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quarta-feira, 20 de novembro de 2024

Eve Hewson diz que frequentemente rouba o hidratante Augustinus Bader de seu pai, Bono


Cuidados com a pele é uma questão de família para Eve Hewson.
Em sua matéria de capa para a Byrdie, Eve revelou que frequentemente rouba o hidratante Augustinus Bader de seu pai, Bono.
"O que é um benefício real do nosso relacionamento porque sua assistente comprou para ele", disse Eve sobre o produto de luxo, que custa até US$ 300, "e ele obviamente não usa em seu rosto e não se importa, e fica apenas no banheiro dele".
Ela continuou: "É um creme facial realmente caro e incrível. E então eu vou lá quando estou em casa, uso tudo, e ele não percebe nada".
Eve acrescentou que sua mãe, Alison Hewson, não "gosta de todas essas coisas de beleza", mas ela compartilha uma obsessão por cuidados com a pele com sua irmã, Jordan Hewson.
"Minha irmã e eu somos loucas por cuidados com a pele, e sempre que alguém tem algo novo, é como, o que é isso? Meu Deus, o que isso faz? Eu deveria comprar?" disse Eve. "Então, eu diria que sou a mais obcecada por cuidados com a pele porque sou canceriana. Gosto de autocuidado e de tomar banhos, fazer máscaras faciais e faço uma luz LED a laser. Tenho todos os gadgets que você possa imaginar".

Adam Clayton reconhece que viagem e ingressos para os shows do U2 no Sphere foram muito caros para os fãs


Adam Clayton concedeu uma entrevista para a Virgin Radio da Itália para falar sobre o relançamento de 'How To Dismantle An Atomic Bomb', e falou sobre a volta de Larry Mullen e o futuro do U2:

"Durante o tempo em que estivemos no Sphere, Larry passou por algumas cirurgias. Ele se recuperou totalmente. Gravamos algumas músicas com ele depois do verão. Então começamos o processo do próximo disco. 
Não temos certeza de quando terminaremos, não temos certeza de quando será lançado. Mas estamos trabalhando mais neste mês, no final de novembro, e no início de dezembro estaremos de volta ao estúdio. Acho que em meados do ano que vem, teremos uma ideia muito boa de quantas músicas temos que terminar e quando queremos lançá-las. E então uma turnê acontecerá a partir disso. 
Sentimos que foi muito difícil para nossos fãs europeus que estivéssemos fazendo shows em Las Vegas. Percebemos que para a maioria dos fãs esse é um ingresso muito, muito caro. E é um longo caminho para viajar. Sabemos que temos que compensar nossos fãs europeus quando sairmos em turnê na próxima vez".

terça-feira, 19 de novembro de 2024

Iggy Pop criticou, o U2 respondeu


Em 2014, Iggy Pop criticou o U2 por sua controversa parceria com a Apple no curso de uma crítica à indústria fonográfica que também o viu criticar executivos da música e pessoas que baixam músicas de graça.
O "padrinho do punk", dando a quarta palestra anual John Peel no Radio Festival em Salford, disse que a indústria musical agora era "risivelmente, talvez, quase inteiramente pirata" e disse que os dispositivos eletrônicos "afastaram as pessoas de sua moral, tornando mais fácil roubar música do que pagar por ela".
Mas ele reservou algumas de suas críticas mais duras para o U2, que provocou protesto quando eles deram seu álbum como um download gratuito para usuários do iTunes como parte do lançamento da Apple de seus novos iPhones e Apple Watch.
"As pessoas que não querem o download gratuito do U2 estão tentando dizer: 'Não tente me forçar', e elas têm razão", disse Iggy Pop no evento, organizado por Lauren Laverne da 6 Music. "Parte do processo quando você compra algo de um artista, é uma espécie de unção, você está dando amor a essa pessoa.
Não é o único ponto, esses não são caras maus. Mas agora todo mundo é um contrabandista e não é tão bonitinho quanto antes e há pessoas por aí roubando coisas e dizendo: 'Não tente me forçar a pagar', e esse ato de roubar se tornará um hábito, e isso é ruim para todos".
Ele disse que músicos que antes sofriam nas mãos de gravadoras e executivos que levavam todos os lucros agora estavam sendo penalizados pelo público digitalmente empoderado. Estamos trocando o roubo corporativo pelo público, auxiliados por nerds poderosos, uma espécie de 'Putins de computador'. Eles só querem ficar ricos e poderosos.
Agora, as maiores bandas estão cobrando preços insanos de ingressos ou dando músicas antes que elas possam fracassar em um esforço para permanecerem enormes e há algo nessa coisa enorme que meio que é uma droga".
Iggy Pop também defendeu os anúncios de seguro de carro em que apareceu, pelos quais foi acusado de se vender. "Pelo menos sou honesto", disse ele à plateia de executivos da indústria. "É um anúncio, e é só isso".
Ele disse que a indústria da música era um "lago largo, mas muito raso. Ninguém se importa muito com nada, exceto com dinheiro. Sair dele e conquistar".
A palestra do cantor, chamada "música livre em uma sociedade capitalista", foi transmitida ao vivo pela 6 Music e marcou o aniversário de 10 anos da morte de Peel, que foi o primeiro DJ a tocar os Stooges na rádio do Reino Unido.
"Trabalhei metade da minha vida de graça", disse Iggy Pop. "Os mestres da indústria fonográfica ficavam reclamando que eu não estava fazendo dinheiro para eles. Quando se trata de arte, dinheiro é um detalhe sem importância. Acontece que é um detalhe enorme e sem importância".
O U2 respondeu aos comentários feitos por Iggy Pop, nos quais ele afirmou que as pessoas que criticaram a oferta do iTunes de 'Songs Of Innocence' do U2 "estão tentando dizer, não tente me forçar. E eles têm razão".
Bono e The Edge foram entrevistados por Lauren Laverne para o programa da apresentadora na BBC 6 Music.
"Iggy é um dos grandes cantores que temos, como Frank Sinatra", disse Bono. "Ele também é um grande letrista. Eu ouviria qualquer coisa que ele dissesse!".
The Edge acrescentou sobre o tópico: "Eu ainda acho que foi uma ótima coisa a se fazer e a maioria das pessoas achou ótimo e realmente achou que foi um ato generoso. E há pessoas que se ofendem que isso tenha acabado em sua biblioteca do iTunes, mas acho que elas são realmente uma minoria".

