de colocar B.B. de volta ao Top 40 pela primeira vez em algumas décadas e certamente restabeleceram o blues como o centro musical do rock moderno, o que é um pré-requisito para restaurar um senso de centro para a música pop e seus derivados".
Há arrogância na frase "Estamos roubando de volta", mas não é a arrogância da autocongratulação. Em vez disso, é a arrogância de um músico que acredita que a música pode inspirar e curar novamente da maneira como fez nos anos 60.
Onde "Helter Skelter" foi transformada em uma novidade macabra por sua associação com os horrores de Manson, milhares de outras músicas foram neutralizadas de várias maneiras — do uso em jingles comerciais à reciclagem infinita em formatos de rádio de "rock clássico".
Acima de tudo, no entanto, tem havido uma erosão constante nas últimas duas décadas da fé na música rock mainstream como algo mais do que entretenimento passageiro. Ninguém — além de Springsteen — alcançou um público de massa com a qualidade e o impacto do U2.
Quando Bono diz: "Estamos roubando de volta", ele não está alegando ser um Beatle. Ele está tentando resgatar o espírito original da música — e está usando "nós" no sentido coletivo da comunidade do rock.
Ao mesmo tempo em que anseia por uma renovação do poder do rock, ele reconhece que os músicos podem ser apenas o catalisador da mudança. O poder supremo está com o público.
O New York Times, ao analisar 'Rattle And Hum', repreende Bono por adicionar o que chama de "linha messiânica" a "All Along The Watchtower" de Bob Dylan:
Ele cita o verso: Tudo o que tenho é uma guitarra vermelha/três acordes/e a verdade.
Mas o review não menciona o verso de Bono que se segue: O resto depende de você.
Isso muda a nova letra de uma celebração do poder do U2 para um desafio ao público.
Em "God Part II", Bono expressa a frustração que sente como músico em uma época em que as pessoas romantizam a energia e o ativismo social dos anos 60, mas não fazem nada para ajudar a restaurá-los.

Eu não acredito nos anos 60, na era de ouro do pop

Você glorifica o passado enquanto o futuro seca

A ironia, claro, é que 'Rattle And Hum' é um álbum tão triunfante e radical quanto qualquer coisa na "era de ouro do pop" — um disco que, de fato, celebra o passado do rock, mas também — cautelosamente, mas inegavelmente — brinda seu futuro.
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