Por Willie Williams - Diretor do Show do U2 - Julho de 2020
Na primavera de 2013, o U2 se reuniu com sua equipe criativa para um fim de semana de cúpula no sul da França. Geralmente é assim no início de um ciclo de shows ao vivo do U2; podemos não nos ver por um ano ou mais, então haverá novas músicas para ouvir, novas experiências para compartilhar, novas ideias para explorar.
Mark Fisher estava lá, Gavin Friday também, Morleigh Steinberg, Sharon Blankson e dois recém-chegados, Ric Lipson do Mark's Studio e Es Devlin - na época uma designer de teatro e ópera cuja reputação de 'interrogatório da narrativa' estávamos ansiosos para trazer para o grupo.
Longe de ser uma reunião de 'design', passamos o final de semana inteiro conversando, mergulhando na ideia de usar os próximos dois anos para contar uma história; uma história que seria muito pessoal para o U2, mas também universal, como todas as grandes histórias são.
Pendurados nas cavilhas de 'Songs Of Innocence' e 'Songs Of Experience', de William Blake, os membros do U2 queriam se aprofundar em sua própria experiência pessoal, para ver se talvez houvesse uma história mais abrangente ali.
Passamos toda a noite de sexta-feira escavando o passado comunitário da infância do U2 em Dublin. Gav & Sharon cresceram com eles e compartilharam as histórias de vários ângulos. Foi maravilhoso testemunhar; uma comunidade tão intimamente entrelaçada que arrastar até mesmo um único nome do passado poderia fazer toda a sala cair na gargalhada.
Ouvimos tudo sobre aventuras na Cedarwood Road. A atribuição de novos nomes; a louca família Rowen que mantinha um lobo de estimação e guardava uma montanha de pneus de carro no jardim da frente; a única cerejeira na rua monótona que exibia flores extravagantes e coloridas a cada primavera. Ouvimos sobre o dia em que Guggi apareceu em um cavalo selvagem. Ouvimos falar da cabine telefônica que, nos dias em que as linhas telefônicas privadas ainda estavam longe de ser onipresentes, servia como um centro de atividade social.
Um lugar onde o LP que você carregava era um identificador social; um lugar onde o estilo pessoal era uma declaração de intenção, embora muitas vezes carregasse um grande risco pessoal diante de skinheads desaprovadores.
À medida que nossa conversa continuava, a ideia de duas jornadas começou a surgir; um adolescente sentado em um quarto olhando pela janela, tentando entender o mundo lá fora. Não posso mudar o mundo, mas posso mudar o mundo em mim. Um homem adulto, uma estrela do rock com poder e influência no mundo, examinando suas perpétuas falhas pessoais. Posso mudar o mundo, mas não posso mudar o mundo em mim.
A ideia de dois shows era atraente; a primeira a história de um adolescente, fugindo da casa para o mundo, a segunda de uma perspectiva adulta, em uma jornada 'para casa' como quer que isso possa ser interpretado.
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