Videoclipe de "Do They Know It’s Christmas?" com Bono é remasterizado em 4K


Em 25 de novembro de 1984, "a música que mudou o mundo" foi gravada no SARM Studios em West London. Este "grito que ecoou pelo mundo" foi escrito por Bob Geldof do Boomtown Rats e Midge Ure do Ultravox e cantado por um bando de jovens estrelas pop inglesas que estavam mais ou menos saindo da escola e tinham dominado a cultura pop do mundo. Eles não tinham ouvido a música, ou visto a letra, mas apareceram, em seu único dia de folga, e cantaram com o coração.
Eles criaram uma música que arrecadou fundos essenciais para a fome na Etiópia, levou à gravação de sua irmã "We Are The World" do USA for Africa, deu o tiro de largada para o Live Aid e o Live 8, e culminou 20 anos depois em forçar o processo político global a se curvar à sua vontade focada na cúpula do G8 em Gleneagles em 2005.
"Do They Know It's Christmas?" ficou no topo das paradas do Reino Unido por cinco semanas e se tornou um dos singles mais vendidos da história britânica. E realmente mudou o mundo.

Produtor: Midge Ure
Diretor de vídeo: Nigel Dick

A gravação apresenta os seguintes artistas (em ordem alfabética):

Robert "Kool" Bell (Kool & the Gang)
Bono (U2)
Pete Briquette (Boomtown Rats)
Adam Clayton (U2)
Phil Collins (Genesis and Solo Artist)
Chris Cross (Ultravox)
Simon Crowe (Boomtown Rats)
Sara Dallin (Bananarama)
Siobhan Fahey (Bananarama)
Johnny Fingers (Boomtown Rats)
Bob Geldof (Boomtown Rats)
Boy George (Culture Club)
Glenn Gregory (Heaven 17)
Tony Hadley (Spandau Ballet)
John Keeble (Spandau Ballet)
Gary Kemp (Spandau Ballet)
Martin Kemp (Spandau Ballet)
Simon Le Bon (Duran Duran)
Marilyn
George Michael (Wham!)
Jon Moss (Culture Club)
Steve Norman (Spandau Ballet)
Rick Parfitt (Status Quo)
Nick Rhodes (Duran Duran)
Francis Rossi (Status Quo)
Sting (The Police)
Andy Taylor (Duran Duran)
James "J.T." Taylor (Kool & the Gang)
John Taylor (Duran Duran)
Roger A. Taylor (Duran Duran)
Dennis Thomas (Kool & the Gang)
Midge Ure (Ultravox)
Martyn Ware (Heaven 17)
Jody Watley (Solo Artist)
Paul Weller (The Style Council)
Keren Woodward (Bananarama)
Paul Young (Solo Artist)

segunda-feira, 18 de novembro de 2024

Após o lançamento de sua autobiografia 'Surrender', Bono voltou à lembrar de uma canção do disco 'No Line On The Horizon'


Bono em entrevista após o lançamento de sua autobiografia 'Surrender', voltou à lembrar de uma canção de 'No Line On The Horizon' do U2:

"Se você suportar esse cantor de rock irlandês ferveroso citando suas próprias letras, há uma música em 'No Line On The Horizon' chamada "Cedars Of Lebanon", e acho que diz assim: 'Escolha seus inimigos com cuidado, porque eles definirão você. Faça deles algo interessante, porque, de certa forma, eles vão observar você. Eles não estão lá no começo, mas quando sua história termina. Eles estarão com você por mais tempo do que seus amigos'. 
Acho que aquilo que o U2 provavelmente acertou foi que nós apenas… escolhemos lutar com um inimigo muito mais interessante do que um mais óbvio para o punk rock".

