O engenheiro de som Kevin Killen ajudou a criar o que muitos consideram alguns dos discos mais importantes da nossa época. Os álbuns 'So', de Peter Gabriel, e 'The Unforgettable Fire', do U2, coroam uma discografia impressionante que inclui artistas como Tori Amos, Elvis Costello, Prince, Laurie Anderson, Stevie Nicks, Brian Ferry e Patti Smith.
"Trabalhei no Lombard Sound por pouco menos de dois anos e depois fui trabalhar no Windmill Lane. Foi lá que o U2 gravou todos os seus discos até certo ponto. O estúdio foi projetado por John Storyk. A sala de controle tinha um som muito bom, mas havia um problema com o monitoramento. Levaram alguns anos para resolver isso, mas finalmente conseguiram. O live end do estúdio ainda tinha um som um tanto abafado, mas era bom para gravações concisas, onde se tinha controle total sobre cada som individual. Steve Lillywhite havia desenvolvido uma técnica de supercompressão da bateria e queria um live room. Acho que ele tinha trabalhado no Townhouse Studio em Londres ou no Manor Studio em Oxfordshire, e esses lugares têm salas com paredes de pedra, então ele estava tentando encontrar algo em nosso prédio que tivesse uma característica sonora semelhante. Ao entrar no prédio do Windmill Lane, a sala de recepção de pedra ficava logo à frente. O piso era de concreto ou azulejo, as paredes de concreto e o teto era baixo. Aproximadamente a três ou quatro metros da entrada, havia uma escada que dava acesso aos outros andares. A ideia original de Steve era montar a bateria na recepção depois que todos fossem embora, às seis horas. Posicionávamos microfones próximos à bateria e outros dois na escada. Essa combinação, juntamente com uma boa dose de compressão com os amplificadores UA 1176, nos deu o som que queríamos. Quando Larry tocava bateria, o som era realmente vibrante no ambiente, o que adicionava uma energia que não seria possível obter fora do estúdio, preenchendo e adicionando vivacidade.
Definitivamente houve discussões sobre tentar imprimir um som único ao disco, e acho que Steve já havia estabelecido o modelo básico do som em 'Boy' e 'October'. Mas acho que as músicas meio que ditaram qual seria o som. Edge estava desenvolvendo seu próprio som naquele momento. Acho que ele certamente havia criado um timbre mais característico para aquele disco. Acho que, à medida que a confiança deles em suas próprias habilidades crescia, isso ajudou na arquitetura sonora. No contexto de outras coisas, parecia ser um som um pouco mais único — não necessariamente tão inovador, mas definitivamente era um som legal. No calor do momento, você nem sempre percebe a importância da cena como ela acaba sendo. Você só está tentando capturar o que acha ser o momento certo".