Isso lembra algo que Bono disse, certa vez, em uma entrevista com David Fricke, para a revista Rolling Stone. Fricke estava cobrindo a turnê do U2 em 1992, para o álbum 'Achtung Baby', no qual a banda se entregava a um glamour selvagem, absurdo e autoparodiante. Comentando sobre a contradição entre criticar os excessos do rock-and-roll e, ao mesmo tempo, condescender com eles, Bono disse: "Zombe do diabo e ele fugirá de você".

U2 transmitirá pelo YouTube 'Vertigo 05: Live From Chicago' remasterizado


No dia 22 de Novembro às 14:00 (horário do Brasil), o U2 transmitirá na íntegra 'Vertigo 05: Live From Chicago' remasterizado.
O show aconteceu no palco do United Center, em Chicago, nos Estados Unidos, na turnê do álbum 'How To Dismantle An Atomic Bomb'.
Essa iniciativa do U2 visa promover 'How To Dismantle An Atomic Bomb', remasterizado em comemoração ao seu 20º aniversário e 'How To Re-Assemble An Atomic Bomb', um disco sombra que trará uma coleção de dez faixas, incluindo novas músicas inéditas recentemente redescobertas no arquivo das sessões originais do álbum, agora lançadas pela primeira vez.
'Vertigo 05: Live From Chicago'  também será lançado pela primeira vez em áudio, neste relançamento de aniversário.

sábado, 16 de novembro de 2024

Adam Clayton fala ao Late Late Show da RTE como foi a decisão estressante do U2 de ser a primeira banda a tocar no Sphere


Os espectadores do Late Late Show da RTE encheram de elogios Adam Clayton, após uma entrevista.
No programa, Patrick Kielty estava acompanhado no sofá pela editora-chefe da Glamour, Samantha Barry, pelo apresentador Graham Norton e por Adam Clayton.
Adam fez uma parada no popular programa de bate-papo para discutir a decisão estressante do U2 de ser a primeira a tocar no novíssimo local Sphere em Las Vegas.
Antes de contar a história, Adam disse que eles convidaram Samantha Barry para uma das noites esgotadas no Sphere.
Patrick brincou: "Você recebeu aquele convite Graham para o Sphere?"
Graham respondeu: "Não, não, eu não recebi um convite".
Adam defendeu a decisão dizendo que Samantha era uma "cliente fiel".
Patrick então perguntou ao baixista como era ser a primeira banda a tocar no Sphere.
Adam disse: "Foi meio estressante, porque nos inscrevemos e parecia a Estrela da Morte. Você sabe que não estava construído, não sabíamos como a tecnologia funcionava e tivemos que projetar um show para este prédio. Concordamos porque achamos a tecnologia interessante e é ótimo ser o primeiro. Então, ensaiamos e montamos o show do lado de fora do prédio e chegamos no primeiro dia, fizemos alguns ensaios e dissemos: "Não sei se isso vai funcionar, mas vamos lá"."
Adam continuou explicando como foi o eventual primeiro show: "Fizemos nosso primeiro show e todo mundo meio que olhou e não sabia realmente o que fazer. Mas depois de dois ou três shows, ele simplesmente foi por conta própria. As pessoas sabiam do que se tratava o show e reagiram... foi fantástico".
Adam também disse a Patrick que a banda não passava todo o tempo em Vegas.
Os integrantes conseguiram "dividir seu tempo" entre Vegas e Los Angeles, já que The Edge tem família em Los Angeles, assim como Bono.
Adam acrescentou: "Foi bom poder ver todos eles".
Após a entrevista, os fãs foram para as redes sociais para elogiar Adam por sua honestidade e seu senso de moda.

sexta-feira, 15 de novembro de 2024

U2 disponibiliza vídeo remasterizado de "Beautiful Day" (Live From Chicago 2005 / Remastered 2024)


Para promover o relançamento de 20° aniversário do álbum 'How To Dismantle An Atomic Bomb', o U2 disponibilizou a performance de "Beautiful Day" ao vivo no United Center Chicago, Illinois, durante a turnê Vertigo da banda. 
Remasterizado do filme do show 'Vertigo 2005: Live From Chicago'.
'Vertigo 05: Live From Chicago' será lançado em áudio na reedição.

The Edge fala ao Los Angeles Times sobre o filme-concerto do U2 no Sphere e a volta dos shows de estrada da banda


'V-U2' é um novo filme-concerto que documenta o show de alta tecnologia 'U2:UV', que revisitou o álbum 'Achtung Baby' de 1991 enquanto inauguravam o prédio de US$ 2 bilhões equipado com a tela de LED de maior resolução do mundo. 
A residência do U2 no Sphere foi um sucesso comercial e de crítica, inundando as mídias sociais com videoclipes de arregalar os olhos e arrecadando quase US$ 250 milhões, de acordo com o jornal especializado Pollstar — e em um momento em que a forte concorrência do show incluía a turnê Eras de Taylor Swift e a turnê Renaissance de Beyoncé.
Então não é de se admirar que o U2 tenha seguido Swift e Beyoncé ao levar seu show para a tela grande. Ao contrário dos filmes desses superstars pop, porém, este você só pode ver no lugar onde a banda o filmou — no Sphere, isto é, 'V-U2' é exibido nas noites em que os Eagles não estão lá para sua residência.
Dirigido por Edge e sua esposa, Morleigh Steinberg, 'V-U2' estreou em setembro e foi estendido até o final de fevereiro; os ingressos para ver o filme são caros, começando em cerca de 100 dólares cada.
Olhando para trás, para 'U2:UV', The Edge diz ao Los Angeles Times que uma produção Sphere é "seu próprio tipo distinto de forma de arte — uma nova forma de arte, eu acho, não apenas para música, mas para filme narrativo, para documentário, para todos os tipos de apresentações. É a capacidade de translocar o público para um novo lugar, seja real ou imaginário. Você não pode divorciar a escala das imagens do que você pode querer fazer com elas".
Como inspirações, The Edge cita Christo e Jean-Claude em 2021 do Arco do Triunfo de Paris, bem como o Museu de Tecnologia Jurássica de Culver City, que ele chama de um de seus lugares favoritos em Los Angeles.
"Todas essas miniaturas minúsculas que cabem na cabeça de uma agulha — eu acho isso tão lindo", ele diz através de uma chamada pelo Zoom de seu lugar em Malibu. "Mais uma vez, é a escala que o torna único".

Se entende o desejo de preservar um show ambicioso ao vivo para a posteridade. E se entende o impulso de vender ingressos para pessoas que não pagaram para assistir ao show pessoalmente. Qual foi a oportunidade criativa que você viu ao fazer este filme?

Você tem que entender que havia uma quantidade enorme de risco associado a assinar para ser a primeira banda a tocar no Sphere. É tudo tecnologia não testada e nunca usada, e o prédio — quando fomos vê-lo pela primeira vez, estava meio construído, OK? Então chega a noite de estreia e literalmente entramos no palco, sem ideia se vai funcionar. É uma espécie de viagem de nervosismo. Saindo dos primeiros shows, percebemos que não só está funcionando, é como se todas as nossas ideias tivessem aterrissado. Isso foi um grande alívio.
Então mudamos rapidamente para o pensamento de filmá-lo, e o que isso significa? Passamos por um processo de consideração e eliminação, pois percebemos que o show é tão personalizado para este local que tentar capturá-lo para uma tela pequena simplesmente não faria sentido. Então começamos a pensar: bem, que tal capturá-lo para a tela em que ele está agora? O que estava aqui em potencial era uma experiência imersiva — talvez a primeira do tipo — onde você pode representar fielmente sua performance ao vivo para que haja apenas algumas revelações de que não está realmente acontecendo ao vivo na sua frente. Essa era a proposta emocionante.

O objetivo era fazer com que o público comprasse a ilusão de que o U2 está no palco.

Sim. A combinação de visuais, áudio e a sensação tátil dos assentos — todas essas coisas foram trazidas para tentar basicamente virar de cabeça para baixo toda a ideia de suspensão da descrença, para que você tenha que se lembrar de que não é real, em vez de fingir que é.

Há algo muito U2 em um filme-concerto que você só pode ver no lugar onde o show aconteceu.

Eu adoraria se Marshall McLuhan pudesse vê-lo. O que ele pensaria? Desde o início da turnê de 'Achtung Baby', estávamos improvisando com essa ideia de "ainda melhor do que a coisa real". Isso não passou despercebido por nós. E eu tenho que dizer: finalmente ver o U2 ao vivo foi genuinamente chocante. Isso me deu arrepios. Não somos tão ruins.

As primeiras músicas são filmadas de uma posição fixa na plateia. Então a câmera começa a se mover.

Você não quer desistir disso muito cedo. Você quer que as pessoas aproveitem o show como ele foi inicialmente projetado e imaginado. Então você dá a elas uma dose de ácido e ele segue em uma direção completamente diferente. Esperamos até "One", nossa quinta música — esse foi um bom momento para começar a desconstruir o show até certo ponto.

Um bom momento em um sentido emocional?

Acho que essa é sempre a métrica principal para nós — a conexão emocional. Tivemos Mark Pellington vindo, e foi ele quem sugeriu o close-up de Bono em "One", o que foi uma ótima decisão. Ele tira o filme do conceito de ser realmente um show ao vivo, e de repente você quebra a quarta parede.

Esse close-up de Bono é surpreendente de se ver.

Na verdade, não o medi, mas deve ser do tamanho de um prédio.

Bono conseguiu aprovar uma cena tão reveladora de seu próprio rosto?

Ah, sim. Sua palavra para nós foi: "Não pode ser apenas um espetáculo — você tem que capturar a humanidade do que está acontecendo". Então, tipo, erros: Bono tropeçou em algumas de suas brincadeiras nas introduções, e ele queria manter isso. Isso não é muito polido.

O instinto é zombar dessa ideia. O ponto principal de Sphere é polir! Mas, na verdade, há algo meio cru no filme.

Parte disso é prático. Com a pós-produção moderna, é super simples alterar o formato de 35 milésimos. Mas, como essa é uma quantidade enorme de dados, fazer algo muito sofisticado levaria meses e uma quantidade absurda de processamento de computador para conseguir. Tenho certeza de que projetos futuros conseguirão tornar isso possível. Mas, para nós, foi meio direto. Sabíamos que não havia muito que pudéssemos fazer além de apenas fazer cortes e mostrar os momentos que achávamos que eram as melhores representações do show.

Esse filme representa uma ameaça à música ao vivo de alguma forma? Pense nisso ou no show de holograma do ABBA em Londres — ambos permitem que as bandas ofereçam aos fãs uma experiência semelhante a um show sem ter que estar lá pessoalmente.

Não vejo isso como uma ameaça — não mais do que qualquer filme de show. A coisa do ABBA, que eu vi, foi muito divertida, dado o fato de que ninguém vê o ABBA se apresentar pessoalmente há gerações. Mas não acho que nada disso negue o que existe em shows ao vivo — é um acréscimo.

Como a experiência do Sphere moldou as ambições ao vivo do U2 daqui para frente?

Eu não descartaria fazer algo para o Sphere no futuro. Mas estamos ansiosos para voltar aos shows de estrada. A próxima coisa que temos que fazer é um novo disco, é claro. Este projeto foi uma celebração de 'Achtung Baby', então estamos ansiosos para fazer algo que seja sobre um novo trabalho. Já estamos desenvolvendo ativamente um novo material para o que se tornará um álbum do U2 no futuro, e voltaremos a fazer turnês. Por mais que amássemos poder contar com o som sendo ótimo todas as noites, há um grande ímpeto em estar na estrada. E ver fãs locais, em vez de contar com eles vindo até nós — é diferente. Sentimos falta disso.

quinta-feira, 14 de novembro de 2024

Três vezes Bono e com o seu verso polêmico, na versão de 40 anos de "Do They Know It’s Christmas?"


Por 40 anos, "Do They Know It’s Christmas?" do Band Aid foi elogiada por alguns como um triunfo de arrecadação de fundos beneficentes e composições festivas — e condenada por outros como o exemplo mais famoso de salvador branco no pop.
Agora, para marcar seu mais novo aniversário, a música está voltando pela quarta vez, na forma de uma junção de estrelas das três versões oficiais anteriores.
Anunciando a nova versão, Bob Geldof, que idealizou a original de 1984, disse que "Do They Know It’s Christmas?" "conta a história não apenas de um talento britânico geracional incrivelmente grande, mas ainda permanece como uma repreensão ao período em que foi ouvida pela primeira vez. Os anos 80 proclamaram que 'a ganância é boa'. Esta música diz que não é. Ela diz que é estúpida". Os lucros beneficiarão o Band Aid Charitable Trust, que apoia iniciativas de saúde e combate à pobreza em toda a África.
Com o subtítulo "2024 Ultimate Mix", a nova versão da música certamente tem um elenco impressionante de cantores de primeira linha. Os colaboradores da original de 1984 incluem George Michael, Boy George, Sting e Simon Le Bon; Robbie Williams, Dido e Sugababes estão entre os do Band Aid 20 em 2004; enquanto os ex-alunos do Band Aid 30 de 2014 incluem Ed Sheeran, Sinéad O'Connor, Sam Smith, Seal, Guy Garvey e One Direction. Também haverá duas aparições de Chris Martin e três de Bono.
A banda de apoio é compilada das versões original e de 2004, com Paul McCartney e John Taylor do Duran Duran no baixo, Thom Yorke no piano, Phil Collins na bateria e Justin e Dan Hawkins do Darkness na guitarra.
Costurando-os juntos para a nova versão está Trevor Horn, o produtor musical conhecido pelos sucessos dos anos 80 com Frankie Goes To Hollywood, ABC e mais, que foi originalmente convidado por Bob Geldof para produzir a original de 1984. No final, Midge Ure do Ultravox produziu "Do They Know It’s Christmas?" no estúdio de Horn, com Horn mais tarde fornecendo um remix de 12 polegadas.
Não há vocalistas ou músicos da versão não oficial de 1989 comandada por Stock, Aitken e Waterman, embora um comunicado à imprensa tenha dito que a versão era "profundamente amada por Bob e Midge".
A versão de 2024 terá um videoclipe que une filmagens de performances ao longo dos anos, dirigido por Oliver Murray, que fez um trabalho semelhante com o vídeo da música "Now And Then" dos Beatles de 2023.
Sir Peter Blake, o artista pop que criou a arte do lançamento de 1984, retorna para criar uma nova imagem para a capa da versão de 2024, que estará disponível em CD e vinil de 12 polegadas, além de streaming e downloads.
"Do They Know It’s Christmas?" foi criada por Geldof e Ure para arrecadar dinheiro para o alívio da fome na Etiópia, e foi seguida no ano seguinte pelo Live Aid, os shows beneficentes EUA-Reino Unido apresentando performances icônicas de artistas como U2, Queen, David Bowie e Elton John. Cada projeto foi um grande sucesso e o Band Aid Charitable Trust arrecadou £ 150 milhões em sua história.
Mas os esforços também foram criticados por terem um enquadramento paternalista, até mesmo neocolonial, de ajuda à África. A letra de "Do They Know It’s Christmas?" se referia genericamente à "África" em vez da Etiópia, e apresentava versos como "Bem, hoje à noite, graças a Deus, são eles, em vez de você", de Bono, que foram vistos como alteridade. Também foram levantadas questões sobre a distribuição e o uso dos fundos do Live Aid na Etiópia.
Em 2015, Adekeye Adebajo, então diretor executivo do Centro de Resolução de Conflitos, escreveu no Guardian: "Três décadas após o Live Aid, está claro que os esforços das celebridades para 'salvar a África' muitas vezes fizeram mais para reforçar estereótipos negativos da mídia sobre o 'continente negro' e para retratar seus um bilhão de cidadãos como vítimas indefesas em um novo 'fardo do homem branco'."
A letra do Band Aid 30 foi parcialmente reescrita para abordar os estereótipos negativos da original. O verso de Bono mencionado anteriormente foi substituído por "Bem, esta noite estamos alcançando e tocando você", enquanto "onde a única água fluindo é a amarga das lágrimas" foi substituído por "onde um beijo de amor pode te matar e há morte em cada lágrima".
As mudanças ainda foram criticadas. Depois de se recusar a participar da gravação de 2014, o vocalista britânico-ganês Fuse ODG escreveu no Guardian que estava "chocado e horrorizado" com a nova letra. "A mensagem da música Band Aid 30 não refletiu absolutamente o que a África realmente representa... Eu, como muitos outros, estou farto de todo o conceito da África — um continente rico em recursos com potencial desenfreado — sempre sendo vista como doente, infestada e pobre".
Independentemente de sua recepção, a nova versão provavelmente se tornará uma das favoritas na corrida pelo primeiro lugar no Natal deste ano, o que atualmente é muito cedo para dizer. A enorme popularidade anual no streaming de "Last Christmas", do Wham! — o primeiro lugar nas paradas festivas de 2023 — e "All I Want For Christmas Is You", de Mariah Carey, significa que cada um deles voltará a ficar nas paradas. Ed Sheeran, que teve o primeiro lugar no Natal de 2021 em uma colaboração com Ladbaby e Elton John, pode encontrar sucesso novamente com "Under The Tree', uma música para o novo filme de Richard Curtis, 'That Christmas'.
Outra favorita de Natal que voltou às paradas com o advento do streaming é a música de Brenda Lee de 1958, "Rockin' Around The Christmas Tree", que liderou a parada dos EUA no ano passado pela primeira vez e chegou ao 4º lugar no Reino Unido nos últimos anos. Lee acaba de lançar uma versão em espanhol para aumentar sua popularidade este ano: seu produtor gravou uma nova versão cover de uma cantora espanhola e, em seguida, usou IA para interpretar esse cover na voz de Lee.

Eve Hewson, filha de Bono, tem muitos elogios ao pai


Eve Hewson, filha de Bono, tem muitos elogios ao pai. Ela foi entrevistada para a última matéria de capa da Byrdie.
Na entrevista, ela falou sobre o pai. Ela se lembra de vê-lo trabalhar desde a hora em que acordava até a hora em que ia dormir. Quando criança, ele chegava tarde do estúdio.
"Eu cresci vendo meu pai trabalhar o dia todo", disse Eve sobre Bono. "Todos os dias, desde o momento em que acordava às cinco da manhã, ele se levantava, escrevia por duas horas, depois lia e então começava suas ligações telefônicas. E ele não parava de trabalhar até dormir às 10 da noite. Eu o vi fazer isso durante toda a minha vida. Claro, quando eu era mais jovem, ele chegava em casa muito mais tarde porque eles costumavam gravar até tarde da noite".
Tanto Bono quanto a mãe de Eve, Ali Hewson, não queriam que a filha se mudasse para Hollywood para perseguir seus sonhos de atuação. Ela até se lembra da reação deles quando ela revelou seus sonhos quando tinha 15 anos.
"Meus pais ficaram tipo: 'Meu Deus, é isso que ela quer fazer'", ela lembrou. "Eles só não queriam que eu me mudasse para Hollywood. Eles não queriam que eu me envolvesse no mundo do cinema. Quer dizer, olhe para a indústria da música, para a indústria do cinema — é gritante. Tem muita merda por aí. Eles estavam preocupados com a filha de 15 anos que, de repente, chegou em casa e disse: Eu quero ser atriz. Eles ficaram tipo: 'Meu Deus, não. Por favor, seja arquiteta'."
Mas o sucesso dá muito trabalho. Eve falou sobre o comprometimento necessário para se tornar bom em seu ofício.
"Eu vi quanto trabalho é preciso nos bastidores que as pessoas não entendem ou reconhecem", ela disse. "O sucesso que as pessoas veem em revistas ou online, ou onde quer que estejam obtendo suas informações, é uma quantidade muito pequena do trabalho que realmente está acontecendo. E isso tem sido um ótimo campo de treinamento para mim, saber o quanto você tem que se comprometer com algo".

quarta-feira, 13 de novembro de 2024

Áudio: "Between The Lines", a canção de Larry Mullen Jr. e GAYLE para 'Left Behind'


Larry Mullen retorna na canção "Between The Lines", de 'Left Behind'. 
Larry Mullen toca bateria e faz backing vocais, e é creditado por compor e produzir a música também.

Artist: Larry Mullen Jr. and GAYLE 
Writers: GAYLE, Larry Mullen Jr., Reed Berin, David Baron 
Producers: David Baron, Reed Berin, Larry Mullen Jr., GAYLE
Co-Producer: David Beal
Executive Producer: Chris Farrell
Recorded by: David Baron and Reed Berin
Assistant Engineer - Gillian Pelkonen
Mixed by: David Baron

Performers:
GAYLE - Lead Vocal
Larry Mullen Jr. - Drums, Backing Vocals 
David Baron - Piano and Organ 
Gerry Leonard - Electric Guitar, Slide Guitar, Acoustic Guitar 
Gail Ann Dorsey - Bass 
Clap Ensemble - David Beal, Gillian Pelkonen, Don McAulay

Como Larry Mullen Jr. e GAYLE colaboraram na canção "Between The Lines" para 'Left Behind' - Parte 2


Larry Mullen Jr. e GAYLE não se conheceram pessoalmente — e está claro que GAYLE ainda está um pouco impressionada com Larry Mullen. "Eu nem contei isso para Larry, mas eu costumava fazer covers de músicas do U2 quando eu era criança, e eu costumava tocar em mercados de produtores e eu tinha um chapeuzinho do lado, apenas implorando por notas de dólar, e eu comprava um cream sandwich com o dinheiro", ela diz. "Então, obviamente, significa muito ter alguém que eu acho que é tão talentoso e uma lenda na música para colaborar em uma música. É uma grande honra. E então para ele falar tão gentilmente sobre mim e minha musicalidade e minhas sensibilidades musicais, isso realmente significa muito".
Embora o filme trate especificamente de mães na cidade de Nova York, cujo ativismo levou à abertura da South Bronx Literacy Academy em 2023, com mais escolas a caminho, a universalidade da história atraiu Larry Mullen. Seu filho, agora com 29 anos, "caiu na escuridão", ele diz, em termos de diagnóstico. "Foi apenas nos últimos 10 anos que ele está meio que mudando e começando a entender a dislexia e o que ela significou para ele. E por meio dessa descoberta, aprendi algo sobre minha própria reação a ela... então foi com esse espírito que me envolvi no filme".
"Muitas pessoas podem ver a dislexia como uma desvantagem, e isso definitivamente é extremamente difícil, especialmente quando você está no sistema educacional", diz GAYLE, cujo oftalmologista diagnosticou sua dislexia quando ela estava no ensino fundamental. "Eu estava em uma família cheia de leitores, e era tão frustrante não entender por que era tão mais fácil para meu irmão e minha mãe ler. Aprendi muito sobre mim mesma enquanto isso era uma parte tão profunda da minha vida. Mas acho que há muitas partes frustrantes sobre isso também. Acho que é por isso que eu queria colocar 'especial e estranho é uma linha tênue', porque embora seja algo realmente difícil, também é um superpoder ao mesmo tempo".
Larry Mullen, junto com Baron, também escreveu "One Of Us", que é ouvida brevemente no início do documentário e novamente no final do filme depois que "Between The Lines" toca. Donna Lewis, mais conhecida por seu hit dos anos 90 "I Love You Always Forever" canta a música. Ao contrário de "Between The Lines", Larry Mullen co-escreveu "One Of Us" para trabalhar com as imagens no início do filme e enquanto observava seu filho assistir ao documentário. "Eu podia sentir seu estresse e esse desconforto real, então eu realmente traduzi isso para um par de baquetas, e comecei a sentir o que ele estava sentindo. Era eu tentando deixar as baquetas ditarem o que estava acontecendo através de seus olhos".
Para Larry Mullen poder tocar nas músicas do filme foi uma grande vitória, já que ele estava se recuperando de uma cirurgia no pescoço que o impediu de tocar com o U2 durante a temporada da banda no Sphere. "Estou fora de ação há um bom tempo. Estou de volta há apenas alguns meses", diz ele. "Foi ótimo poder fazer essa faixa porque eu pude tocar nela, enquanto seis meses atrás, eu não pude porque fiz uma cirurgia no pescoço. Então, estou apenas voltando e é lento, metódico. Este projeto foi muito divertido".
Tanto Larry Mullen quanto GAYLE sabem que seu envolvimento pode ajudar a conscientizar sobre o filme e a dislexia. "Estou pessoalmente tentando ficar no meio, defendendo que aqueles com dislexia não sejam subestimados, ao mesmo tempo em que ainda reconheço as dificuldades que vêm com a dislexia", diz GAYLE.
Da mesma forma, Larry Mullen espera que o filme faça as pessoas pensarem. "Eu só acho que essa é uma pergunta realmente pertinente para as pessoas fazerem sobre um sistema educacional que é essencialmente ferrado e que demoniza e persegue crianças por pensarem diferente", diz ele. "Se pudermos mudar a conversa, mesmo que por um minuto, acho que isso é uma coisa boa".

Como Larry Mullen Jr. e GAYLE colaboraram na canção "Between The Lines" para 'Left Behind' - Parte 1


Quando Larry Mullen Jr. e a cantora de pop rock GAYLE colaboraram na canção-título final "Between The Lines" para 'Left Behind', um documentário inspirador sobre a luta de várias mães para abrir a primeira escola pública da cidade de Nova York dedicada a crianças com dislexia, foi algo pessoal.
O filho mais velho de Larry Mullen tem dislexia, assim como GAYLE. Larry Mullen abordou GAYLE sobre trabalhar juntos, que disse que foi "uma decisão fácil".
"Eu tenho sido bem pública sobre o fato de que tenho dislexia, e isso é algo que tem sido parte de toda a minha vida", GAYLE contou à Billboard por meio de um Zoom com Larry Mullen. "Larry entrou em contato comigo sobre tentar colaborar para este documentário. Ele estava falando sobre o quão apaixonado ele era pelo projeto, especialmente o fato de que ele tem um filho que foi afetado pela dislexia. Ele tinha uma visão como pai, vendo como isso afetou seu filho. Ele não precisava me vender isso de forma alguma".
A música cativante e propulsiva, é pontuda e desafiadora, impulsionada pela bateria de Larry Mullen e pelo refrão de GAYLE, "especial e estranho é difícil de encontrar", e suas letras que explicam como é a experiência dela de ser disléxica. Uma ponte dramática aumenta o apelo emocional.
Larry Mullen estava familiarizado com o sucesso global de GAYLE, "abcedefu", porque tinha sido um grande sucesso em sua Irlanda natal e ele também sabia que ela tinha dislexia, o que era de importância crítica para ele em uma parceira de composição. "Eu estava realmente ansioso que quando eu concordasse em fazer a música, alguém que realmente tivesse dislexia estivesse envolvido e fizesse a letra", ele diz. "Foi completamente fortuito e sorte que eu e GAYLE meio que nos demos bem".
Larry Mullen e seus co-autores, Reed Berin e David Baron, tinham ideias para a faixa, assim como GAYLE, e "nós encontramos um meio-termo" por meio de sua divisão geracional e estilos diversos, diz Larry Mullen. "Foi um choque de culturas, duas eras diferentes se unindo. E a colisão é meio bonita, apesar das diferenças musicais".
GAYLE e Larry Mullen conversaram ao telefone sobre o espírito tenaz do documentário e como capturar essa atitude. GAYLE admite que, sem a inspiração do filme, ela provavelmente não teria escrito uma música sobre ter dislexia, mas "por causa da minha experiência de ser disléxica e vivenciar isso durante toda a minha vida, não foi um assunto difícil para mim escrever. Foi uma bela oportunidade para mim falar sobre algo com o qual luto diariamente".
Em dois dias, GAYLE enviou suas ideias de letras para Larry Mullen. "Ele é uma lenda, obviamente. Fiquei extremamente intimidada", ela diz, até mesmo dizendo a ele: "'Se você odiou isso, está tudo bem'." Larry Mullen mais do que gostou da direção e pegou a letra e terminou a trilha musical.
Embora Larry Mullen tenha se envolvido como um dos produtores do filme com seu parceiro de produção Chris Farrell, ele diz que foi o envolvimento de GAYLE que lhe deu "o impulso de que precisávamos" para terminar a música porque suas letras eram muito fortes. "Não se trata de ficar com raiva. Para GAYLE, é sobre a frustração e ser capaz de articular isso, o que torna uma ideia tão poderosa. GAYLE é identificável como uma jovem poderosa por aí fazendo coisas que nós, velhos, não podemos fazer", diz Larry Mullen com uma risada.

terça-feira, 12 de novembro de 2024

Residência do U2 no Sphere é indicada para o Pollstar Awards


U2 é um dos indicados para o 36º Pollstar Awards. Os prêmios anuais são um destaque da Pollstar Live! Conference de três dias da publicação de entretenimento ao vivo de longa data, que reconhece e celebra os artistas, turnês, empresas, locais e executivos mais inovadores e bem-sucedidos.
Os vencedores serão anunciados na cerimônia de premiação no Beverly Hilton Hotel, em Los Angeles, em 19 de fevereiro de 2025.
Residência do Ano: os indicados são Adele no The Colosseum no Caesars Palace/Neue Messe München, Billy Joel no Madison Square Garden, Dead & Company no The Sphere, Eagles no The Sphere, Jason Isbell and the 400 Unit no Ryman Auditorium e U2 no The Sphere.
"Como o padrão ouro de honrarias para conquistas em entretenimento ao vivo global, o Pollstar Awards continua sendo o reconhecimento mais relevante, cobiçado e que afirma a carreira de artistas, locais e executivos que trazem a mágica para os fãs", disse Ray Waddell, Diretor de Conteúdo da OVG Media & Conferences, que produz o Pollstar Live!, Production Live! e o Pollstar Awards. "Mais uma vez, os indicados deste ano representam o melhor dos melhores, mostrando o incrível talento, inovação e trabalho duro que impulsiona nossa indústria. Estamos honrados em celebrar seu sucesso e ansiosos por outra cerimônia de premiação inesquecível em 19 de fevereiro em Los Angeles".
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